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高晓松的作品《同桌的你》让老狼大红大紫 |
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朴树、老狼、阿朵都是经高晓松的妙手包装后成为大众熟知的歌手 |
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朴树的成名,也要多谢高晓松 |
《同桌的你》开启了校园民谣的新时代。而高晓松,也随着老狼、朴树等人的成名,被人奉为中国校园民谣的领军人物。十几年过去了,高晓松在几次宣布要退出乐坛后,终于安静沉寂了。然而,作为2009年湖南卫视“快乐女声”的临时评委,他又一次万众瞩目。虽然,今天的话题我们没有再去纠结十年来的老生常谈——校园民谣;也没有再去缅怀那些已经有些褪色的光辉岁月。但却不能否认他的超凡,作为一个音乐人的卓越,作为一个幕后推手的成功……
高晓松看自己:小学调皮,中学早恋, 大学迷茫,长大后出乎意料地养活了自己。
快女
“十强里,曾轶可最有商业价值,也最好做”
包小柏的愤然离席,把高晓松推到了风口浪尖。不过这倒也蛮符合他向来爱扎堆起哄的口味。但是,出现在2009年“快女”评委席上谨小慎微的他,似乎又与之前在某些音乐研讨会上出离愤怒、口出狂言的高晓松判若两人。收敛起了平日里的挑剔犀利的做派,对湖南卫视的盛赞,对曾轶可的吹捧,都不禁惹人质疑。
南都娱乐:曾经批判过选秀,现在为什么又来当选秀比赛的评审?
高晓松:这不叫批判,能直接被公司签的人,就不用参加比赛,也没必要。差一点,签不了才会去参加选秀,所以它不能说是代表最高水平的年青一代,我说的是这个意思。
南都娱乐:湖南卫视选评委,注重的是什么?
高晓松:他们这次更看重专业吧。杨二并不专业,但是她很敏感,很有意思。而且当评委也要能说,有一些人音乐确实很好,但是他并不是拿嘴说话的,这就不行了。
南都娱乐:我感觉你这次表现比较低调,和之前的风格不符啊。
高晓松:犀利是需要机会,并不是为了犀利而犀利。前两轮也只能这样,第二轮我也说了一些,我跟曾轶可说不要被批评压坏了,不要认为人是坏的,社会是肮脏的,每个人批评你,你想自己的原因,不能怪别人。
南都娱乐:选出来的快女都签约了同一家公司,公司在包装艺人的时候,会有自己的考量,不是说唱得好或者作品好就行了。作为评审有没有考虑这方面的情况?
高晓松:其实我们在评审的时候也考虑这个问题了。如果这些选手没有在一家唱片公司,而是选完之后可以签约不同的唱片公司,那我们最后选择的结果可能就不是这样了。所以我们就会想天娱缺什么样的呢?就像一首好歌出来时,要给公司一姐唱是一样的道理。所以我们选择选手,其实是一个开始。而不是观众所认为的结果。
南都娱乐:湖南卫视对你们的选择难道一点都不干预?
高晓松:确实有和我们商量。商量这些快女中谁比较容易做(专辑)。当然,我是用制作人的身份去回答这个问题的。我们都认为有作品的选手是比较好做的。
南都娱乐:就像曾轶可?
高晓松:曾轶可的歌是可以称之为作品,她有自己的路线,有识别性。她有自己的逻辑贯穿始终,她有了自己的风格,这就可以做。
南都娱乐:不过这个选手争议性很大。她的唱功确实不怎么样。
高晓松:我们很清楚我们在选什么,这是选秀,而不是选嗓子。我个人觉得她会是成长得最快、最多的。因为她没有任何表演经验。曾轶可的作品目前至少能达到8分,如果能够再练到5分唱功,她就是很好的歌手了。我希望曾轶可的风格可以稳定,她有点偏民谣风,但是如果再扭曲一点那就是摇滚,那真成沈黎晖的人。她现在的作品那点小小的拧巴,刚刚好。
南都娱乐:作为评委,你觉得谁进十强是实至名归?谁更有商业价值?
高晓松:现在看来,如果从唱片价值来看是曾轶可,因为她的唱片是什么样已经看到了,是有商业价值的,包括未来的广告甚至影视,舞台表演等等。别的人是怎么样现在都看不到,要看未来两个月的成长了。
高晓松看新人:乐坛新陈代谢太慢,新人素质不高。
身为制作人 “我的制作费很高,在国内算数一数二的”
虽然他已经十年来都没有推出过个人专辑;虽然他近几年来,忙于凡尘琐事,无暇顾及音乐;虽然此时的高晓松已经激情不在,也许还有点力不从心。但是不得不承认是的,除了在音乐上的天赋才华外,作为制作人的高晓松眼光确实称得上精准独到。内地乐坛上引以为傲的音乐人老狼、小柯、朴树等,都是他一手发掘、栽培的成功案例。
南都娱乐:作为制作人你的眼光好像蛮准的,像当初的老狼、朴树、小柯等都是被你发掘的。
高晓松:我的眼光确实蛮准的,我说行的一定行!但是我说不行的,当初我说这样还来做歌手,现在人家也成了大牌,呵呵。
南都娱乐:那你判断的标准是什么呢?
高晓松:我爱才,像之前朴树,小柯以及后来的萨顶顶。我主要是根据作品来判断,嗓子不是最重要的,当然还要综合来看。其实我的标准也不是唯一的。有的人看重市场亲和力,有的人看重其他的,就像有人想做摇滚乐手,比如沈黎晖。有人想做巨星,比如华纳,索尼。正是因为每个人的理想不同,要求不同,才会有这么多丰富多彩的音乐,满足不同的人的需要。
南都娱乐:正是因为你的高标准,所以多年来发掘的歌手数量才没有泛滥?
高晓松:对,正是因为我标准比较高,所以我说行的人就一定行。但是我这种做法是不能做唱片公司的,仅仅是站在制作人的角度去看。因为通常意义下做专辑,是综合的。除了看作品,还需要包装。但是我说行的人,那就真的是不需要包装都可以,比如朴树,比如老狼,比如萨顶顶等等,所以我的标准是比较“投机取巧”的。
南都娱乐:在你的眼中什么样的人才最有潜力成为红歌星?
高晓松:心灵的敏感度是识别性的第一要素,很多不懂的人说是嗓子的识别度,其实是不对的,因为嗓子是没有识别度的。这种敏感直接导致吐字发音的不同。敏感度分成两种,对生活的敏感和对音乐敏感,对生活敏感的人可以当诗人,不一定可以做音乐,因为他可能对音乐缺乏情感;对音乐敏感的人,却不一定能洞悉生活,所以这两种敏感度都好的人才能出来,当然,现在也有两种都不好的人,也红了。
南都娱乐:身为制作人怎么来抓住每个歌手不同的特点?
高晓松:就像是老中医把脉把多了,经验就多了。我肯定要和歌手先沟通,聊天,问他们问题。或者我会叫他们写随笔,实在不行拍照片也可以,因为我要知道你的梦想是什么,你的敏感点是什么,这样才能了解你的内心。给老狼制作就比较容易,我很了解他,因为他就是我,我们是一模一样的人,我们生活在同一个城市,读的书也是一种类型,年龄也一样大,背景什么都相似。给李宇春做的时候就有代沟了,我要先在纸上写了好多问题,比如假如爱情要重来,你希望是什么样等,然后她一一回答,最后根据她的回答来写歌。所以,通常我做唱片会很慢,但是我的制作费很高,算国内数一数二的。
我来说两句