那夜电话响得很急，原来是某报记者。她说什么在写陈逸飞纪念专版，要采访一下我对他的看法。迷迷糊糊的我心里“咯噔”了一下：纪念？怎么会用纪念这词？但迟钝如我竟然没多问一声，只是说了一些关于对陈逸飞电影的感觉。

　　第二天，全部报纸都登了这一令人震惊又惋惜不已的消息——陈逸飞如仙逸飞了。

　　陈逸飞只拍过三部半电影——《人约黄昏》、纪录片《逃往上海》和《海上旧梦——陈逸飞个人随想录》，还有一部就是拍到一半“累死陈逸飞”的《理发师》。很可惜，我没见过这位美术大师。但是，我看过《人约黄昏》和《逃往上海》。并且，也熟悉他的yefei品牌时装和他的画。

　　在内地“没有真正的城市电影”说法里，我不知道专拍上海影像的陈逸飞“海派电影”算不算城市电影中的一支。既然是美术大师，又是“视觉大师”（吴思远语），《人约黄昏》像极了一幅长达1个半小时的长卷油画。大上海的黄金年代，旗袍高髻的婉约女子，神秘的氛围，缓慢移动的节奏，从布景、服装、化妆、音乐……无不细腻内敛唯美之至。如诗如画，充满江南飘逸的中国味道。《人约黄昏》曾参加过法国戛纳电影节“特别单元”影展，并受到电影节主席亲自接见。从一个享誉国际的大画家到电影导演，陈逸飞也算是第一人。

　　纪录片《逃往上海》，其实才是陈逸飞为中国留下的独有电影遗产。这部讲述“二战”期间25000名犹太难民在上海避难并获救的一段少为人知的真实历史，和《辛德勒名单》同样具有宝贵的价值。一个艺术家，除了追求名、利、艺术价值之外，良知和悲悯情怀才是高于一切的。虽然这部纪录片几乎没有进入过市场（也许是因为能否赚钱的原因）。但陈逸飞先生说过，不在乎这部电影的亏与赚，是否获奖，重要的是为人类，为上海留下一点有价值、值得骄傲的东西。

　　在大中国电影圈中，导演多如牛毛，陈逸飞先生肯定不是登峰造极的一个。但有多少科班出身的导演拍过的电影，加在一起，也比不上一部《人约黄昏》的艺术价值。更有多少获奖无数的导演，他们的电影加在一起，能及得上《逃往上海》里那种艺术家良知和悲悯情怀？

　　一生都热爱上海，一生都表现传统中国精神的陈逸飞，他的自传纪录片《海上旧梦》，倒过来念，就是“梦旧上海”。他的精神故乡，就是水墨画手法一样的江南！最后，他以导演的身份驾鹤西游，海上寻梦，梦逸情飞，只有我们的思念，留在了这里。