年初四大电视台的开门大戏：《大明王朝》、《卧薪尝胆》、《贞观之治》、《胭脂水粉》，除了审美趣味较为特殊的上海人选了港剧，其它三个台都是历史剧，而且是号称在野版资治通鉴的那种历史正剧。
历史剧纷纷扎堆、“撞车”，而据广电总局的新规定：从二月起今后八个月内，上星台一律只能播主旋律电视剧。
历史剧撞车那就是家常便饭
如果以严格遵守正史和教科书上的记载、表现伟大人物的杰出功绩、没有为了收视率虚构的男欢女爱为标准的话，《贞观之治》肯定比《贞观长歌》更主旋律。因为前者是作家阿城编剧，通篇讲的都是治理国家的大道，一腔正气，没有多角关系。但是如果中国革命史以前的历史人物只是封建帝王，不算作主旋律人物的话，那么《贞观长歌》就没有播出的理由。
去年参演《贞观长歌》的一个演员曾颇为庆幸地说，在叫停古装戏的文件下达后，一大批投资方哭爹喊娘，压了一库房的货，《贞观长歌》是极少数可以播出的古装剧。其实历史剧的撞车非常鲜明，像《卧薪尝胆》和《越王勾践》就是典型的撞车，就看陈道明(陈道明新闻,陈道明说吧)和陈宝国(陈宝国新闻,陈宝国说吧)谁能撞出来。同一个历史人物就那么点儿破事，哪禁得住三、五十集的使劲儿糟践。这还不像情感剧，离婚、结婚、失婚、二婚、激情燃烧了一次又一次，你也说不好谁抄谁。但是历史剧好在有一点，谈不上谁抄谁。慈禧拍过100次，溥仪演过50回，都跟抄袭没关系，人家可以说是历史人物有其丰富性，各有各的历史依据。
以康熙为例，焦晃、陈道明、张国立、邓超、谭耀文、刘德华(刘德华新闻,刘德华音乐,刘德华说吧)、温兆伦……几年前有过统计，中国古代史上被搬上影视次数最多的人物一是慈禧，二是溥仪，现在康熙已有赶超之势，如果古装剧不受到限制的话，康熙有望超过溥仪、仅次慈禧，不知他老人家地下有灵，是欣慰抑或无奈？
戏说混淆的不仅是“视听”
《康熙微服私访》拍了四部，彻底把观众看吐了，康熙也变成一个风流自许、见妞就泡的清版游龙戏凤。要是按正史上，康熙哪次下江南不是浩浩荡荡，什么时候微服过？微服那是他孙子乾隆干的事。乾隆从郑少秋开始，变成了一个既有情趣、又会治国的天才皇帝，一个每天平均写好几首诗的皇帝能是勤政皇帝吗？写诗是李后主那种亡国之君的爱好。
戏说历史剧带来的直接后果是人们对历史人物的认知混乱：比如和坤是个只会拍马屁的胖小丑，他的英俊、才学被选择性地屏蔽；刘墉被塑造成大清官，稍微看点历史书就知道他甚至算不上什么正面角色；康熙在感情上嫉妒纳兰性德；孝庄从小和多尔衮青梅竹马……
历史怎么解读都没错，像高阳就执意认为顺治抢了董小宛，只要他有他的依据，能立住脚，正史也不是不可以驳倒的。无论电视剧怎么歪曲历史事实也不怕，怕的是观众的历史观也被歪曲。问题就在于大多数电视观众处于哺乳期，像婴儿一样看到什么就吸收什么，导致把谬误当真理，尤其是那种披着正史外衣的历史剧，比戏说剧的危害更大。
小心披着正史外衣的“狼”
《大明王朝》的编剧刘和平说过：“电视剧里承载不了这么多的信息，只是希望观众看后能去搜索有关人物的资料，指望所有人看了电视剧就能顿悟是不现实的。”
看了历史剧后能够搜索资料的人有，但是不多，再加上《百家讲坛》里的那些大忽悠，好多人以为看了电视就掌握了通向真实的金钥匙，实际上易中天讲的不是《三国志》，是《三国演义》，演义后的三国。于丹的谦虚也的确是应该的，她的讲义也不是学术，顶多是心得。
今年《求是》杂志原总编辑邢贲思在该杂志上发表了一篇名为《历史、历史学、历史剧》的文章，被理论界认为是历史题材创作的理论标准。文中说“历史剧的史鉴作用在某些方面甚至超过了历史学”，并以慈禧为例，认为这个人物没有必要反复解读。
虽然每个编剧、导演都在要求——别把历史剧当教科书看，可由于中国历史教育长期的不真实性，导致中青年补历史课、少年人树立历史观的主要依据就是历史剧，尤其是那种自诩真实的历史正剧。
历史剧追求绝对的真实一是难度大，二是太枯燥，《贞观之治》就是例子，唐朝皇帝住的是草房，李世民生活俭朴，他和魏征之间的对话冗长无趣，这些没法吸引为了解闷看电视的观众。所以历史剧一定得有虚构部分，插点美女、三角恋之类的。《汉武大帝》就把陶虹那个角色设置为双面间谍，《大明王朝》加大太监的戏份，都是为了吸引眼球。
除了纯是逗咳嗽的戏说剧和贴上胡玫标签的正剧，大量的历史剧介于戏说和正史之间。《大汉天子》、《江山风雨情》、《贞观长歌》、《大明宫词》等等，你能说它们完全是虚构的吗？不能吧。可说它们尊重24史，又太亏心了。这种剧应该叫野史剧，记载于正史之外的野史也是历史的一种，没准在某些方面更符合历史真实呢！
谁的喜好决定正剧命运？
每个导演的历史观都有其局限性，胡玫的观点就来自于她的丈夫何新，只能说某一阶段需要他们的历史观，可过了特定时期就两说了。刘和平说：大家都以为拍有赫赫文治武功的皇帝的戏才能通过审查，他们筹备《大明王朝》时也惴惴不安过，但是没想到很多史学家给他回信，表示认同，并为这部剧写了推荐函。重大题材办的老人们每天看14集，几天就审查通过，他是喜出望外。刘和平的解释是，你以为审查办爱看明君英主，其实人家可能早就看腻了，正好《大明王朝》避开了对嘉靖下结论，反而合了上意。
历史正剧的泛滥给一些人带来了春天，养了一批皇帝专业户。以前戏说剧流行的时候，张国立、张铁林承包了康熙、乾隆，刘罗锅全是李保田的，和坤只让王刚一人演。现在历史正剧红火，他们的卡通化皇帝不吃香了。面无表情、不怒而威的陈道明、陈宝国基本上被皇帝定型了。
只要这个题材繁荣，这些中年男演员就能拿到电视行业的最高片酬。电视剧和电影相反，电影需要的是对观众有票房号召力的人，彼时最红的明星就能获得最好的待遇；电视剧面向的则是各电视台购片方，这些人要面对的是贴片广告商，他们普遍是中年人，当然喜欢在他们心目中有某种权威性的中年男演员。
《大明王朝》接待陈宝国一行的时候就很明显，负责拍板的是湖南广电的局长魏文彬，他喜欢的题材、喜欢的演员就是电视台购片的方向，他只要一表明态度，下面办事的人就跑得非常积极。
魏文彬说《大明王朝》看得他眼泪长流，这部剧下午三点半正式通过重大题材办公室的审查通过，四点钟他就打电话给总制片人兼编剧刘和平，要求独家播出。“我要找省里领导，要求到哪一级干部必须要看这部戏。”
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(责任编辑：王羚)
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