尹鸿：中国电影等待真正的长大

　　您文章里提到当时有些人倡导所谓的新主流电影，新主流电影指的是什么呢？

　　是上海的一些年轻电影导演，尤其学院派导演和学院派电影人提出来的，带着他们搞创作。其实主要是说既不是主旋律的，但同时又不是那种纯粹的娱乐片，而是找到一个表达中国社会变迁，社会变化过程的这样一些中小制作的电影。但是这个因为他既没有统一的思想，也没有统一的市场运作机制，所以也就是一个口号，很快基本上大家也不知道什么是新主流电影了，而且也没有办法，到现在为止也找不出标杆式的作品，所以最后自然消亡了。

　　地下导演在当时还是一个文化现象，但是现在可能很少有人再提这些。

　　其实现在也有，只不过由于我们的地面电影已经很繁荣了，所以地下电影就变成没有了什么话题，不引起人的关注了。因为当时地面电影，很多人都有排斥，地面电影能看的不多，我们是许可证制度，拍摄许可证和公映许可证，双许可证拿起来都非常难，就导致了一批导演两种原因，一种是拿到了拍摄许可证，但是最后拿不到公映许可证，一种是索性我根本就不拿拍摄许可证，我就自己拍，拍完送出去参赛，就形成了所谓的地下电影，就是没有走地面合法程序运行的这部分电影。因为当时审查让你感觉很难受，电影找一点投资也很不容易，反正当时国内电影也没市场，你拿到这个许可证以后，你会发现在国内其实你也什么都得不到，所以为什么那么多人去拍地下电影，拍地下电影至少你还可以在国外拿奖，在艺术电影院线上映，89年以后，西方国家对中国的意识形态敌意很严重，凡是走体制外的文化，他们多少对你另眼相看，所以当时这些地下电影送到国外去基本都能得个奖，虽然没有得到过大奖，其实贾樟柯《三峡好人》之前从来没得过大奖，第六代电影都是得一些安慰奖，什么青年奖，什么特别奖，都认为你是体制外受迫害的电影，其实有些电影压根就没走合法程序，他就觉得这种方式还挺好，还拿到国外可以得个小奖，拿点儿钱，在艺术院线放一放，因为当时电影投资，最小的投资30万、40万，拿个国外去随便哪个电视台播一播，这几十万就出来了，所以出现了这个地下电影热。

　　当时99年活跃的影片，有一些导演完成了自己的成人仪式，像王小帅这一批导演，你看他们今天似乎还没有真正成为主角，像陈凯歌、张艺谋、冯小刚三个人的时代已经占了这十年来的大部分时间，这是什么原因？

　　最近我也一直在谈这个观点，我觉得第六代，正好他们出来的时候，正好是中国电影最低谷的年头，因此，他们基本上是靠拍地下电影来奠定自己的社会基础，而地下电影都是小众电影，他们已经找不到能够跟大众相适应的一种方法了，其实包括他们也开始向社会主流靠近了，不想永远在地下长不大。当然政府从政策上来讲，把那些被禁的导演放出来了，动员他们出来拍电影。

　　开禁那是01年吧？

　　六君子事件，我们前前后后禁了好几回，禁了放，放了禁，为什么禁了放，放了禁呢？先禁了，因为他违规，当时拍电影的人已经很少，很多电影导演都去拍电视剧，没人拍电影，所以又把他放出来，让他拍，拍了吧，可能又有电影通不过，又出问题，让他改，他悄悄拿出去评奖，又禁他，来来回回的玩猫捉老鼠。但是这一年，99年实际上像王小帅、路学长，都想回到老的地下已经不行了，因为地下电影去国外，国外慢慢发现怎么年年中国人都送电影来获奖，也开始不认可了，而且电影老在很低的成本制作，其实技术上不过关，为什么第六代，即便那些在国际上稍微有点影响的电影在技术上都很粗糙，他就没法进入主流社会，他们就想翻到海面上来，政府也给他们这些机会。当然还有一些更年轻的，像金城这样一些更年轻的导演，都给了他们一些机会。那一年他们都拍电影，这一批人大概有十几个青年导演就拍片子，想让自己能够回到主流，但是你看他，基本上还是小众题材，只不过在价值观上，让他向主流价值观上靠近，像《过年回家》、《帮我高飞》一批这样的电影都开始在这一年出现，但是这些电影跟市场还是没有太大关系，所以他们只是说想要成人，得到社会认可，但是最后由于长期拍这种小众电影，最后等他们想跟主流靠近的时候，整个中国电影产业推向市场，电影推向市场了，市场化以后，他们也没有转过来。他只是在观念意识上想靠近主流，并没有整个电影创作跟市场主流靠近。他们那些人十几年拍地下电影拍毁了，已经不会为大众拍电影了，所以一直起不来，已经20年了，这些人已经40多岁，50岁了，还在拍小众电影。或者他们有时候想尝试一下拍大众电影，但那个路子还是不对，步子始终不能跟上市场化的步伐。

　　但是他们也有一段时间，可能拍的相对少。

　　那段是因为主旋律，基本上主旋律电影是主流，而且电影市场那个时候已经彻底完蛋了，他们已经在国际上有很高地位了，可是中国电影一下变成这个样子，他又不太下得来，因为那个电影价值观跟前面这个电影价值观实在是差别太大了。其实《我的父亲母亲》这些他们已经开始没办法了，但是这个时候还要拍电影，还是想把国际获奖的路子延续下来，但是当时我们管理很严，你再拍那种带有社会历史反思、历史批判性的电影首先在国内通不过，通不过你就不可以拿到国际上获奖，怎么办呢？他就只好拍这种，取点儿巧，小题材，国内也能通过，国际上可能也还能得点儿小奖，大奖已经很难得到了，因为他没有力量，他还是在保持主流，但是他又想通过国际来支撑着他，冯小刚这个时候是转变过来了，这段时间其实冯小刚是国产片唯一一个被观众接受的导演，从97年开始吧，贺岁片。这个时候的冯小刚是中国电影真正被观众接受的几乎唯一一个人。