记者：那么少？

　　王小帅：演员也都是朋友，帮忙玩的，是小规模的、作坊式的一个东西，就跟现在的DV制作形式差不多。

　　记者：是不是因为要急于实现自己导演梦想？

　　王小帅：那时候想要在体制里拍片很难，可是一个导演必须拍片，就象一个画家必须画出画来，你要想证明自己就拍出画面来。

　　记者：你的片子都是你自己写的剧本吗？

　　王小帅：是。

　　记者：《冬春的日子》是你第一个片子，但是现在大家都看不到。

　　王小帅：那是93年拍的，当时也没有压缩成光盘，只有录象带，现在都看不到了。拷贝在国外，没有拿进来。

已经

　　记者：在国外放映过吗？

　　王小帅：在国外正式放映过了。

　　王小帅：通过了，96年拍的，99年通过的，审了三年。据说在哪个花市电影院放了两场，也就是意思一下。我都不太清楚。

　　记者：你对那个片子满意吗？

　　王小帅：都还行，但过程中有各种各样的损失，也是夹生了。

　　记者：从整个影片的调性、到节奏、到所反映的人群都很象地下导演拍的，我自己觉得那个片子好象是为边缘而边缘，那个生活群体可能是你感兴趣的，但一定不是你熟悉的。

　　王小帅：那是北影厂的戏啊。

　　记者：《十七岁的单车》公映了么？

　　王小帅：没有，去年刚刚通过审查。现在能公映了，但是都不知道该怎么放了，夹生了。

　　记者：《青红》审查没有任何障碍吧？

　　王小帅：对，这次审片的效率是最高的，是最快的，只用了9天时间。

　　记者：你对《青红》这个片子有没有感觉遗憾的东西？有没有没有表达尽的东西？

　　王小帅：它只是生活的一部分，当然有很多还值得展示的东西。但一个片子不可能把所有的想法都放进去，一个片子只能说一个问题。不过有一个细节我觉得懊恼至极，就是在台子上洗衣服那个情节，本来设计的是用棒槌砸的，配上那样的音响可以更好地表现青红的情绪，可是当时忙，我的注意力放在别的事情上，就把这事儿给忽略了。这是个遗憾。

　　记者：我自己看这个片子，我觉得很遗憾的是这个女主角，把人带不到戏里去，不知道你为什么两次用她。

　　王小帅：有些人是这么说，都觉得她表情单一，但是这些都是人们期望她、赋予她的一些东西。人们很多的是在期望表演如何如何，实际上我觉得这种观念没必要。每个角色是表现一个单面，比如说父亲暴跳如雷，母亲就象一个背景一个道具一样，但是都是生活的一个侧影。如果分开来解析每个元素会产生误会，可能对整体来说反而是个破坏。而且情节赋予她的那种性格，导致了她表演的走向，她在那里就那样一个状态就够了。