主持人：

　　第二个问题是给Gary Hamilton的。

　　Gary Hamilton：

　　我觉得他这样说是不对的，当然我们有盈利的话，他们一定可以分享，我们只能够拿到利润的一部分，我们并不是一次付清，我们经常用分帐方式。因为我们需要有一个最低保证，有了保证之后我们可以根据利润分成。对任何国家电影都是这样的，我们会有利润分成。

　　依莎：

　　海外电影到中国来发行方式和中国电影到海外发行方式是不一样的。你如果到国外的话，不知道这个电影结果是什么样的时候，海外发行公司已经付给你一大笔钱了，他会给你最低的一笔钱，如果你电影卖的好就可以分帐，如果电影卖的不好，至少已经拿到最低的这笔钱了，这就是西方的做法。基本上所有发行公司都是这样做的，不会把给你的最低这部分保证金收回去。但是在中国不一样，中国有垄断的形式，就是一次付清方式，海外电影进来是这样的，但是中国电影出去并不是这样的。

　　Michael-J-Werner：

　　谈一下多伦多电影节的情况。大家知道，这个跟你们对电影节的经验有关，有时候你会知道什么样的电影会在什么样的电影节上成功，同时也要看电影节的裁判是怎样的人，还要看电影节的选片者，可能选片子的时候会成立一个委员会，一部分人负责欧洲片，一部分人负责亚洲片，对于发行公司来说就必须了解他们选片的口味，也要了解他们是怎么样工作的，这样的话我们才能有更多的胜算。同时也要了解到，在这样的电影节上有什么样的观众，有什么样的买家，会有什么样的报道。比如说在嘎纳，有时候会有一些电影比较适合在嘎纳播放，有些电影可能在其他的电影节上取得成功。

　　主持人：

　　我们需要自己下一些工夫，把国际电影节的情况进行一些充分的了解。

　　提问：

　　我想提我个人看法，我是一个专业心理工作者，我们可以看到奥运会为什么收视率这么高，成龙申办奥运也参加了，很多世界明星都跟他是朋友，所以我想功夫片还会有市场，体育界的人非常喜欢它。如果我们中国人把我们电影搞成奥运活动那么精彩的话，我想片商肯定会买我们的片子。我感谢在座片商对我们中国电影的厚爱，我也会在这些工作上加油的，谢谢。

　　提问：

　　我有两个问题，第一个问题是问任总的，我个人认为咱们中国电影观众和电影院市场方面发展很不成熟，主要的是市场观众群没有细分开。第二个就是影院目前来说没有完全做到真正自主排片，因为实际上任何影院只有硬件上的差异性。您这个东西能不能给一个大概准确的时间，咱们电影院线在多长时间之后能够真正做到差异性的自主排片？还有一个问题问来自欧洲和美洲的发行公司，你们是不是在所有的合同当中都和中国的制片公司或者是电影人有这样一个最低保证金制度？另外你们希望看到什么样的中国电影，是针对少数市场艺术片还是针对大众市场的票房冠军大片？你们是不是已经有你们自己的市场细分，寻求这样的一些片子。比如说都市白领生活，还是说你们安全是开放的态度接受所有的中国市场上的电影，或者说你们专门有自己一个市场的爱好？第三个问题，你们认为中国电影能不能在欧洲市场上，在美国市场上成为票房冠军大片？

　　依莎：

　　你是不是一开始就在这里，你刚刚用英文问的这些问题我们都已经回答过了。

　　Gary Hamilton：

　　要看对电影有什么样的期望，我们希望是10万收视的话，我们可能就不会选这样一个电影，如果我们希望这个电影会卖的很好的话，可能会定一定制度的保证金出来。当王家卫《花样年华》这个电影要发行的时候，当时是15万的样子，但是对于那些比较熟悉的，比较好的电影来说，我们保证金会提的高一点。有的时候我们不知道这个电影是不是在法国能够取得成功，我们可以做做发行，可以在法国做非常好的宣传，对你来说法国市场也是非常重要的。但是我们不会在这个电影上给你很多钱，我们会在下一部电影上给你很多钱，但是我们工作会做的很到位，在法国会做很好的宣传。我们跟电影导演合作的时候才会这样做。

　　任建宏：

　　从中国现在院线制开始实施以后，已经形成了自主排片，但是因为中国国情跟中国政策问题，大家知道我们一年20部进口片，发行权都由政府控制，国产片各个院线可以直接跟片商联系。如果说十家院线要这个影片，有二十家院线不要这个影片，保证不了发行商的利益，所以发行商也不会这么做，他要考验整个市场的情况，如果影片好的时候各个院线都要，当影片不好的时候，他会做工作，希望你拿我的影片。现在全国36条院线都在整合，也不排除未来两年之内整合成26条院线，或者16条院线，这样一来有利于我们自主排片，因为没有规模没有办法排，片商不可能给你，目前中国这个状况跟海外不太一样，还需要一个过程。

　　主持人：

　　双方市场，无论是国内还是国际，都需要有一个了解。

　　提问：

　　中国功夫电影很成功，但是其他类型电影在外国很成功吗？在日本恐怖片拍的很好，在中国好象不太会拍这样的恐怖片，除了这个功夫片之外，其他什么样的电影会在全世界流行？

　　Michael-J-Werner：

　　你认为《2046》和《花样年华》是不是大众电影？

　　提问：

　　王家卫只是比较幸运。

　　Thierry Decourcelle：

　　在中国你们有各种各样的机会，中国电影有很多的机会，我们希望在澳大利亚，在欧洲有一个很好的配额方法，我觉得为中国人拍中国电影，这是非常重要的。如果真能做到这点，无论是音乐片、喜剧片或者功夫片，在中国大家都能够接受的话，同时你们认为在国际上也会有人接受的话，你们就来找我们，我们会在海外帮你发行。最重要的一点，就是外语电影，首先是要在国出品牌，才能走向世界，否则的话都会找到观众心中的回音。

　　提问：

　　是不是中国也能拍主流电影，除了功夫电影？

　　Thierry Decourcelle：

　　我自己这个公司也是两手准备，就是说有一些电影是专门一种类型，比如说《两只大烟枪》这个片子，这是英国拍的，在澳大利亚拍的很好，但是《两只大烟枪》在全世界范围内不是特别成功，但是澳大利亚海外市场还是做的非常好的。

　　Michael-J-Werner：

　　《日本故事》也是我们一个发行的电影，在澳大利亚也非常成功。主要是因为情节比较好，同时也有一个非常知名的国际影星在其中，也是它能够成功的一个原因。他讲的是一个男女关系的情节片，并不是特定类型的片子。

　　依莎：

　　这个电影是在中国的，也不知道外国情况是什么样的，所以往往一个中国电影很难成为一个主流电影，也不知道外面主流是什么样的。比如说《霸王别姬》，其实也是一种艺术片，并不是主流电影。

　　Michael-J-Werner：

　　中国北部喜剧并不一定能够为中国南北观众能够接受，法国也是一样，所以不要谈喜剧的情况。

　　提问：

　　你认为我们是否能够模仿印度电影？

　　Michael-J-Werner：

　　他们需要了解如何跟观众交流，我认为恐怖片是观众会喜欢的，因为通常在商业上非常成功。也许在中国首先要分级制度，然后才能制作恐怖电影。比如在亚洲市场会有鬼怪故事，这些非常受欢迎。我觉得鬼怪片在中国应该能成功。

　　依莎：

　　比如说合作片，比如中国跟法国，美国跟中国一起合作，这可能是一种新的合作趋势。我们现在可能会开创一个新的类别名称，叫做合作片。

　　提问：

　　你好，请问三位发行公司总裁两个问题。第一个就是这次嘎纳电影节《吴极》在嘎纳做了片花展映，而且这次花费上千万，这对中国电影来说花费很大了。据你们了解，展映以后的发行效果怎样？这种片花展映对于哪些影片来说做发行比较合适？

　　第二个问题，请问《青红》这次在嘎纳展映以后获奖了没有？如果《青红》没有获奖的话，弗铁西摩还会不会代理这个影片？如果代理的话会在发行方式上会有哪些不一样的政策？