●首先，做戏的人大多无法左右投资者，而投资者又多不太了解戏剧创作，同时，目前没有能够很好地引资、包装、制作话剧的中介服务机构。这就使得不少民间戏剧从开始就错位，也使民间戏剧的投资者难以得到回报。

　　●这令我们多么羡慕、羞愧和感动。如果你爱戏剧，请你发誓：你将终生尊重剧场，并用一生身体力行。

　　几年前，当民间戏剧方兴未艾的时候，戏剧迷都翘首企盼着戏剧市场的繁荣。作为院团戏剧的有益补充，民间戏剧一下子丰富了以往由北京人艺和国家话剧院不得不“垄断”的舞台，而很多自由组合、民间制作的戏剧如木头（尹韬）导演的《天上人间》、杭程导演的《丑儿的春夏秋冬》确实也获得了业内的好评和不错的票房成绩。

　　但是，几年之后的今天，民间戏剧的实绩和走势如何呢？台湾表演工作坊的赖声川导演曾忧心忡忡地警告，许多人把剧场当成又一个投资赢利点，这相当危险。而回头看近期北京戏剧市场，我们不愿看到的预言应验了，民间戏剧的衰落已是不争的事实。像曾经讨论过的民营资本的“原罪”问题一样，我们也需讨论民间戏剧的“原罪”问题，民间戏剧是否也从一出生就先天不足呢？

　　首先，做戏的人大多无法左右投资者，而投资者又多不太了解戏剧创作，同时，目前没有能够很好地引资、包装、制作话剧的中介服务机构。这就使得不少民间戏剧从开始就错位，也使民间戏剧的投资者难以得到回报。

　　其次，剧场在现阶段仍是稀缺资源，北京的剧场场租一直居高不下，首都剧场的场租今年还上涨了。几乎每一部民间戏剧的首要问题和最大预算都是场租。最后，戏剧艺术仍是小众艺术，北京的话剧观众比较乐观的估计也就只有一万人。这里的“话剧观众”指的是有比较多的观剧经验、比较好的观剧习惯和比较独立的艺术判断。为了吸引更多的观众，在短期内收回成本，很多民间戏剧都争打“明星”牌。使用一些毫无戏剧经验的歌星、模特和电视剧明星，把剧场变成了明星见面会现场，而“明星牌”只会越打越疲劳，一些“贺岁剧”的票房就证明了这一点。

　　面对如此虚火的市场，一批有着艺术使命感的戏剧人正在开创第三条道路。杨婷、郭涛、陈建斌等一批戏剧人，将以独立创作、自筹资金的方式亮相于2005年的戏剧舞台。话剧不是谁都可以肆意胡来，却也不是神圣不可侵犯，更非小圈子的自娱自乐。话剧需要也欢迎各种力量的参与和介入，但前提必须是：了解并尊重话剧艺术的自身特性，爱戏剧，爱剧场。不久前，英国《DailyStar》透露，包括小甜甜布兰妮、帕米拉·安德森和帕丽斯·希尔顿都想参加奥斯卡颁奖典礼，但被主办单位断然拒绝，理由是：不想让这场有水平的晚会，变成低俗的市场聚会。其实杨婷们的出手无意也无法拯救谁，他们只是表示了话剧人应有的坚守态度。

　　这两年，无论是希腊的《安提戈涅》，还是爱尔兰的《等待戈多》，抑或以色列的《安魂曲》、日本的《狂恋武士》，其完美的艺术呈现让观众如醉如痴之余，更让我们见识了他们的安静和纯净。他们或许在本国也不算有钱的艺术家，但他们似乎已经忘却“此生”，而抵达剧场艺术的“彼岸”。这令我们多么羡慕、羞愧和感动。如果你爱戏剧，请你发誓：你将终生尊重剧场，并用一生身体力行。

　　□朱孔阳（北京剧评人）