专访昆汀-塔伦蒂诺：二战是有点“滑稽的”

　　没有哪一个美国导演比昆汀•塔伦蒂诺更与戛纳臭味相投了。17年前，他带着风格独具、血花四溅的《落水狗》来到戛纳，从那以后，他就成了这里的主心骨。1994年，他的《低俗小说》让这里的观众如痴如醉，因此戛纳为他奉上了一座金棕榈奖。之后，他在这里首映《杀死比尔2》和《死亡证据》，2004年更一屁股坐进了评委会。今年，他带着片长160分钟的二战动作片《无耻的混蛋》回到戛纳，并再次打进主竞赛单元。在卡尔顿酒店里，他愉快地接受了专访。

　　记者：这不是很有意思吗，在这儿跟你聊这部片子，你在一年前才第一次宣布说开始写剧本，感觉你的进度很快，可能都有点快的过分了？

　　昆汀•塔伦蒂诺：如果你也是个导演，在我这个位置上，那么事情做起来就容易很多。你会花很多的时间在设计场景上，这是每一个导演都想做的。但有时候，如果你知道就算用三天时间也不能搞定一个场景的拍摄，那么你也可以不做这个。你想到了这一点，那么你就有了更多的精力。我很高兴自己知道了这个诀窍，我拍《死亡证据》时就是这么来的，从那儿开始，我意识到自己可以腾出更多的时间来。

　　记者：那么这种方法是不是也会带来更大的压力？

　　昆汀•塔伦蒂诺：结束了一天的拍摄工作，你开车从片场回到酒店，你会想，能按期拍完一个场景真是不错。可是你不能放松下来，因为你第二天还要做同样的事，日复一日，几个月的时间就这样过去了。老实说，我真想把这部影片拍的规模稍小一点。

　　记者：从预告片来看，影片里动作场面占的比重很大，那么在成片中也是如此吗，这会不会影响到角色的性格发展？

　　昆汀•塔伦蒂诺：预告片他妈的就是要这样的节奏，但这并不意味着它是部很大的动作片。预告片就是说我们的剧情进展挺好，挺稳定。我从来不在哪一个场景上过度陶醉。那些动作场面也是跟对话混在一起的，怎么说呢，这也许是我拍出的最接近《低俗小说》的一部电影。

　　记者：战争电影，尤其是二战电影，在过去几年里都有点泛滥了，有些持怀疑论的人知道你拍了《无耻的混蛋》之后就说：“为什么我们还需要另外一部二战电影”，你要给这些人点回应吗？

　　昆汀•塔伦蒂诺：过去20年，我们看了很多战争电影，这些电影都是从反战和战争带来苦难的角度表现战争的。我不是自己是个好战分子，我确实不是。但上个世纪四五十年代人们拍的战争电影真能让人看得很兴奋，浑身发抖。战争电影不一定非要从受害者角度拍摄，何况那也不是真的战争电影。我看待二战的态度跟老道科托诺（美国作家，编剧）很接近，他眼中的二战是有点“滑稽的”。我选取了这一历史时刻，把我自己的观点和角色放到影片中。

　　记者：当然，你的新片也从恩佐•卡斯特拉里（意大利名导，代表作有国内观众熟悉的《伦敦上空的鹰》）30年前拍的那部同名影片里得到不少灵感吧？

　　昆汀•塔伦蒂诺：但我不是翻拍。我喜欢恩佐的《无耻的混蛋》，可是别弄错了，我买下那部影片的改编权只是为了那个片名，除了这一点共同之处，我的《无耻的混蛋》跟老《无耻的混蛋》就没有共通之处了。

　　记者：过去这些年里，电影业发生了很大的变化，哈维•温斯坦的变化也很大。那么再次与他合作，跟你早期与他合作的经历有什么不同吗？

　　昆汀•塔伦蒂诺：我想帮他走出低谷，也不是帮他走出低谷，就是站在他一边支持他。以前他总是力挺我，现在我要力挺他。我可以和其他什么人合作这部影片，但我最终还是决定与他合作。他现在手头有三部影片，除了我这部，还有罗伯•马歇尔的《九》和《万圣节2》。当你定下档期之后，别人把自己的影片挪走，怕跟你撞车，这可是件挺爽的事。

　　记者：这是你第五次带影片来参加戛纳电影节，这里的观众由衷地喜欢你，是不是正是这一点让你跟戛纳有点某种密切的联系？

　　昆汀•塔伦蒂诺：戛纳的伟大之处在于，当你来到这里，你就融入了电影之中，你只关心电影，全世界的电影。全世界的媒体都在这儿，他们同时评判一部电影。他们会早上八点半起床，只为看一场杜琪峰的新片，或者《怪物》导演的最新作品。这跟懒洋洋的纽约和洛杉矶全然不同，他们最早也就是中午看电影。

　　记者：毫无疑问，这部到处是爆炸的战争片是你最近这些年拍的规模最大的一部，那么你下次可能会拍部规模小一点的吗，或者主题小一点的，跟你自己生活更贴近的？

　　昆汀•塔伦蒂诺：我还没有准备下部片子的题材。这部告一段落后，我会休息一年，享受生活。接下来我要看看有哪些新点子会冒出来。当我写这部影片的剧本的时候，我眼里只有这一座山（没有别的东西），只有当我征服了这座山，我才能看到别的山。