毛泽东——不出场的重要角色

　　1937年9月至1940年5月，朱德在太行山开辟建立根据地，毛泽东在延安指挥全国抗日战场，这是朱德在与毛泽东共事以来，“朱毛”分开工作，唯一不在一起的时期。本片中，毛泽东的戏不作正面表现，是为了进一步集中笔墨刻画好朱德这个主要人物形象。但是，这并不意味着可以轻视这个“不出场的角色”。本片必须注意几点：

　　一 洛川会议上，尤其是太原失守之后我党和毛泽东指出的全国抗日战争“以共产党为主体的游击战争进入主要地位”的基本策略和思想要贯穿全片。

　　二 我党和毛泽东的在独立自主的原则的基础上， 巩固坚持抗日民族统一战线的思想要贯穿全片。

　　三 朱德把“朱毛”的习惯叫法，真挚而慎重地更正为“毛朱”，这是朱德对毛泽东发自内心的尊重，

　　四 朱德得知敌人轰炸沁水县古城，然后果断迅速从安泽县古城撤离，彭德怀赶来，转达毛泽东命令不惜一切代价营救朱德安全来电……，“朱毛” 虽然分开了，但是毛泽东和朱德长期共事建立起的深厚的友谊之手没有分开。

　　五 朱德传达、贯彻执行党的六届六中全会重要精神的情节。

　　六 罗荣桓率部队挺进山东路过太行山，向朱德转达了毛泽东对朱德的深切思念之情。谈到朱德在太行山的功绩，朱德归功于：“一靠军事战略思想指导，二靠八路军的三个主力师，三靠太行山的广大群众。”并认为，“我朱德这一辈子跟过三个领袖，蔡锷、孙中山、毛泽东，跟着毛泽东是我最好的选择。” 这也是展现朱德人格魅力之处。

　　太行山——本片中的一个重要角色

　　一 战略意义

　　对敌人来说，占领太行山就是占领华北，进而侵占全中国。有台词：“占领太行山，就是斩断了中国的脊梁。”

　　而对我方来说，太行山的游击战是全国抗战的主要支柱之一，太行山根据地“是将来举行反攻收复失地的有利基础之一”。

　　二 画面造型

　　1 开场和结尾

　　以俯瞰的太行山脉——大线条的黄河、烽火台和黄土高坡开场；以日出太行——晨光在太行山脉上方移动着，拨开太行群山千峡

　　万壑中的一片片阴影作为结尾……给观众以影片大气势和大气魄的总体感受。

　　2 画面造型主体

　　太行山有单面山形的陡崖绝壁和条条高断深谷，壁立千仞，拔地冲天，崖高谷宽，蕴含着力度感，用宽银幕来表现，还有撑破画面边框之张力感，可形成强烈的视觉冲击，影片中反复强调和呈现，便会成为影片的画面造型主体。

　　朱德人物的近景与大线条的以太行山为主体的远景的两极镜头的交叉融合，会形成影片鲜明的造型特色和节奏感。

　　本片所展现的是抗日战争最为艰苦的时期，战争环境和自然环境都要尽量避绿色。

　　三 象征意义

　　片名字幕衬底为巨型太行石壁；片尾字幕衬底为太行石壁巨型石雕群像，具有铜墙铁壁的象征意义。

　　除此以外，将研究考虑石壁巨型石雕像还有无进一步参与全片结构的可能？

　　战争——战争片的特殊角色

　　战争是本片重要的有机组成部分，具有塑造人物、宣泄情绪、叙说故事、调整节奏、参与结构等功能。本片的战争 要注意以下几点：

　　1 强调每场战争的不同特色，挖掘其各自独特的视听冲击力。

　　2 战争要有发展变化和层次

　　如开场从板垣师团开进气势逼人，平型关被围日军顽强突击，拒不投降，到后面日兵被俘的变化。

　　3 战争实感

　　是实战，又不流于自然主义；讲究美感，又不能有丝毫侠气；有战争的残酷和悲剧感，又有战争的辉煌和壮丽；不回避血腥，有不渲染血腥。

　　化服道提示：

　　化妆要注意涂盖腮红、唇红；服装要注意做旧和打补丁的真实感；道具要注意地域特色。都要特别注意战争的气氛妆和伤残效果妆。

　　4 多种手段

　　常规的、传统特技的、加“威亚”技术的、用电脑特技和动画的；职业演员、非职业演员、部队战士、武行；升格、降格、缩格、放长格……不择手段，只求效果。

　　“动”是本剧造型的生命。我们突出强调：文戏的环境的动荡感，以及武戏主体的动感和摄影机的运动的协调配合。

　　“威亚”技术主要用来强调动作的力度、强度和速度。

　　5 充分准备

　　周密设计、充分的案头工作、特殊道具器材的制作、物资器材的保证、人员的提前培训……

　　音乐——不可替代的角色

　　本片音乐要注意：

　　一 主体突出

　　歌曲《在太行山上》、《大刀进行曲》、《游击队之歌》和《义勇军进行曲》等都是当时著名的抗日歌曲，本片音乐可以借用它们的音素，甚至可以考虑完整地使用《在太行山上》（桂涛声词 冼星海曲）作为片尾音乐，但是，总体上全片音乐不能杂乱，不能成为抗日歌曲音乐大联奏，要突出主体：严峻、悲壮——胜利、辉煌。

　　二 有些战争片段，可考虑加入打击乐，将音乐和音响效果融为一体。

　　韦廉