“钢琴王子”6月18日来京与民乐组合“东方天使乐团”合作音乐会，接受本报记者越洋采访

　　帅老 13年前首次来京的“钢琴王子”如今头发也稀疏了。长得帅确实没有错，当他投入演奏的时候，音乐之外或许多了一丝英雄迟暮的感叹。

　　法国“钢琴王子”理查德·克莱德曼又要来北京演出了。6月18日，他将和“东方天使乐团”在工人体育馆合作“王子和天使音乐会”。

　　这次结合西方钢琴曲和中国民乐的演出，是克莱德曼13年来频繁访华演出的最新“作品”。届时，这位最大众化的钢琴家，一度成为“浪漫”

　　代言人的“钢琴王子”还会与一位本地的琴童同台演奏，来表达“对中国观众有特殊感情”。13年来，理查德·克莱德曼及其钢琴曲已经由从前的街谈巷议渐渐淡出我们的耳畔。这次演出不禁让人联想到不少欧美音乐明星过气后来中国淘金的落寞。面对记者越洋采访向“钢琴王子”提出的琴技被质疑，因长相讨好等问题，他总是绅士地“一笑而过”，但可以肯定的是，他在寻求突破，而与中国民乐合作是一种积极的尝试。

　　频繁来华并非因为在法国事业不利

　　“在中国热情的观众让我感动，还可以发现许多新的音乐灵感”

　　新京报：13年来你频繁到中国登台，到底是你对中国感情真的那么深厚，还是因为在法国你的事业没在中国进行得那么顺利？

　　克莱德曼：我多次访问中国并不是因为事业在法国不顺利。而是因为一方面出于观众的需求，他们的热情不是礼节性的，那些真诚、发自内心的热情让我感动。另一方面，我在中国可以发现许多新的音乐灵感，用来创新和挑战。

　　中国音乐源远精深，我十多年来每次的中国之行或多或少都有所不同：最初是我的钢琴与法国电声乐队合作，曲目加入一首改编的中国曲目；随后中国曲目逐渐增多，并开始用钢琴、电声乐队与中国乐器合作，直到目前钢琴与中国女子新民乐的直接合作。在唱片方面，我发行了专门为中国写的《魅力东方情》和《诗意奏鸣曲》及MV，还与中国的民乐团合作出版了很现代、前卫的中国音乐改编专辑。

　　对于一个艺术家来说，能得到这么多尝试的机会，而且能得到听众认可，并不很容易。这些原因吸引着我多次造访中国。而在欧洲，大家处于同样的文化环境之下，进行这些尝试和创新的机会就会很少。

　　新京报：在你自己的国家和在欧美其他地方，你的事业发展得怎样？

　　克莱德曼：我的事业在欧美国家的发展也不错，其实一年里我更多的时间是在欧洲演出，例如英国、德国、北欧和中欧的一些国家，包括俄罗斯。南北美洲的情况和亚洲相似，由于路程遥远，需要安排出特定的时间段，所以对我和观众来说都显得有些隆重罢了。

　　用谜一样的中国音乐寻找突破

　　“中国音乐博大精深，和东方天使乐团合作是上帝的安排”

　　新京报：中国民乐给你怎样的印象？当中吸引你的是什么？

　　克莱德曼：虽然已经接触多年，但中国音乐太博大精深了，简直就像一个谜，而且各地区间差异很大，对我这样一个外国人来说，只能说是对皮毛的东西有所了解，比如说中国音乐所能展现的意境，还有中国乐器所发出的音色，但已足以令人叹为观止。

　　新京报：这次跟“东方天使乐团”合作，是你的主意还是纯粹因为签约同一家经纪公司的缘故？你对乐团有什么评价？

　　克莱德曼：这也许是上帝的安排。从去年开始，我们一直在讨论要推出一种新的形式，也进行过一些尝试，恰巧，“东方天使乐团”

　　出现了，作为中国新民乐组合，她们也正在寻求突破，于是大家都找到了答案。通过沟通与合作，我发现她们都是了不起的音乐人才。

　　我知道目前中国出现了一些靓丽的女子音乐组合，但“东方天使乐团”的魅力绝不仅仅局限于“表演”，而在于音乐造诣。她们虽然年纪轻轻，但都已经是独奏家，是这个年龄段演奏各自乐器的佼佼者。今年初两次巡演后，我们间的合作更默契了。我还知道她们今年4月作为艺术家代表随中国总理出访南亚；5月又作为民乐嘉宾参加了2005年《财富》全球论坛在人民大会堂的开幕式和在天坛的“北京之夜”演出活动。能够应邀参加如此高级的活动，可见在中国也绝非等闲。

　　新京报：这场音乐会来京之前已经在中国开了8场，在北京有没有新的东西？会把这场音乐会搬出中国国门介绍到法国或其他国家吗？

　　克莱德曼：这是第一次将这种合作献给北京观众，整体上看就不同于以往我在北京的演奏会。至于说与前八场的区别，现在我们正分别赶排新的合作曲目，希望到时候能献给观众。而把音乐会介绍到我的祖国，然后再推广到世界其他的地方这是我们努力的方向。

　　新京报：以后还会继续与中国民乐合作吗？你的音乐生涯有什么新的突破口吗？

　　克莱德曼：所有具备了一定地位的艺术家，都希望能有新的探索和突破。我也一样，而与中国民乐的合作是我寻找突破的重要部分。

　　长得帅没有错，不好评价自己琴技

　　“长相能让大家心情愉悦总是好事，只要听众能喜欢我的音乐，我就满足了”

　　新京报：你是弹古典钢琴出身的，后来转向通俗音乐，并在中国大受欢迎。你觉得自己受欢迎的原因有哪些？

　　克莱德曼：当然最主要是我音乐本身的魅力。古典和通俗都是为了满足人们欣赏。在现代社会中，人们都承受着各种各样的工作压力，需要放松自己的精神，制造休闲宽松的环境。而我的音乐风格正好能够满足这种需求。

　　新京报：很多人觉得你走红其中一个重要原因是你长得帅，你介意别人这么说吗？

　　克莱德曼：很高兴能够得到这样的评价，长得帅没有错，我的长相能让大家心情愉悦总是好事。不过就像上面提到的，我觉得最重要的还是音乐本身。其实我的作品里也有摇滚和爵士音乐，但我没有成为摇滚或爵士明星，说明大家还是喜欢我这样的人演奏的浪漫音乐。

　　新京报：你在中国很受欢迎，但同时也有不少人觉得你的琴技并不高，甚至有人说学会弹钢琴的人都能弹到你的水平。对此你怎么看？

　　克莱德曼：我知道中国人都讲究谦虚，因此我不好评价自己。总之，只要听众能喜欢我的音乐，我就满足了。

　　本报记者 张璐诗

　　■人物

　　通俗钢琴家13年中国缘

　　理查德·克莱德曼生于法国巴黎，5岁开始习琴，后进入巴黎国立音乐戏剧学院。16岁开始演奏自作曲，当时是古典音乐界的一颗“明日之星”。

　　但他偶然间对通俗音乐发生兴趣，并不顾旁人反对突然转变方向，1977年开始为电视配乐，独奏了《水边的阿狄丽娜》，随后推出大量轻音乐作品：《致艾丽丝》、《秋日私语》等。及后他的演艺足迹遍及30多个国家和地区，唱片总销量逾8500万张，在全球取得了70个白金唱片、265个金唱片的佳绩。

　　从1992年第一次来北京始，克莱德曼是惟一连续13年来华演出、并改编和演奏中国音乐最多的外国艺术家，所改编的作品包括《红太阳》、《一条大河》、《梁祝》、《花心》等中国民歌及流行歌曲。克莱德曼分别在1992年、1995年、2002年来京开音乐会，迄今一共在中国40多个城市举办了近百场音乐会。