国内每年拍一万两千集电视剧 三分之一“死掉”
主持人大鹏:国内有12000集的戏,这个是制作的,能看到的大概是多少?
李培森:三分之一恐怕要死掉,那么多省不会全播,不会全卖掉,卖两三个省三四个省总能卖掉,这是半死,卖不掉的有三分之一。这笔钱到底谁出的,恐怕没有做过详细调查,是私人出的还是国家台出的。
主持人大鹏:40个亿的钱每年在拍电视剧,如果不拍那三分之一比较好。
李培森:六七十万一集好得多。
主持人大鹏:《大长今》收视率特别高,中国电视剧制作中心有没有研究这个?
李培森:我们也在开会不断研究,也跟韩国学习,还有种种复杂的情况,我们对观众研究还是不够。拍电视剧,始终要研究观众,什么人看这个电视剧。
主持人大鹏:这些人看习惯太精心的,可能会看到一些旮旯的,比如芙蓉姐姐,超女。
李培森:不要带导向问题,所谓导向不是倾向把孩子们观众们引导到一种不好的方面,其实很多比较轻松的戏完全可以做的。我们在探讨这方面,我们不能老板着面孔做英模人物,来做所谓的主旋律,把主旋律做好看始终是做这个工作的人很重要的任务。主旋律如果作为营养品的话,营养品起码得好吃,营养品不是药,不好吃肯定没人买。药不好吃也得吃,作为政治营养来说,首先得好吃。我们在好吃上得好好下下工夫。
主持人大鹏:曾经港台电视剧也是风靡一时,有点像现在的韩流,现在这股潮流也弱了。
李培森:《大长今》即便没在黄金时段播,也轰起来一阵,如果韩剧还是这么拍的话,恐怕还是会降温。整个式样、题材如果没有太多变化,也会降温。我们也在仿造,很多公司在仿造,不是很成功。一些很人性的东西,很小的一些东西慢慢到来,看电视很有意思,家庭成员如果四个人总得有一个人非常强烈地要看,收视率就高了。如果一家五六口人不会每个人都特别喜欢看,只要你妈妈特别喜欢看,或者爸爸特别喜欢看,那这个电视剧的收视率就特别高,慢慢把大伙儿都引导过来。就怕这个戏家里各个阶层都有,各个年龄层都有,都不愿意看,那就完了。
主持人大鹏:韩国电视剧还是家长里短。
李培森:每天盯住家庭妇女,饭都不做了,都看这个电视剧,碗也不刷了,就一直坐在那儿看。
主持人大鹏:我们全照搬过来能火吗?
李培森:我们家庭妇女没事的比较少,老人在家里面比较多,老人号召力比较差一点儿,看太晚了,也不好。老人和孩子差距太大了,老人爱看的东西孩子绝对排斥,最好找一些孩子不是特别排斥的东西。我们每天也是报题材,作为我来说,首先看它的观众面多少人感兴趣。如果议论一个题目说今天播什么,人家说买片子的片商说我的片子叫什么什么名字,几句话就这么问的。第一句话,写什么的,得告诉人家这是干什么的,说搞土改的,农奴翻身得解放的,水稻改良的,包括陈旧一点儿的题材。第二问谁演的,第三就谈要还是不要,看片花。如果写什么的,人家很不愿意听,谁演的名气又没有号召力,那就很难办了。
主持人大鹏:电视剧制作中心的招牌几个剧四大名著有没有要重新翻拍的想法?
李培森:现在很多人在翻拍,这个得特别特别慎重。四大名著本身就具有最原本的号召力,因为是名著。人家刚拍过,肯定比我们拍的好一些,但是成本肯定比我们高得多,比原来拍的要高得多,成本的回收要很慎重。中国人拍电视剧欣赏这个表演方法和那个表演方法,这个道具和那个道具进步多少,这么对比的观众很少。中国人只是看故事,知道了就不会反复来看。比较这个演员和那个演员谁演得更好一些,这个服装和那个服装哪个更像一些。已经拍过的作品重新拍,你要找到你的卖点,慎重一些。
主持人大鹏:现在有很多先入为主的情况,就中国电视剧制作中心来讲,近期有没有这个打算?
李培森:还没有打算重拍已经拍过的四大名著。
主持人大鹏:李主任在最后的时间里面跟所有的网友再总结一下。
李培森:电视剧是中国特别特殊的现象,在整个文化生活当中占了非常大的份量,从事这个工作的人要求越来越高,在这个行业里面的朋友们确实竞争、拼搏越来越激烈。维持一种正常的竞争秩序,我们非常严肃地来把这件非常重要的事情做好,我觉得来回报这么好的电视观众,这么好的电视剧市场,这是作为电视人来说丝毫不能怠慢的。
主持人大鹏:之前我认为电视剧是非常娱乐的东西,在您嘴里一直是非常严肃的东西。
李培森:这么好的土壤,几代电视人努力培养了电视剧的观众,非常非常好的条件。如果人家不爱看电视剧,美国一个礼拜播一集的话,这些人干什么去?特别爱护这么多电视剧观众对电视剧者的厚爱,要把戏做好,别越来越失掉观众。别让人家说,对孩子几大戒,第一不许出去干这个干那个,第三不许孩子看电视剧。电视剧给人家陶冶点儿文化,也给人点儿兴趣,给人带来点儿东西。
主持人大鹏:感谢李主任,感谢各位网友。
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