《茶马古道》从定稿到拍摄成电视剧，是在文字的基础上，通过演员的表演及镜头语言的叙述来进行二度创作，这就涉及到编剧与导演、演员合作的问题。编剧一般是把本子交给制片人就可以了，不必再参与拍摄过程。身兼《茶马古道》编剧与制片人于一身的我，相对就多了一项工作，获得了一个比一般剧作家和制片人都开阔的创作平台。虽然我曾经做过电视节目制片人，当过演员，又身为作家，却难得有这么一个可以全面施展自己才华的机会，因此，我非常珍惜这段拍摄经历，并对给予我这次机会的国家民委、中国民族报社、中国民族音像出版社充满了感激之情。

　　在这次拍摄过程中，与我合作最紧密的人，一个是总制片人张明智，另一个是导演王文杰。在我的眼中，张明智是一个有修养的制片人，在中国制片界属于颇有威望的重量级人物。考虑到《茶马古道》是一部跨区域、跨民族的大制作电视剧，请他来全盘掌控才能有足够的把握。张明智对剧本的要求非常严格，即便是拍摄当中，他仍要求编剧不断完善剧本，我从他身上获得了一个宝贵的经验，那就是“剧本就是一切工作的根本”。在整个拍摄过程中，我作为编剧，一方面，精心修改剧本，提升剧本的质量；另一方面，发挥制片人的作用,协助总制片人做好一切工作。我们甚至还一起做道具，做外联制片等基础工作。我从张明智身上感受到了一个大制片人的工作作风和人格魅力。我为自己能碰到张明智而感到庆幸，我对他说：“我永远是您的学生。”

　　王文杰是当今影视界的知名导演，他执导电视剧的风格颇为大气，我视他为最好的朋友，也是最好的合作伙伴。我们之间保持着一种非常坦诚的合作态度，由于他曾有在民族地区工作和生活的经历，所以我们彼此之间有着很多契合点。刚开始，王导觉得我说话很直率，甚至有些不客气。有一次，为选演员他与我产生了意见分歧，他很认真地听取我的意见。当我表明了选择角色的理由后，他觉得有理，以致于凌晨1点了，还在为换演员的事而四处打电话找人，最后终于找到了我们共同认可的演员。王文杰对我说：“作为少数民族作家，你的才华确实与众不同。你为人真诚，我从你身上也学到了不少东西。”在全剧的拍摄中，有时需要对台词进行调整，王文杰总是和我商量之后才到现场改词。因该剧涉及到西藏寺院的生活，纳西族马帮和白族商人的经历。在开拍前，我与张明智、王文杰一起顺着青藏高原的茶马重镇走了一遍，在途中，我给王导讲了很多茶马古道的事，并把他带到了我父亲当年居住过的香格里拉土司的家里。他看见我和当地少数民族同胞亲如手足，看见我为他们流泪。王导是个细心人，对人情世故和艺术创作同样非常敏感。通过这些交流，他对剧本有了更为深刻的理解，他对别人说：“景宜将是我终身的朋友，她太善良了。”在拉萨的拍摄过程中，王文杰因高原反应引发脑水肿，因烧不退而进了医院，我和西藏党委宣传部文艺处张晓锋处长始终守护在他身旁。我们之间更多的交流和默契是在片场之外，这些交流和信任对于拍好这部片子，把它从一个文学剧本变成一部动人的影像作品，起到了重要的作用。我十分钦佩王文杰为艺术创作的献身精神和他为人做事的大家风范。

　　我在《茶马古道》剧中，不仅是编剧、制片人，还出演了拉萨巨商尼玛次仁的太太，因此有机会和演员们接触。由于我是白族，对滇藏高原人情风物比较熟悉，在摄制过程当中，无论是寺院、民居或是歌舞场，还是山川大河、云彩、鲜花、森林，都撞击着我的创作激情。我常常把这些东西很快地传达给导演和演员，成为我们共同的创作灵感，成为完美的影像。令我感动的是，王奎荣在扮演静安和尚的角色过程中，对剧本提出了一系列的修改意见；王诗槐也对提升角色与编剧商量过修改的方法；饰演大理茶王杨金鹏的演员吕卓达，为完善这个人物的心理过程和道德规范，亲自和编剧一句句地改台词，还有饰演给给舅舅的秦川，饰演嘎伦贡布的多布杰，以及几乎所有的演员都在拍摄中，对剧本提升的问题都和我有过非常好的交流，这些交流对于一个剧作家和制片人来讲，是非常珍贵和难得的。在拍摄第一线听到的，融合了演职员拍摄体验的修改意见，使得这个剧本更加完善。我又一次感到了一个作家的幸福，我要紧紧抓住这个机遇。在总制片人张明智的安排下，我对剧本进行了第二次修改，在丽江又进行了第三次修改，使之最终达到今天这个效果。