每一部大片都是永垂不朽的

　　从北京乘火车到天津，明年只需要30分钟了，新闻里说，这标志着我国铁路运输已经迈入了世界先进水平。你看，这说明贫穷落后不可怕，先进文明根本不能容忍对落后文明坐视不理。全球化的进程中，追上先进不难，生扛着保持落后才难。

　　从《英雄》开始算起，这才五年啊，中国的大片不说赶英超美，也算并驾齐驱了。只要你承认《蜘蛛侠3》是一部好大片，那么理所当然，《集结号》和《投名状》同样应该叫好！

　　与《蜘蛛侠3》中，托比-马奎尔和科斯汀-邓斯特那么生硬、牵强的分手与和好相比，徐静蕾和李连杰在《投名状》的感情，这叫：说得过去！

　　《蜘蛛侠3》中哈里他爸的仆人，在哈里和蜘蛛侠打到生死关头，突然跳出来很TVB地说：“其实你爸是这么死的……”于是哈里和蜘蛛侠一笑泯恩仇。与这相比，《集结号》里的谷子地在刘团长墓前那顿嚎哭，压根不够肥皂剧。

　　大片比大片，能HIGH到你就是好大片！扬州口音、108山贼变800山贼这种硬伤，那只是HIGH到你的附属物。

　　以后大片就应该照着《集结号》《投名状》这么拍

　　《集结号》、《投名状》比《英雄》、《黄金甲》最显著的进步在哪里？在意识。（大场面这种大片必备因素，本文就不讨论了）

　　《英雄》只意识到了，观众（会买票进电影院的那种）要求剧情越简单越好；而《投名状》和《集结号》意识到了，这个故事还需要能附属一个价值观在其中，这个价值观也一定要是观众都已经知道的价值观。

　　你得研究观众心理，普通观众就喜欢看自己已经知道的事情被重演一遍（这一丁点也没有蔑视普通观众的意思，电影就是一娱乐，你说你把自己修练成高级观众干嘛使？人生还不够寂寞吗?）。别尽告诉观众他们不知道的，你都教他们了，还要学校和爸妈干嘛使啊？

　　所以，身为导演的你稍微提点儿醒，观众就自动地用自己的知识和价值观来理解你这电影，轻易就把自己给感动得七零八落。当然导演要是敬业一点儿呢，就得足够技巧，让观众认为这是他们自个儿体会出来的，这就是传说中的有诚意。

　　这比你费劲告他们一件他们不知道的事情，他们费劲理解了你之后才能判断情感取向，不是轻松多了吗？

　　中国的大片照这个路子走下去，起码上令人放心的，最广大群众看电影的问题算是初步解决了。说到这里，其实最先有这个意识的是姜文，但他脱离群众太久，以为《太阳照常升起》的故事已经够简单，价值观已经够普及了。难怪一直扎根于群众的小刚要说了，有一天姜文想明白了，就是他的真正对手。

　　大片不是给知识分子看的

　　基本上，多数观众对这两部电影都是持肯定态度的，但部分影评人和作家不太满意。在我们国家，这两种人算是知识分子。我们的社会是很有层次的，可是电影市场还不够有层次，所以还比较少出产专门针对知识分子的电影，这也与这类人特不爱掏钱买票有关（试问哪位中国影评人家里不是私藏盗版碟一砣一砣的？）。导致他们也得凑热闹来看大片，看了之后就不太满意，也是能理解的。

　　部分知识分子还对《投名状》和《集结号》中表现出来的道德、价值取向，以及史实错误有微词，如：那位跟黄健翔掐架的女记者吴虹飞就这样写道：“冯小刚在《集结号》中犯了反人类的罪！”

　　而另一位日常工作以评球为主的冉雄飞则称：《投名状》是陈可辛制造的“中国文化垃圾”。

　　对此，我们必须严肃地说：电影不需要对这种事负责，导演可以自由地表达自己的取向，由观众去选择。《电影手册》创办者安德烈-巴赞说过，与其去研究电影的倾向性，不如去研究它是如何表现这种倾向性的。

　　至于电影中的历史错误，那是好事啊。你费尽心思得看史书、看纪录片所得来的知识，别人看个大片也就知道了，这对身为知识分子的你公平吗？

　　如果不是为了写文章糊口，知识分子暂时还是应该以主要看国外电影顶着，我们的电影市场虽然迟早能做到与社会需求与时俱进，但那也很需要一段时间。

　　大片也不是给影迷看的

　　还有一类人怎么看电影，是最令人摸不清的，就是级别稍微高级点儿和口味偏一点儿的影迷（其实他们在中国相当的小众）。这事儿在美国挺好解决的，寻摸一本品味与你相宜的电影杂志或者网站或者几位影评人，根据他们的推荐来选电影。但是中国目前的消闲杂志，似乎只有时尚杂志做到了定位明晰，没钱的看《瑞丽》，有钱的看《Elle》和《嘉人》，特别有钱的看《Vogue》。

　　咱们的好多电影杂志还没来得及形成风格的时候，就已经纷纷倒闭了。等《太阳照常升起》、《十三棵泡桐》这类的片子，也能卖个三、五千万票房的时候，电影杂志还是可以再办办（届时就可能已经是能随身携带、手动翻页的电子杂志了），现在倒也先不忙。

　　那国内的稍高级别影迷目前该怎么办呢？我们鼓励他们可以先用搜狐娱乐的表江、魏羽挥和柚子专栏顶着。尤其是表江的，她主要推荐国内院线上的，鼓励大家多上电影院，毕竟老在家用影碟机看电影，品味是会坏掉的。

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