杰弗瑞·吉尔默：

　　当他们邀请我参加这次会议的时候，我问他们为什么我要来参加呢？我的演讲有什么重要呢？因为从我个人来讲，我并没有专著于电影的保护，当然我参加圣丹斯电影节有15年的时间了，我对电影的保护和国家档案馆的建立也有一些贡献，但是谈到电影保护的问题，我首先想到的是当我们考虑电影保护的时候我们还是比较落后的。我非常的同意刚才几位演讲者的观点，也就是说我们要保护电影，不仅仅是留给我们的后代，因为他事实上是一种文化，因为电影是一种文化谈到文化我们面临了很大的挑战，法国在文化的保护方面做得很好，他们把展览和文化结合起来，而且把文化和电影很好地结合起来。而在日本遇到了一些问题，比如说日本他们的电影文化在某种程度上是比较脆弱的，这就影响了电影保护的重要性。我在圣丹斯电影节的时候我讲为大家展示一些作品，一些现代作品、一些新作品，我们也会经常举办一些大电影的世界首映式，但是我们真正要做的是尊重电影文化，尊重电影文学，而电影文学是基于电影文化的基础上的，而且也是基于电影的保护基础上的，这个是相辅相成的。

　　人们对电影的保护问题有一定的误解，大家认为这个是现代的问题，其实不是这样的。电影节上放映的电影如果不出售到市场，如果一个电影没有理由被保护了，比如说因为这个电影被制作成数码技术了，他们就觉得这些电影就没有理由存在了。现在每年都有几万的独立制作人制作电影，但是只有一小部分电影可以发行出去，而不发行的电影就全部消失了，而发行的电影当中也有很多流失的，那些发行的经典电影当中，有些电影通过多种形式保护下来了，但是我们讨论的是电影文化，当然我们保护的是经典的电影，一些偶像的电影，这个是不够的。

　　我们讨论美国电影的时候，我们应该多方面看待这个问题。

　　第一，有人认为电影保护是近20—25年的一个现象，但是我给大家介绍美国电影的时候，你就会了解到事实上电影的保护是一个历史的问题，有很多20年前的一些很短的历史电影已经消失了，这不仅仅是一个老电影保护的问题，也不是说你半夜起来看黑白电影的问题，我们必须从一个根本的角度看待这个问题是怎么造成的。在我们选择老电影的保护或者是电影保护的时候，总是存在一些争论，现在一些档案馆他们所做的工作就是希望尽量多地保护一些电影，但是问题是谁来做决定，保护哪些电影呢？这个是历史上非常具体的问题，但是事情都是在不断改变的，而人们的审美观念也在改变，影评人的审美观念也在改变。比如说20年先的香港电影和现在美国的一些大片，人们会觉得20年前香港的电影像垃圾一样，没有保存的必要。所以我们讨论的就是有一些东西在20年前是非常好的，但是在20年以后人们在不断地改变，人们会觉得这个东西不是很重要了，为什么要保护这些东西呢？所以我们需要人们的理解。

　　电影的文化我们刚才一直在讨论，他本身就是一种矛盾，很多人认为电影的文化本身就是一种冲突，人们认为电影的文化是一种娱乐的形式，但是就像我刚才告诉大家的，除了一种文化娱乐形式以外，电影体现了、并且代表了我们对自身的理解，当我在课堂上讲课的时候，我经常会对我的学生说，你们应该了解什么？你们应该了解的是电影的本质和精髓。但是我发现现在的一些年轻人对于电影的了解是不够的，刚才我已经说过了，也许大家不选吕贝松的电影，而是其他电影导演的作品，大家都不愿意看了。所以研究电影文化是非常重要的，尤其对教育学家来说这个是非常重要的。

　　电影的文学不仅仅是对一些术语的掌握，电影的文学事实上是基于我们对社会、对文化的真正的理解，当我们在讨论电影节的时候，我们就必须使我们每一个放映的电影都能够赢得人们对电影的尊重，这样我们才可以扩大对电影保护的基础，今天我们一再讨论电影的保护，我们要知道电影保护意味着什么。我们要保护他是因为他是一种艺术品，在过去他没有得到人们的重视，而现在这种艺术品在不断影响人们的日常生活。我们需要媒体的了解，需要人们的了解，只有这样我们的讨论才可以进行。现在人们讨论很多了，电视、录像和其他的艺术形式，但是我们很少讨论如果电影没有被很好地保护，那么他会带来怎么样的影响。我想电影作为一种非常重要的文化，他需要通过一种特殊的方式保存下来，他不应该因为一些原因而消失。电影节的定位、影评人、剧作者、电影的教育者，他们应该发挥非常重要的作用，来保护和保存电影。

　　谢谢！

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　这次是到现在为止主持的级别最高的论坛了，我知道电影的保护对中国的电影观众、对中国的电影业来说还是一个比较新的话题，但是我非常感谢在这里的国内外专家的精采的演讲，他们不仅对自己国家的电影保护、同时也对全球电影保护做出了巨大的贡献。下面是我们台上专家的讨论，然后进行提问。

　　电影文化和电影的保护是一个全新的概念，尤其是在中国的背景下，在中国的电影100周年纪念会上，这一点是很特别的，是不是每个人可以和大家谈一下，电影文化和电影文学在中国的背景之下到底意味着什么呢？对于整个的电影产业、整个的电影艺术当中意味着什么呢？

　　韩国在这方面是有经验的，因为我们知道韩国有很多经典电影。

　　金惠俊：

　　我认为刚刚的最后一位演讲者杰弗瑞·吉尔默所谈到的东西是非常有意义的，为了节约时间我就对他这个不重复了。

　　我认为重要的一点就是怎么样找到并且保护过去的一些老电影，我认为到底找什么、保护什么、保护什么样的文化遗产比如何找到这些老电影更为重要。在韩国电影制作者就必须要把他们的电影作品交到档案馆当中进行保存，这个是法律规定的、是一个硬性的要求，刚才的杰弗瑞·吉尔默先生已经说了，保护现在的当代电影也是非常重要的，比如说在韩国，不仅是在不同的电影题材的电影，也得到了很好的保存。与此同时电影制作者对于电影观众者想要表达、传达的个人生活的理念也能够通过他纪录片的制作、对他作品纪录片的制作得以反映出来和保存下来。

　　谢谢！

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　谢谢，我们谈的就是历史综合性的保护和记忆的保留，其实我也问中国电影家协会主席吴贻弓先生同样的问题，怎么样可以更好地保留我们对历史的美好的记忆呢？

　　中国电影家协会主席吴贻弓：

　　刚才大家都说到了保存电影的重要性，电影题材里面的重要的内涵是非常直接表达了这个电影的产生的年代，或者是说他描写的人物形象的社会形态和内容，因此这部分内容的保留，对后代人认识前辈人、对文明的发展，对电影艺术的发展都是至关重要的，所以我觉得法国电影档案馆把电影保存这么好，实际上中国也做了很多的工作，我们知道我们在保存历史的工作当中做了两个非常大的工作，第一个工作就是在60年代的时候我们把所有的易燃片的底片全部变成了非易燃片的底片，这个就是一个很好的保护。在90年代以后我们就是用数码技术来保护影片，我们国家投入了大量的人力、物力。在那个时候国家把易燃片变成了非易燃片，我觉得这个是功德无量的事情。我刚才也讲到很遗憾的是我们很多早期电影资料都流失了，但是我们还保存了一些，我们要把这些珍贵的、保存下来的影片要保护好。比如说《劳工的爱情》是1922年拍摄的，我们现在进行了重新的拷贝，因为把的原始资料在我们临潼的片库里面，我们是对他不断地进行改进。

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　我们看到的已经是重新拷贝过的片子了。

　　中国电影家协会主席吴贻弓：

　　重新制作过的，而且是加上了英文字幕的。以前是没有英文字幕的。

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　电影文化的概念，在我们国内是怎么样的呢？

　　中国电影家协会主席吴贻弓：

　　电影文化的概念我们电影人是非常重视的，在电影里面我们表达的是一种思想，是人对社会环境的一种看法，是我们通过电影这个载体来抒发我们的喜怒哀乐，我们的欢欣、鼓舞，我们的不满和满意都在电影里面表现，而所有的这些电影是我们的前辈留给我们的，是他们对他们那个时代最直接、生动的看法，而这些看法对我们了解人生、了解过去、指导现在、让我们更好地走向未来是非常有益处的。而且他不仅仅是保存经典的影片，而且应该是保存所有的影片。

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　日本著名电影导演山田洋次对世界的贡献是众所周知的，他也是全世界非常尊重的导演，我想听听你的看法，电影作为一个非常年轻的艺术形式，他的重要性到底在今天这个社会里面是在哪些方面体现出来的呢？

　　日本著名电影导演山田洋次：

　　以前曾经有人这样说，电影是通过机械来表达的一种艺术，随着科学技术的发展，电影的表达方式也越来越丰富了，将来会越来越丰富，因此在这方面我觉得电影艺术不同于其他的艺术形式，另外电影是一个集体制作的产品，这个也是一个特点，50—100多个人共同完成一部电影，这种情况是非常多的，我们在看电影的时候，不仅仅是看电影荧幕上的演员，还要看到在荧幕后面为这部电影作出贡献的所有的员工。但是一般的员工只看到荧幕上的演员，却看不到荧幕后面辛勤工作的工作人员。同时我们要教会观众，制作一部电影不仅仅是有演员工作，同时也有幕後的工作者，所以我们现在应该宣传这种知识，包括剧组的人员和后期制作人员的辛勤劳动，这个是非常重要的。

　　作为一个导演应该有领导才能，凝聚全组人员的核心力量来很好地完成一部电影，在这个意义上，我认为电影是二十世纪诞生的一种崭新的艺术。我经常看一些保存完好的老电影，我认为继续保存我们的优秀影片是我们从事电影拍摄工作的一项非常重要的任务和工作。

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　其实我们今天这个电影论坛的题目叫做《市场接轨与文化对应》，我们谈的是电影历史、文化和价值，我认为保护确实非常昂贵，所以说我们有一些演讲者谈到 ，政府必须要有一定的投入，还有一些演讲者谈到其他的一些商业界也应该参与其中来保护电影，但是就电影本身的保存来说，是不是可以赚钱呢？是不是有利可图呢？我想美国电影基金会的创办者Robert Rosen先生应该有独特的见解的，我知道美国这方面做得也不错，是不是可以谈谈您的想法呢？

　　美国电影基金会的创办者Robert Rosen：

　　首先保护电影最基本的目的不是为了赚钱我要重申这一点，为保护电影做一个证明。但是是不是可以赚钱呢？从很多的角度来说确实是如此的，比如说新的发行渠道，比如说DVD、VCD等等，特别是通过放老电影可以提供很多的信息。通过这种方式很多老电影就又重新恢复了生命力。

　　第二个就是我们电影有很多的脚注，特别是在上个世纪80年代的时候，特别是在我们UCLA，我们获得了长达1000万米的电影胶片，这些胶片一共收集了5000部不同的电影和纪录片。

　　第三个例子就是通过电影的保护，可以激发人们的灵感，对老典型进行重新的改编，比如说在中国有很多的老电影都是得到了新的改编和重新的摄制，从这个意义上来说，也是一笔非常宝贵的财富。

　　还有就是CAN和其他的媒体把梅高梅的电影作品收集在一起，他们并不是对这个集团有兴趣，只是对他们的电影有兴趣，这样的做法也确实是获得了比较大的成功。

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　我想这些脚注是不是也反映出哪些电影制作过程当中的幕後英雄呢？

　　美国电影基金会的创办者Robert Rosen：

　　我来说说我刚刚谈到的电影教育我非常热衷于这个事业，我认为人们要了解整个电影的制作是怎么样一个过程要了解电影的历史，还要知道电影是怎么样来剪辑的，怎么样合成的、怎么样来把音乐放在一起，最后才制作出电影来，我想通过教育可以实现这一点。比如说在电影学院当中，他带培养下一代的电影制作者，在这个过程当中要让他们了解过去的制作的过程，有的人说他们是新一代的导演，不一定要教他们老的东西，但我想通过老电影的放映和教育，他们可以知道哪些是他们喜欢的，哪些是他们不喜欢的，这样可以从中获得灵感进行新的创作，我认为电影学院和档案馆之间的关系也是很密切的。

　　第二点就是我们的电影基金会有这个任务就是要弘扬电影文化，让那些学校里面的年轻人，比如说12、13、14、15岁的孩子们，让他们参与到培训的项目当中去，通过这个项目学生就可以得到电影方面的教育在明年就会有1500名老师参与到这个培训当中去，我们也会把整个培训项目翻译成其他的语言，因为我认为如何向年轻人传达电影文学是很重要的。

　　第三点就是公众，我们提到了电影保护节日，很多人说这个好象有一点疯狂了，一个保护听上去就是厚厚的一层灰。而我手上拿的就是第12届电影保护节日的宣传手册，我们发现这12年走过来，我们确实取得了巨大的成就，我们认为保护是有附加值的，也就是说通过保护你就能够看到那些老电影最好的版本，你可以通过看电影获得很大的启发，所以我刚刚说的这些是有电影文学相关的。谢谢！

　　杰弗瑞·吉尔默：

　　谈到电影文学我认为我们100来年的教育体制都非常关注文学，有一些人认为艺术是一种处于边缘的教育体系，但是文学当中人们关注的只是英语文学，我认为这是一种错误的想法，现在有一代的人他们从来不看书，但是他们却每天看很多的电影形象和影像材料，比如说他们看电视、看电影，他们没有最基本的文学的知识来了解电影所要传达的内容，我认为说这个人有没有教养并不是在于他到底看了多少书、读了多少文学作品，而是在于他是否能够看很多的电影，一些影像材料，比如说我们谈到的“大众文化”，我认为电影就是一种大众文化。我认为什么是文化，怎么样来了解人们的思想，如何帮助哪些新一代的年轻人走向下一个世纪，让他们了解文化、文学方面的内容也是很重要的。

　　金惠俊：

　　我同意两点，文学的下一代的发展，就是要进行文学的教育，我们要通过数码技术保护电影的影像材料，我们通过DVD可以获得很多其他的信息，还可以了解到这个作品的作者是谁，不管怎么样可以通过DVD获得各式各样的信息，通过这个档案馆我们也可以有更多的机会通过数码技术获得更多的信息和内容。

　　前法国驻中国大使馆影视专员伊莎：

　　我们的教育部也意识到我们的孩子他们获得的影像材料太多了，所以他们必须要而且那些书面上的文学材料内容，所以现在学校里面的学生每个月要给孩子放一部电影，还要跟他们进行交流，这个电影到底说了而什么，他意味着什么，他要传达的意思是什么。特别是我们在高考的时候，我们法国的高考的时候也会把电影的内容放进考试当中去，所以说在法国我们已经开始考虑如何来进行电影文学方面的教育，我知道我们带这个方面做得不够，所以我们必须加大力度。

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　看来我们视觉的文化和书面文化之间的关系也是一个大家关注的热点。