作为国宝级的老百姓的艺术宝藏把他很好地保存起来，来证明电影是非常珍贵的一部分文化遗产。我曾经制作过一部系列片《男人真命苦》，我把最初的拍摄的影片和后来的拷贝保存得非常好，一年可能要拍摄100部左右。那么从某一个时期开始，我觉得保存的方法还不是很好，我意识到这一点，我就参照了欧美各国的做法，把原片做成拷贝然后进行保存。我就是在做影片保管以后，我意识到这项工作的重要性。当时我认识到对电影片子如果不好好地保护好，对我们的影响是非常大的，我意识到了这个危机和危险性，以前的卓别林先生的电影都可以很好地保存下来，这个对日本来说是很大的差距，我意识到这个问题的严重性，意识到应该怎么样保护好我们的片子。在这里有几个理由造成了日本没有很好地保护这个影片，一个是大家都没有认真考虑过这个问题，第二个想法是认为电影只是一个娱乐而已。第三个是因为人们没有很认真地去保存这个资料，这个想法在日本持续了50年。日本也摄制了很多非常好的影片，从文化的角度来讲，人们认为文化遗产是比较珍贵的东西，比如说有500—1000年历史的东西才是珍贵的东西，所以我认为这个想法是有问题的。

　　电影比一些历史悠久的文化遗产更有意义，电影仅仅是有100多年，给予这么年轻的艺术，同历史的深度来讲，可能不如500、1000年的文化遗产，但是从电影诞生初期，电影就是给人们看的，也是一种娱乐，但是还没有过二、三十年，电影就开始给予观众很大的感动，或者是悲伤、或者是可以传达给观众各种感情的艺术作品。我认为电影日本把他比作一个国家的话，他应该是一个发展中国家，电影反映出来的是一个民主独特的艺术风格，也是在这个基础上发展过来的。我们基于这样一个观点，我们应该改变我们对电影保存的一些固有看法，电影不同于其他的文化遗产，像我刚才说的电影虽然历史不长，但是给人们各式各样的感受是其他文化遗产很难达到的，因此应该也把电影看作是文化遗产来加以保护和保存。

　　在日本的影片保存中心，日本有一个国立的影片保存中心，每年的国家预算是400万美元，和别的国家相比是明显非常少的，我认为这样的现状是不应该的，应该要改变。另外考虑到片子的保存的时候我们应该和亚洲的其他国家的电影制作者共同考虑这个问题，来共同为电影保存做一些贡献，特别是南亚地区，比如说菲律宾、印度尼西亚、越南、泰国等等国家，去参照一些这些国家的片子保存，我曾经听说这些国家对片子的保存非常不好，因为当地的气侯是高温、多湿，所有的天然因素对片子的保存不是很好，但是这些国家最近也出了很多非常优秀的影片。因此我想发起一个运动，为优秀影片找到一个非常好的归宿，就是他们的保存地，应该要做到这一点。

　　总而言之对所有的电影工作者来说这个片子的保存应该持续下去，片子是非常脆弱的一样东西，他的质地非常脆弱，比油画还脆弱，要脆弱得多。如果是常温来保存，大概可以持续二、三十年，但是对片子的损失会很大，会让片子便的破旧不堪，我们希望这种尝试可以让普通的老百姓理解。要在常温条件下完好地保存好影片要花费很多的经费，也不是一个独立电影人能够做到的事情。应该由政府出面，来援助这些我们电影保存资料，对这方面的项目进行援助。日本片子的保存现状不能令我满意，在这里简单说一下，不能作为一种宣传，因为我们做得不是很好。要考虑重新改善我们的保存条件，因此我作为一个电影工作者应该继续努力，不断完善日本片子的保管。

　　谢谢各位！

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　谢谢！接下来的一位演讲者是香港电影节艺术总监李焯桃先生。他是香港著名影评人，香港电影节艺术总监。

　　香港电影节艺术总监李焯桃：

　　大家好！我个人非常认同刚才几位发言人说的电影是非常珍贵的文化遗产，现在是从不同的角度来说说香港的经验。

　　在亚洲，电影需要保存这方面的工作起步非常晚。比如说香港是在1993年成立了电影保管库，这个是才刚刚成立，到2001年在有馆址，这个项目才开始积极地运作起来。刚才说到日本，我们香港和他们相比更加惭愧了，因为日本的起步比我们还要早。

　　以前的老的电影片子损失非常重，以前会把旧片子拿水银熔掉，所以在50年代中、后期这个片子损害很严重的。到70年代以后，一些大公司就建立了自己的片库，小一点的公司都没有意识到电影要保存的，觉得电影上映以后这个就完事了，但是没有想到建立一个片库，将来还会有有利可图。当时建立起来的片库保存的电影在几十年以后还可以继续赚钱的。所以从生意的角度来讲，建立片库也是值得考虑的事情，这方面好莱坞已经考虑到了，他们建立了很好的保存制度，那些经典的、受欢迎的影片不久就拿出来重演一次，比如说嘉禾的李小龙的片子都会拿出来再重演，票房的收入也是很不错的。

　　另一方面就是老片子的历史价值对创作人来说还是一个很好的灵感的延续，尤其是从双影电影的制作来讲，很多时候香港电影不像国内的电影是从文学作品来取材、改变的，而香港电影是从旧片子那来来得，比如说重拍、或者是改作，比如说徐克有很多的电影都是老片子重拍，他的一些细节都是取材于老电影，比如说《黄飞鸿》，这个是当时在50年代非常受欢迎的老片子，现在也重拍了许许多多部。老片子重拍也有很多的好处，如果这个老片子是观众和导演的共同爱好的话，那么用一些新的点子和创意来重新拍摄，就会很吸引观众。

　　我们非常幸运的是我们有两家电视台，他们在午夜之后，在大多数人睡觉以后就重新播放老片子，大概都是五、六十年代的粤语长片，大多数的香港电影人都睡得很晚，所以从电视台里面吸收了不少的养分，看了很多的老片子。比如说王晶，他的电影很多，他的一些故事、笑料都会拿香港的老片子来开玩笑，观众的反映也很好。比如说《难兄难弟》，这个是谢贤主演的，他里面的街坊互助的场景的描写，就是取材当时的围楼邻居的生活。 这里面的例子太多了，就不一一介绍了。比如说电视台放粤语长片的已经越来越少了，因为当时有这种需要，规定了广告的数量要有相应的节目时间来配合，所以才会24小时不停地播放旧片子。

　　现在电影资料馆成立以后，希望可以延续这些电影的生命，他也会对外开放的，他里面的视觉中心也可以在里面看录像，或者是找VCR的资料。电影人也可以看一些老片子，去里面找里面的灵感。比如说王家卫拍摄的《花样年华》，里面就参照了里面的周璇的一些影子，里面的“花样的年华”就是周璇主唱的。还有关锦鹏拍摄的电影也会到电影资料馆里面进行取材的。

　　刚才说到老电影影片的损失很严重。因为香港第一没有任何的法理可以让电影公司把电影拷贝捐献给资料馆，第二也没有这个经费来补偿电影公司把拷贝放在资料馆里面，都是要靠游说，游水他们说把电影的拷贝放在资料馆里面的好处。因为刚才说到电影资料馆里面的气侯很潮湿，夏天的时候温度很高，对胶片的保存是非常不利的。

　　一开始的时候，大多数电影人、电影公司都没有对保存影片有足够的意识，所以一开始几年的收藏是比较慢的，比较幸运的是同海外找到了一些很难找到的拷贝，那个原因是香港的电影在六、七十年代的时候发行到了美洲、欧洲的唐人街上，而那些戏院结业以后，这些拷贝还没有扔掉，所以有一大批的影片，大概是5000多部的拷贝运回香港，这个是一个很大的收获。

　　还有一个是通过整理资料、出版书籍研究之后，慢慢增强了电影界的信心，所以现在把他们放在资料馆进行很好的保存。比如国泰在出版DVD以后，也愿意把底片和拷贝捐献给电影资料馆。一些比较新一点的电影公司，比如说英皇公司也答应把新的影片的拷贝放进资料馆。其实新片是一个很重要的问题，电影节去年办了一个张叔平的一个展览，他里面就有很多90年代的片子比如说《春光乍泄》都找不到非常好的拷贝，他们就说步入放录像或者是数码的吧，这个是非常可怕的事情，因为这个拷贝如果保存不好，里面的颜色褪色很快的。还有放映的时候，对一些拷贝要求是必须高的，如果质量差一点根本就不能放了。

　　根据资料馆的统计，这么多年来香港电影的产量是9000多部，但是只收集到了3000多部，尤其是2000年以后，比例是最少的。只有产量的1/10，或者更加少一点。

　　我还有两点建议要提出来，在1999年成立了电影基金，凡是在外国参加电影节的电影都可以拿到一些补助，可以印新的拷贝，然后把这个拷贝存放到电影资料馆，所以这两年电影资料馆多了56个拷贝。这是这个规定今年就到期了，所以新片的拷贝保存又成为了一个新的问题。现在这个资料收藏馆的地方已经不够大了，我们需要一大笔的经费来建立一个新的仓库，而目前这个事情还没有任何的头绪，所以我们有一些隐忧。但是我认为在目前的情况下香港可以做到这一点应该是已经不错的了。

　　谢谢大家！

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　我刚刚听到了日本、中国、韩国以及中国香港的嘉宾谈到养成电影的保护以及在电影保护方面遇到的一些困难和问题，我觉得非常有意思，接下来给我们做演讲的是前法国驻中国大使馆影视专员伊莎，她将就如何更好地保护电影和影像做演讲。

　　前法国驻中国大使馆影视专员伊莎：

　　法国的经过和刚刚各位亚洲的制片人所讲的情况是不一样的，我们法国的电影文化是非常浓厚的，所以我们很早就开始进行电影影像的保护，同时我们还会重新播映这些电影，我想法国政府最重要的一个作用就是保护电影的资料和影像。在这个方面，我们的起步是比较早，其实也只是在1936年的时候，当时法国政府意识到要保护法国的电影资源，特别是全球的电影资源。他们认为这个与电影的制作是非常重要的，不仅仅是要保护电影的胶片，同时要保护电影摄制方面所涉及到的各种因素，比如说器材、服装等等。我们的电影档案馆是一个独立的机构，但是他有一部分的资金也是来自于政府的拨款、捐助的。目前我们的档案馆主席是我们法国一个非常著名的导演和演员COBILY先生，因为我们并没有强迫要把这个资料送到档案馆当中去，但是我们还有另外一个公共的机构，他也是一个法国的电影档案馆，他是收藏这个电影资料，但是却不播映老的电影资料。这些电影公司如果把作品送给这些档案馆，他们就可以成为档案馆的成员，甚至可以成为档案馆执委会的成员。在这个档案馆的执委会当中，有电影节的评委，也有一些非电影节的评委。目前我们有四万部电影是收藏在这个电影档案馆当中的，而且这些作品当中不仅仅是有法国的作品还有来自日本和美国的作品，当然也有一些中国的作品，但是为数不多。

　　从一开始我们的想法是不仅仅是保留这些作品，同时要播映这些作品，使得这些作品可以再次重现，永保他们的活力，我们一个礼拜要播映六次电影，一共是播放42部电影。自从那个时候，有一百多万的法国人去观看了这些老电影的重新上映。我们也知道电影的保存需要更多的空间，同时我们也和电影制作公司共同建立电影图书馆，但是几年前的一场大火破坏了我们的图书馆，所以我们需要一些资金，把这个图书馆进行重建。新建成的图书馆部分有图书资料室同时有很多的会议室，大家可以在这里进行有关电影保护的交流。

　　同时通过这些电影的资料，你们可以看到在60年代，当代电影制作当中的一些特点，我们也可以看到很多法国知名的导演第一次是在电影档案馆中见面的，他们一开始对电影没有任何的兴趣，但是通过到电影档案馆去观看电影，最终他们变成了知名的电影导演。不仅是在60年代，现在电影档案馆的作用也是非常大的，在这个档案馆当中经常会组织一些现在的电影工作者进行一些联谊活动，比如说几个礼拜之前我们就在这个电影档案馆当中举办了一次新的活动，在这个活动当中，大家可以发表自己的观点。

　　此外我们在新建成的图书馆当中会有电影的展览，在这个电影档案馆当中会有电影艺术和绘画艺术的展览，可以发现这两种艺术之间的关联，从中我们可以发现艺术发展的历程。一些电影导演会在这个档案馆举办首映仪式，并不是因为这里的费用比较低，而是这个地点比较特殊。最近我们有一位法国导演在这个档案馆举办了他的首映仪式，所以我想通过这个档案馆我们要求电影工作者有这样的一个义务，把他们的作品放到档案馆当中进行保存。

　　我想档案馆不仅是要保存，同时也要放映电影。还有他们也是一些重大电影节举办的场所，是想公众开放的。我们也知道戛纳电影节当中有很多的影片和重大的活动都在这里举行的，我想在这个档案馆当中不仅是要推崇保护法国的电影，同时也要推崇保护其他国家的电影。而且我们在制作一些法国电影的时候，每部电影里面都有一个小短片的剪辑放在档案馆当中。我们知道在戛纳那边有很多电影的评比，还有走红地毯等等活动，但是我们也知道他们对于电影的保护是非常提倡的，尤其是在2003年的时候，当时的电影主题就是黑白的、无声的电影，特别是卓别林的电影。我想通过这样的保护，我们可以意识到这些黑白电影、老电影不仅要很好地得到保存，同时也要对外进行重新的播映。我想这种工作不仅仅是档案馆的责任，法国的政府也确实给了一些补贴，那些私营的机构如果想要播映这些老电影，政府会给他们一些资助鼓励他们做这个事情。如果你把这些老典型重新制作成为DVD版本，政府也会进行补贴。还有其他的一些来源，但是我们可以看到大家是非常重视和热衷于影像资料的保护的。

　　我们在法国有这样的公司他们把卓别林的电影全部的版权买下来，进行重新的制作，而且法国当地的年轻人他们一方面乐于看《星球大战》这种电影，同时也愿意花同样的钱去购买老的、无声电影进行观赏。

　　我离开中国已经很长时间了，我发现中国的观众在秋天的时候不是很多，今年三月份的时候，我去了北京，我在北京的档案馆里面看到有四十部的法国影片，这些影片主要是反映了法国的文化和历史，在新闻发布会结束的时候，有一个记者跑到我面前问我，您是不是疯了，你刚才给我们放的一部片子是我们完全不知道的，为什么你不给我们看一下吕贝松的电影呢？为什么我们不能看一些老的、黑白的电影呢？我非常高兴上海选择了一些老的、黑白的电影，我希望明年的时候，上海电影节能够放映一些中国、日本、韩国的老电影，因为我们一方面要保存老电影，另一方面我们要放映这些老电影，使我们的观众了解这些老电影。

　　谢谢大家！

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　感谢法国对保护现代电影所做的工作，接下来的演讲者是美国电影基金会的创办者Robert Rosen先生，有请。

　　美国电影基金会的创办者Robert Rosen：

　　我非常容幸可以听到这么多的讲话，这些演讲者都非常热爱电影，希望电影可以受到很好的保护，电影的保护一直是一项合作的工作，一项国际性的工作。我到过北京、西安、巴黎，我非常支持日本对于电影保护的一些想法。

　　我想在这里和大家谈一些基础的问题，世界上每一样东西创造起来总有一天会消失，不管他是一个椅子还是一个建筑或者是一个机构，每个东西都会消失的，所以需要进行改造，改造以后人们可以看到他不同的情况。我们每个国家的文化需要意识到一个问题就是我们用怎么样的方法使我们一种建筑、一种文化保存下来，这个是我们的责任。我们的协会一直以利于保护老的影片，就像在座的各位所做的一样。大家一定会问一个问题，为什么你要保护的是电影，你为什么要保护全部的电影，而不是保护一些经典的，为什么所有的电影都被集合在一起、保护起来，传给下一代呢？我在这里给大家一些理由，电影是非常复杂的，而且这个文化是很重要的，我也希望可以和大家互动。

　　我有以下的理由：

　　首先，电影、影片是艺术的一种形式，是一种独一无二的20世纪的艺术形式，而且他现在已经发展到了二十一世纪，他是一种艺术的形式，当时人们认为他那么重要呢？是因为他是一种大众的娱乐形式，他反映了整个的文化，反映了人们的生活状态，反映了人们的一种经历，他非常的重要。而且他可以传递下去，那么就更加重要了。

　　第二个要保护电影的理由是因为他记录了我们的历史和文化。电影很多的时候都是故事片，他损害了我们的现实，但是我们必须要记住一点，我们对于历史的扭曲也是我们历史的一部分，我们有乌托邦式的理想，我们有我们的理想、有我们的偏见，所有的这些都是我们历史的一部分。而且如果我们要找到一些纪录片、记录所有的这些东西是非常难的，所以作为历史性的意义来讲，电影也是非常重要的，我想给大家一个例子，比如说中国30年代的影片，大家看了这些影片就可理解到当时人们的思想和社会的现实有很大的冲突，这个对中国的文化参考了深远的影响，有好的影响、坏的影响，有真实的影响，有虚假的影响，这个是通过电影反映出来的。

　　第三个是电影是一种艺术品，他作为一种艺术品应该传递下去。一些机械师、化学师和其他的人在1905年的时候创造出来了电影，所以电影本身也反映了文化，我有一种感觉就是500年前曾经建造过一座寺庙，他被传递到了今天，我有一种感觉就是电影有一天也会像这个寺庙一样被传递下来，不管是在纽约、东京还是在中国，艺术的传递形式是一样的，所以他是我们过去历史一种独一无二的艺术。电影是一种艺术，会影响我们的世界观，有的时候这种影响是简单的，有的时候是复杂的。这次的电影节上有一部影片是由我的学生所指导的，叫《杯酒人生》，这部电影得到了放映，我想这部片子非常深远地反映了这个世界和美国的现实生活，所以这个是一种社会的力量，而电影也是一种商业品，电影一直是商业的一部分，这个是非常重要的。因为有的时候一些电影制片商，比如说在美国，发现电影可以是一个公司的资产，可以在有线的电视台进行播放，他可以放映并且保护老电影和新电影的放映。所以这些公司以前对电影都不是很感兴趣，但是后来发现电影是有非常深远的影响，如果你认为电影是不重要的，那么你的目光是非常短浅的。而且电影也是一些创造性人员、一些现有电影制作人灵感的来源，刚才有人已经说过了，也举了很多的例子，有一个年轻的导演，他在洛杉矶得到一个奖项，作为一个新的导演，他说：我在制作新影片的时候，我参照的是我在UCLA学到的老技术和灵感，很多的电影是在50年代的时候比如说斯皮尔伯格等等这些大导演，他们生活出了很多的电影，这些电影被很好地保存下来了，而且存在于他们的脑海当中，所以他们创作新电影的时候在脑海中不断会出现出老电影的形象。

　　最后一个问题我要强调的是电影是我们记忆当中的一部分，我们经常会回想我们小时候看过的电影或者是上个星期看过的电影，这个也是我们回首我们个人人生的一种方式。所以电影是非常重要的，电影会由于一些化学的原因会消失，比如说在中国50年代的电影，还有美国60年代的电影，他们没有被很好的保存结果消失了，50年代以后拍摄的电影虽然受到了保存了，但是他们的颜色因此褪去了。

　　我还听到一个新的原因，在韩国电影消失的电影是因为人们使用了帽子，还有一个原因就是把电影的胶片切割看来，在里面寻找银子，这些都是认为的原因，所有的原因都会造成电影的消失。50年代美国的电影已经不太存在了，比如说中国早期的无声电影也不存在了。

　　谁应该对这个事情负责呢？

　　第一就是制作电影人，也就是制作电影的公司包括其他的一些电影制作人，他们都有责任。

　　第二就是要通过档案馆，需要政府的支持，这个是一个集体的历史。任何的一个被制作的电影应该是公有的财产，这个是非常重要的。而很有讽刺意义的是那些放映电影的人他们也有责任保护电影，当你看一部老电影的时候，如果你深受故事的吸引，那么你就会意识到如果电影消失了，这个将是多么大的悲剧，这个就是为什么在电影节上老电影应该被经常放映的原因。一些创造人员、导演、制作人比如说我们的电影基金会应该在全世界集合起来、共同合作，来保护我们的电影。同时我们也应该有共同的意识，从现在开始到今后的500年以后，人们会回首今天、回首这个世纪，他们会说：这个是行动电影的开始，这些电影是很珍贵的，为什么当时的人没有好好地保护这些电影呢？他们说的那些人就是我们。

　　谢谢！

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　接下来的演讲嘉宾是杰弗瑞·吉尔默，他是圣丹斯电影节的主席及他在电影节的保护方面有者非常多的贡献，而且他个人也对这个人有非常独特的见解。