《阿诗玛新传》里的新阿诗玛  

　　电视剧改编经典电影是捷径

　　但重温经典的方式并不理想，数码修复存在技术上的困难和资金的投入，翻拍则又在整个中国电影市场的萧瑟中存在着票房风险。以费穆的《小城之春》为例，这部跟《一江春水向东流》并称为上世纪四十年代中国电影的浓缩之作、东方式的感伤影片，2001年被田壮壮重新搬上银幕，评论界褒贬不一，票房上则完全失利。

　　但对于一向缺乏编剧的电视剧市场来说，经典电影却提供了良好的剧本基础和较小的风险。尽管中国的电视剧编剧们时常为待遇和地位问题喊冤，但除了少有的几个具有原创力的编剧如从前的王朔、当下的邹静之和海岩之外，中国电视剧在原创力方面的薄弱是不容置疑的现实症结，因此很多电视剧都是在文学的基础上的二度创作，金庸的武侠小说被一再翻拍，二月河的帝王系列不断上演，甚至远到张恨水的《金粉世家》、老舍的《月牙儿》、《我这一辈子》等小说都被搬出来作为创作基础，中国电视剧在产量上的膨胀和质量上的粗糙，不能不说是一个大的问题。

　　而经典电影的电视剧版本，则为电视剧的投资商们提供了方便快捷而又相对不用承担风险的安全途径，曾成功拍摄了《烈火金刚》、《小兵张嘎》、《野火春风斗古城》等“红色经典改编剧”的某影视公司目前又在拍根据李行导演的《小城故事》改编的电视剧《小城故事》，该公司董事长刘燕铭就坦承：“如今中国的整个电视剧创作环境不好，好的小说不少，然而一旦改成电视剧，受到的局限就太多。再者，让人们去接受一个新的原创题材风险太大，把老故事重拍实际上是走了一条捷径。”而经典电影改编的电视剧无论是在拍摄过程中还是在卖片的过程中所具有的宣传优势也非常明显———在播出的时候，单是比较电影和电视的差别就已经具有足够的吸引力。作为范例，无论是当年的《金粉世家》还是今年的《一江春水向东流》和《这里的黎明静悄悄》，都在央视创下了收视的奇迹。