第三场：世界电影产业峰会——市场接轨与文化对应

　　第三组：电影历史和维护

　　主持人：

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平

　　演讲嘉宾：

　　日本著名电影导演：山田洋次

　　中国电影家协会主席 吴贻弓

　　美国电影基金会的主要创办者 Robert Rosen

　　中国香港著名影评人、香港国际电影节艺术总监：李焯桃

　　前法国驻中国大使馆影视专员伊莎

　　圣丹斯电影节主席杰弗瑞·吉尔默

　　主持人：美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平

　　各位来宾，专家，电影业界和电影学界的各位来宾，以及各位媒体的记者，欢迎大家来参与我们国际影视产业峰会第三场，电影、文化和历史保存。

　　让我来做主持人，我诚惶诚恐，我的主专业是中国和欧美戏剧和比较文化史论文无论是在母校复旦大学中国语言文学系读书毕业留校的时候，还是出国后在国外的大学完成比较戏剧博士学位，还是在这个专业执教15年当中，我始终是中国电影的热忱的观众。在中国戏剧和电影是血脉相通的，所以我也是完全是一个外人。我们加州洛杉矶大学，戏剧电影电视新媒体学院，和上海电影集团合作组织的全球峰会，使我能和我们的院长来到上海，参加中国电影工业百年生日的庆典，深感幸运。

　　作为上海生、上海长的上海人，上海话是我的乡音，普通话是我的母语，为了便于和来自各国的嘉宾同步，我用英语作为我们的工作语言。

　　在全世界经济发展的过程当中，电影到底是能够实现的，还只是我们在现实社会当中的一种文化的梦想呢？这个问题是我对今天所有与会的朋友和专家提出的问题，他们都是世界知名的电影导演以及文化艺术的评论家，好我们现在就请釜山电影节主席金东虎先生演讲。

　　金东虎：

　　不好意思，我的英文不大好，但是有韩语的翻译，我想我还是先说一点英文吧。这样可以把英文翻译成中国或者是日文。

　　我想电影的保存、维护是我们电影产业当中、电影政策当中非常重要的一部分，特别是在韩国，这方面的政策是非常重要的，但是执行起来也非常的困难。在1974年的时候，我们韩国政府建立了一个档案馆来保留所有的电影资料，就像中国的电影档案馆一样，特别是在1996年以后，根据我们新的《电影促进保护法》，每个电影制作公司都必须把他们电影的一个拷贝版递交给我们电影的档案馆进行保存，根据这个法律，我们在去年每个电影公司都想电影档案馆递交了拷贝。与此同时我们对韩国的电影制作公司进行了一定的补偿，每个电影补偿1800美金。

　　从1999年开始，我们的电影档案馆开始制作DVD的版本，但是最主要的问题就是我们如何来保留这些电影，如何把这种老电影进行重新的恢复和制作。在二战的时候，特别是50年代的时候的朝鲜战争我们确实在大战当中丧失了很多韩国的经典电影，在战争期间，当时政府收集的一些电影是用一种特别的方法进行保护，但是这个保护的方法是非常昂贵的，用水银来保护。当时年轻人和年纪大的人，他们都非常重视电影的保护。他们都用自己的帽子来保存当时的一些电影，这个是当时的一种趋势，所以说很多人那时候都戴帽子，是当时的一种流行的趋势。

　　所以说我们韩国电影应该也有100多年的历史了，准确地说是86年的历史，我们的第一部电影是从1919年制作的，从1919年到2000年，我们制作了5515部电影故事片，但是其中只有很小的一部分得到了我们电影档案馆的保护，所以说相关的政府、韩国的电影协会都在不断寻找这些丢失的电影版本，我想对于电影的这种保存和恢复的工作是非常重要的。我们和国外的电影档案馆、特别是中国的电影档案馆进行合作，来收集这些流失的经典电影，因为我们和这些国家友好的历史非常的悠久，所以我在这里衷心希望我们中国的同仁能够帮助我们一起来寻找丢失的韩国电影。

　　我下午一点钟就要走了，所以我现在必须要冲到机场去了，我在这里先和大家告别了。谢谢！

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平

　　第二位演讲者是中国电影家协会主席吴贻弓先生。

　　中国电影家协会主席吴贻弓：

　　主持人、各位来宾，今年是中国电影诞生100周年，100年以前我们中国人靠这自己的聪明才智拍摄了我们中国的第一部电影《定军山》，从那个时候揭开了电影在中国的壮丽画卷，100年来，中国电影有特有的生命力荣辱到中国的社会生活，走过了创业的艰难，跨越了我们电影自我的觉醒，在一代又一代电影人的精心培育下面不断发扬光大，始终见证了时代前进的激越、变迁和民族的风雨历程，并且在世界电影之林中独树一帜，为弘扬中华文化做出了不休的贡献，据不完全统计，100年年在中国已经拍摄、制作了近七千部故事片，近五万分钟的动画片。我要说明一点，我说的这个数字是指中国有电影以来，后来一直在中国大陆产生的影片，实际上两岸三地如果加在一起，我们有1.6万部的影片。这些影片应该说是中国认为领域当中的一笔极其宝贵的历史财富。这里面包括了各个历史时期的千姿百态和深邃内容，同时也凝聚了中国历代电影人的远见卓识和聪明才干。中国政府十分重视这笔宝贵财产，电影图像遗产的保留，为此专门设立了国家级的电影集料馆，建立起了具备先进技术设施和管理模式的专用片库，由国家精心保留他们的标准底片和精心的拷贝，这个片库是在陕西省电影协会。所有的保存的影片，比如说本届电影节为纪念中国电影百年而特别放映的早期的中国电影，就是有这个资料馆和片库提供的。近年来，他们在数码技术的支持下把保存电影图像遗产的工程提高到一个崭新的水平，成绩也是令人鼓舞、振奋的。

　　但是我们也看到了，我们在保存图片遗产的过程中还存在两个问题，一个问题是中国电影创业初期，也就是在上个世纪二三十年代制作和发行的许多影片，因为年代久远和战乱的关系，大部分的资料已经残缺不全，有的已经损坏或者是遗失了，比如说《劳工的爱情》是唯一的幸存了，还有一部是《渔光曲》，所有的影片之剩下了第一部，大部分的资料都不全了，这个是令人非常痛心的事情。近年来通过和国际上合作和世界上各个电影资料馆的交流，我们找会了一部分，但是遗失的部分和我们找回的部分相比起来真的是一点点。这个是中国电影在保存方面存在的第一个问题。

　　第二个问题就是当代电影，大家知道，经过改革开放以后，中国的经济发生了非常大的变化，飞速的发展，在这个发展的过程当中，电影的制作格局也跟过去有了比较大的改变，在这个之前中国电影的制作格局大部分都是国有企业，近年来很多民营企业的崛起，独立制片的崛起，因此在收集和保存这些单位制作的影片的过程当中，我们还没有来得及制定出非常有效的方法，比如说在过去我们规定每一个电影制片厂拍摄的影片的原底和标准拷贝都要送到陕西省的资料馆去保存，但是我们的民营企业和独立制片人还没有意识到应该把他们的资料送到国家统筹的资料库去保存，但是这个问题已经得到了业界的认识，也开始呼吁，要求国家制定一定的法律法规来督促他们，使得这些影片可以比较好地规存到国家的资料馆当中去。刚才的韩国朋友也说到，对这样的保存，国家一定要给予一定的经济补偿。

　　人们都说文艺是时代的晴雨表，我以为在诸多文艺载体当中，尤其电影在表示和反映时代风貌和内涵上，更具有生动性和直观性，这个是电影艺术的特性所决定的。因此，保护好电影图像遗产，对人类文明的激发和衍生是至关重要的，应该是每个有责任心的政府和有关电影机构义不容辞的任务。当然保存他的目的是为了更好地使用他，让这些宝贵的人文图象资料尽可能大的发挥他们应有的社会效应和经济效益。

　　我们今天在这里就保护电影文化具有国际间的研讨，相信通过大家的真知灼见，一定会给我们的中国影人很大的启发和帮助。我们的电影资料馆正在进行一项浩大的工程，我们要在100年来的1000多部电影当中选择出800部进行重新的改造，这个工作大概是年今年年底完成，这个项目完成了，不仅是对中国电影百年庆典也是对世界电影大家庭奉献的隆重的礼物。

　　美国加州大学洛杉矶分院中美媒体合作中心主任颜海平：

　　接下来我们的一位演讲者是日本著名电影导演山田洋次。

　　日本著名电影导演山田洋次：

　　我在这里介绍一下日本电影的发展历史，在影片的保存方面，在片子的保存方面，我们日本的想法，在50年当中所有的电影制作人都没有认真思考过这个问题，所以日本在这个方面做得比是非常好。

　　在最近八、九年当中，我举一个例子，我有这样一段经历，日本有一个大印电影制作厂，在这个电影厂里面曾经拍摄过多部日本的经典影片。当时我就去那儿，有关人员我让参观了他们的“天”字保存资料库，这个仓库是非常简陋的，得简单一点就是比一般的车库大一点而已，在进口的地方有一个锁头，这个锁头也是非常简陋的，把这个门所在那里。空调设备有是有的，但是是很简陋的，看上去就是一个空荡荡的仓库，在里面有700—800部的影片保存在那里，我大致看了一下片子的保存情况，我当时看到黑泽明先生的《罗胜门》的电影，还有《劲松物语》、《雨夜物语》等片子，令我很吃惊，因为这么有名的导演的作品保存在这么简陋的仓库里面，所以我把这个想法和这个仓库的负责人说了。如果一个小偷进来，或者是发生了火灾，那么怎么办呢？那么应该怎么样应对呢？我曾经提出过我的危机意识，我认为应该把非常珍贵的电影资料转移到过立电影资料馆里面去，这个也是我和所有的电影工作者的一个愿望。