张小娴：不写魔幻想象力不答应

　　前不久的香港书展上，有两本书最为红火，一是郑少秋和沈殿霞的女儿郑欣宜塑身成功后的《减肥日记》，另一是女作家张小娴的转型新作《吸血盟1：蓝蝴蝶之吻》。张小娴是去年香港图书销售冠军，能在弹丸之地香港把一本书卖到20万册。作为“吸血盟系列”的开篇之作，《蓝蝴蝶之吻》是一个长篇魔幻爱情小说，讲述的是一个在与人间交错的魔幻时空里的爱情故事，婉转而又极度悲伤。最新的消息是，天津人民出版社已经取得香港皇冠出版社的授权，将于九月中旬推出《吸血盟1：蓝蝴蝶之吻》的简体字版。一个都市言情高手为什么转而去光怪陆离的魔界开疆拓土？记者就此采访了张小娴。

　　都市爱情题材限制了我的想象力

　　问：有媒体叫你“文坛天后”？

　　答：1996年在皇冠出版社出书时，媒体说我是“香港爱情天后”。我起先也被皇冠的做法吓了一跳，这在出版界是前所未有的。我本人的态度是不敢当，但也尊重和配合出版社的推介活动。本来只打算做个广告，谁知皇冠忽然觉得应该连作者的照片也放进去，要看看效果如何……这也许会对香港的出版业带来一定的刺激。但有两件事我得说一下：一，请别引用媒体所说的“金庸每天打开自己创办的《明报》，第一篇就先看张小娴的专栏文章”；二是别用“香港的琼瑶”来形容我。

　　问：你写都市爱情得心应手，怎么写起系列魔幻小说《吸血盟》来了？

　　答：一直写都市题材，我的想象力受到了限制。而魔幻小说中，吸血鬼、精灵、大法师、幽灵，形象各异，人物性格可以比较特别，故事发展的余地更大。但不管是都市还是魔界，爱情是不变的。

　　问：在好莱坞，吸血鬼电影是重要的类型片，去年的《千机变》就是在学习的基础上加入中国元素，一举成为港片票房冠军。你在写作中是否也是这么做的？

　　答：这个故事是我这两年构思的，当然也有打斗场面，但我没有刻意增加中国元素，最重要的是故事要好看，感情要动人。

　　心笔分离不影响写作

　　问：你是怎么酝酿小说的？

　　答：办杂志的过程是体验生活，看书也是写作资源的很大补充，旅行很长见识。我的习惯是动笔前先旅行，旅行的过程中构思，回来就开工。

　　问：王朔曾说过：白话文是以北方话为基础的，南方的作家不能用从小精熟的方言写作，所以大多文学语言不过关。你怎么看？

　　答：我是用广东话思考，用白话文写作。这个心笔分离的训练是从小就开始的，没觉得有什么不方便，一样可以写出优美的文字。

　　问：你的写作历程主要受过哪些作家的影响？

　　答：很难说受谁的影响大。成长就像煲汤一样，吸收了很多养料，才形成自己的风格。内地的小说家比较喜欢韩少功，他的《马桥词典》形散神不散，人物纷乱，但个性鲜明。

　　问：平常从影视里借鉴什么吗？

　　答：我很少去戏院看电影，有时在家看DVD。电视剧不怎么关注，但我喜欢《康熙王朝》里的陈道明、《雍正王朝》里的斯琴高娃。我原先就是在TVB做编剧的，那是我的第一份工作，几个人一起把故事想好，然后流水作业，各人写一段，接起来成为一个剧本。戏剧创作的训练，对我的写作大有补益。

　　问：这次香港书市你的书一天能卖两千本，你为什么不去做个签售，说不定一天能卖上四千本呢。

　　答：四千本是不可能的，哪有那么灵？不过，我不去是不愿意见媒体。香港媒体不关注书，只关注女作家的穿衣打扮。总是把图书和作家新闻放在娱乐版弄得很八卦。

　　写小说办杂志两不耽误

　　问：你说过，“新好男人出现是为势头所迫，因为女人都变成了强者，伴侣之中的理性角色在由女人担当。新好女人知道女人最大的成就不是找到归宿，而是不用求男人。”男人听了这话能舒服吗？

　　答：在香港，女孩子越来越独立，越来越强，男性处于守势。我在北师大演讲时也讲过类似的意思，同学们也很接受。这里有理性思考的成分，也是一种幽默，并不是对男人的指责。我也说过“男人这样的生物，仔细一看，原来是伤痕累累的”，这样的话男人听了应该很受用吧。

　　问：你的爱情随笔跟刘墉的“格言警句”很相似，对吗？

　　答：刘墉是人生哲理，我是生活感受，这是不同的。写成警句式的句子，也非刻意为之，只是觉得这种表达方式最合适。

　　问：你1998年开始在女性杂志《AMY》做主编，小说也一直在写，这两者之间有没有冲突？

　　答：没有冲突，办杂志让我学了很多东西，比如说创意的训练使我写作中的创造力更丰富。《AMY》是一本双周刊的女性杂志，给20多岁的年轻人看。上面有不少特色栏目，有我的小说连载，还有很多香港一线明星写稿，像郑秀文、梁咏琪、杨千，也都只给我们一家写。当初没想得很清楚，只是觉得办起来会很好玩，开始以后才发现很辛苦，比写作要辛苦。写作是一个人的事，比较自由，但杂志需要很多人一起合作，有其他事需要考虑，要靠广告生存等等。

　　■人物记

　　新女性代言人

　　张小娴，广东开平人，毕业于香港浸会学院传理系。大学时代边工边读,在香港无线电视台当编剧,5年之后转去亚洲电视。1993年偶然为《明报》撰写两则专栏,得到赏识,开始在《明报》先以《娴言娴语》后用《贴心感觉》开专栏，1994年第一部小说《面包树上的女人》在《明报》上连载,一炮而红,1995年结束10年编剧生涯正式成为专职作家，1998年她创办了香港第一本本土女性杂志《AMY》,任总编辑至今。张小娴的小说、散文内容丰富真实、情节感人，被誉为香港新女性的代言人。代表作有：《荷包里的单人床》、《三个ACUP的女人》、《贴身感觉》、《在天涯寻觅你》、《把天空还给你》等。

　　■画外音

　　娴熟的编剧型作家

　　著名阅读节目主持人、作家淳子谈张小娴：作家有很多种类型，女作家也有很多种类型，张小娴就是一个类型作家。看李碧华的小说，我无法预料结局，但是读张小娴的小说我就知道她后面要写什么。

　　张小娴是聪明的，她的聪明是一种小狡猾，又充满了日常生活的实惠。我最近看她的小说是《荷包里的单人床》，她在里面写的一些场景———阁楼、云吞店，使用的一些道具———三年前的安眠药、深蓝色的抱枕，这些细节让小说像一个精心策划过的剧本，而张小娴就是掌握了最佳配方的最好的编剧。

　　提起张小娴，可能还会想起很多人，像李碧华、三毛、琼瑶和亦舒。亦舒的作品是不打扮的，她不会精心设置那么多场景，没有精致的语言，她的小说就像一个女人举着大刀杀将过来，干脆，而其中也有白色的脆弱。

　　但是张小娴的小说不这样，它精致，有少女式的粉红色，像个长不大的洋娃娃。有可能和长期的爱情生活教练的角色有关，张小娴写小说不会把自己摆进去。可能也是市场接受她这样的写法，她就一直写下去了。张小娴也不同于三毛，她不会用命来写东西；也不像琼瑶，绕来绕去总把自己绕进去。

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