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国际化：就是借用《哈姆雷特》
南都：《夜宴》是一个中国化的故事，加上国际化的演员阵容和制作班底，为海外市场奠定了很好的基础，你认为这样的电影是不是就算是国际化的电影了？
冯：可以这么说。通过在海外的预售，发现比我想象中的还要好。(好到什么程度？)好到没有拍完戏，投资就已经回来了。可能这一个片子制片人挣的钱是以前五个片子的钱，这就说明市场拓宽了。就比我在本土市场更国际化了。当然我并不认为，我的电影只能满足本土的观众就是不好的。因为我觉得中国的市场开拓好了也是非常大的，最终它也可以成为国际市场的重要的部分。我在做这个事的时候是满足我要对创作疲劳感进行的一个调整，另一方面对投资人来说、他也希望能够通过新类型的电影获得更大的利润，双向满足。
南都：海外销售看好，除了幕后班底非常国际化之外，还有哪些原因？
冯：如果我告诉欧美的片商，我要讲一个中国五代十国的故事，翻译都不知道怎么给他们翻译。但是如果我说这是东方版的《哈姆雷特》，他们就马上明白了。章子怡演的是谁，周迅演的是谁，吴彦祖演的是谁，马上就对上了。他对这个故事有认同感之后，再加上合作的这些人，比如说章子怡，除了演戏之外，在发行上她对这个戏有很大的帮助。全世界大的发行商，听到是章子怡演的，他就会主动来找你，说这个电影你得给我看看。袁和平、谭盾、叶锦添，他们有这样的吸引力。然后我们给片商们看了样片，都觉得跟看到的其他电影很不一样。
南都：近年来国内比较受关注的大导演，像你、张艺谋、陈凯歌都在拍古装大片，好像突然之间觉得关心现实生活的人少了。这是什么原因呢？
冯：我不知道他们怎么想，我个人来说就是觉得特别累。第一，那种东西你很难找到合适的编剧，你得自己去写，去想，因为别人摸不着这个脉。你看王刚老是冤了似的(作为《天下无贼》的编剧，王刚曾抱怨过编剧没有导演风光)，实际上我找王刚的目的是什么呢？我需要一个人来找我聊聊天，讨论这事。比如说我今天要开个会，我告诉王刚你接下来发生什么事，你别耽搁，先写着，等我回来他就跟我说：“我操，我还是等你吧。”他说他不知道这话怎么说。拍那种东西很累，剧本你得一个字一个字抠出来。另外就是，要东躲西闪。明明要写跟现实生活有关系的事，要让人有感触，得要带着小刺刀尖儿吧。然后你还不能伤着谁，很困难。你看《夜宴》这种片子审查特容易。你说拍《手机》？——怎么回事，我得好好看看。你说拍《天下无贼》？——小偷这事，能拍吗？我要反映当代中国人的生活，每次都要抓住当代生活变化里的东西、特别让观众有感受的事儿来拍。我觉得这种创作才是有力量的。其实比无病呻吟去写一些所谓的深刻强。那些深刻的事儿跟观众有什么关系啊？你写的都是哪儿的一帮人啊？
但是，现代题材的要求实在太多了。我举这么一个例子，比如说《手机》，一大群学生从宝马汽车上下来——这么一个情节，必须反复地讨论要不要这个情节。这些大学生为什么都坐在宝马车上？他们干什么去了？这样表现会不会给我们大学生形象带来负面影响？现实题材，每一个细节，你都得解释，很累，但我觉得很有意思，比《夜宴》这样的东西有意思。其实拍《夜宴》是偷懒的，我当了一次逃兵，偷了一次懒。我觉得是这么样一件事，所以它对我来说，不难。
南都：之前的成功经验有没有运用到《夜宴》里面去？
冯：那当然了。首先要给大家一个丰满的、有期待感的故事，这是一个商业片必须要有的。你不能说我没故事，我就拍感觉。这个东西跟我过去的电影肯定是一脉相承的。然后我就发现这个社会有时候特别势利眼，拍大片就怎么着了，其实我就是想让其他不拍大片的导演知道——我拍完了才有权利说嘛！我告诉你，这些东西全是吓唬人的，没什么了不起的，没什么大不了的，英文就叫那个Easy！
南都：在古装功夫片的热潮中，你实际上没有饮到头啖汤，市场反应是不是慢了一点？
冯：我觉得《夜宴》不是一个功夫片，你要拿功夫片这个名义来卖这个片子那没有意义，没几场打的嘛。功夫片是几分钟一小打，几十分钟一大打，其实《夜宴》是一个大悲剧，所以我没有去弄那个。这个故事跟复仇有关系，它就避免不了打斗。这个电影的成败不在这儿。
南都：特技在这个电影占了多大比重，是什么地方需要用特技？
冯：比如说我需要表现的这个王朝的中心城市，是个10平方公里的城市，我不是搞房地产的，我不可能去搞这个。但是我们不能只有内景，没有外景。电脑特技就帮我做这个城市，除此之外，我不需要电脑。
南都：那你为什么要找在世界上这么有名的特技公司来做(由制作《哈利·波特》的TECHNICOLOR承接《夜宴》的特技制作)？
冯：因为如今亚洲的电脑公司，做出来的东西都特别假。好的东西是观众看完这部电影之后说：“哪儿有特技啊？”我是特别不希望观众在我这里感觉到有电脑制作。
南都：那在特技上占用的资金比例是多少？
冯：肯定是我们国内做同样片子的四倍到五倍。
喜剧：等着我，我还会再回来
南都：你一不拍了，我们觉得贺岁的时候都没有喜剧看了。
冯：我没说不拍了啊！(您今年不拍了啊。)唉，对喜剧，还是存在着一个偏见，好像学院出来的这些导演们觉得喜剧没有什么意思，就是逗人乐，他轻视这个，所以没有这方面的人才。还有就是说想像力不好没法拍喜剧。想像力不好可以拍那种什么也看不懂，评论家觉得好的片子。
南都：其实您还是最喜欢拍喜剧吧？
冯：对。其实我可以做一个设想，我今年要是也拍一个《贵族》出来掺和掺和，也挺有意思。但是我想最好还是不要重复过去这些，可是现在中国一些有钱人的德行，真让人生气！其实拍成电影特别好玩。这些人挣钱都要过那种贵族生活，岂不知贵族其实就是一个废物！还不如做一个精明的商人，挺好。他不，他非要贵族。你说这个中国人有钱了，喝红酒，要喝法国的，贵。然后开了瓶还不能这么喝，怎么喝？兑雪碧啊！于是真正的贵族对这种事是觉得很奇怪的，因为西方人几百年研究红酒，最难克服的一件事就是怎样把里面的糖分提炼出来。这个难题还没解决呢，现在怎么让中国人给兑回来了？你直接喝葡萄汁不就完了。这种笑话比比皆是，搁电影里头特别逗。但是我不能老放一堆逗的素材放在里面，我必须找一个好的故事。所以现在每天拍《夜宴》的时候也在想，一旦想到特别好的人物关系就可以开始了。比如说《大腕》，其实没有什么故事，就有一个好的人物关系。一个明星把自己的葬礼授权，还可以拉广告，这个人物关系特别有意思，一定要用这样的关系把这些好的素材装进去。
虽然冯小刚谈兴正浓，但助手已经三番五次示意冯小刚该打住了。来自美国的三位TECHNICOLOR公司的电脑特技专家正在等候冯小刚一同开会，讨论《夜宴》的特技制作事宜。而此刻，已经是夜里十一点三刻。冯小刚临走前，问我是否看了今年即将上画的几部贺岁大片。看得出，这个常胜将军对于没有加入今年的战团，还是有几分不甘的。
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