工作以后对很多东西都失去了兴趣，曾经狂爱的东西也慢慢蜕变成生命中的一丝丝记忆，只有在不经意里被唤起的时候还稍微带动一些感动。也曾对校园歌曲有着无法割舍的感情，在那些熟悉的旋律里面包藏了多少年少无知却难以忘却的往事，没有办法数得清。总不想自己会长大，总不想走出校园的门槛，总想着那种狂放。随着自己一天天机械地成长，这些当时的幻想渐渐变成奢望，放到脑后。

　　什么样的年纪就玩什么样的游戏，当我们这些人主动地向七十年代生人靠拢的时候，就不自主地和下一片的年青一代划好了界线。当我们高歌着理想前进又在现实里被粉碎的时候，八零一代却显得现实和轻松得多。用什么可以把他们和我们联系在一起，是什么又敲打着内心的感情？

　　《70，80》是一次很好的证明，证明在这两个看似不同的年龄层中，依然有一种特殊的情感在维系。在经历人事变动之后的水木年华，经过两年时间推出新唱片，自然是希望歌唱一个时代，为一代人代言心声，集体寻找感动，向过去的和未来的问候。身为新世纪残存的校园组合，他们这次出击包含了太多的东西，然而他们也做到了。

　　这不是最初的校园民谣形式，那些经典还保留在很多人的记忆里，熟悉的吉他、温暖的键盘以及发生在身边的故事，平淡温柔但充满了伤感。在《70，80》里面，这过去的经典只是其中的片段。在《爱春秋》、《别哭，别哭》是让人感动的，云淡风轻的爱情在吉他的琴弦上流露出来，当然是无法抗拒的。然而这并不是青春的全部，就像爱情并不代表生命的全部一样。所以水木年华也会在《垮掉的一代》里面歌唱自己，歌唱青春。在《欢乐颂》热烈的伴奏里面，他们有点像最早的许巍，在忧伤和快乐的对立里保持清醒。“我每一天诞生，又每一天死去，我已经渐渐变得不认识自己”，听起来多叫人揪心？迷茫也同样是年轻的问题，《少年维特的烦恼》讲述我们这个年纪的苦恼，问题在歌里反复：“可我为什么不快乐？”

　　家庭问题、战争反思成为专辑里的重要成分，也是上世纪七八十年代不得不面对的痛苦问题。在水木年华高扬的声音里面，多少感受到了沉重。歌曲可能是很好的表达方式，既然我们没有权力去选择去解决，那不如在歌声里减轻不必要的痛苦。

　　生在那样年代，就拥有那样的感情和经历。在《70，80》里面，水木年华用各式的旋律和歌声描述了相似的生活，让我们重新拥有了一次集体回忆，有笑有泪。

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