《十面埋伏》为张艺谋编剧、导演的又一部大片。该片公映前造势十足，有众多媒体捧场，把观众的胃口吊得很高。然而，颇具讽剌意味的是，公映后的社会反映不尽如意。笔者最近也亲入影院观之，结果也是大失所望。面对媒体捧场与观众反应的巨大反差，笔者亦有许多感慨，如鲠在喉，不吐不快。

　　该片场面华丽，色彩绚烂，是典型的老谋子风格。但我一面看一面深感失望：一是全剧编造痕迹突出，缺乏故事情节发展的内在逻辑性。影片开头提示飞刀门造反指向的目标为唐朝统治集团，而随着剧情的演化，我们看不到唐朝最高统治者与飞刀门结怨的政治根源，也看不到当时生产关系束缚生产力发展的社会原因，而从头至尾看到的却是州县捕快对飞刀门的肆意追杀。试想：如果没有当时社会的水深火热，没有人民群众的流离失所、生存无望，飞刀门这一群众组织又为什么要揭竿造反呢？影片展现的环境极尽繁华，妓院里一派锦衣绣楼，但由于缺乏社会的横向对比，在大的方面就已经站不住脚了。再从小处说，无论是妓院里的“大姐”、“小妹”，还是县衙里的“刘捕头”、“金捕头”，他们的身份也是一天三变。这除了反映编导者的随意性外，难道还能让人看得出一点点源于生活的艺术典型的人物关系吗？当然，我们不可能要求一部以观赏性为主的影片承载太多的历史内涵，但“符合故事情节发展的内在逻辑”却是一部以叙述故事为主的影片应该做到的基本要求。如做不到，只是一味地随意发挥，那就不是故事，而是胡扯！

　　二是结尾太虚假。在刘捕头、金捕头与小妹打斗的场景中，漫天刮起了大风雪，风力之大，竟把鹅毛大雪横扫而过。但刘德华、金城武、章子怡所饰演人物的衣衫、长发仅仅只是随身而动，却并未随风飚扬而起，显见得人物与环境是脱离的。此其一。其二，小妹左胸已被一刀深深插入，按常理早已应葬身荒野，但她却能三番五次地倒地而起，无事人一般。这种脱离生活实际的假，也假得太离奇了。无怪乎有人说章子怡是铁胸，除非要张艺谋这杆枪才扎得死。

　　三是刻意地追求镜头的华美，让人感觉不像是看故事片，倒像是看风光片，产生的只能是喧宾夺主的效果。看得出，张艺谋为这部片子已经是使尽了浑身的解数，到了江郎才尽、黔驴技穷的地步。笔者不得不遗憾地说，此片该是他的“滑铁卢”之作矣！当然，对这部影片的看法，并不包含否定张艺谋所有经典之作的意思，也不包含对张艺谋孜孜追求艺术的精神的否定。笔者只是想到，在艺术创作上，艺术家与政治家在哲学上都具有一个共性，如果不深入生活，不了解实际，光凭闭门造车，奢谈唯美，空谈理论，就算是有满腹经纶，也难以站在艺术的和政治的高度去反映生活的真实，更不可能实事求是地去解决具体的社会问题。违背生产力发展的需要去人为地选定生产关系，最后只能造成生产力的严重破坏；脱离现实去追求虚高的发展指标，也并不能为人民群众带来真正的实惠；盲目攀比以显示政绩，造成的只能是有限资源的最大浪费。形式不能脱离内容而存在，情节不能脱离逻辑而瞎编，艺术不能脱离生活而完美。这三点应该说无论是搞艺术或是搞政治的都是必须要注意的问题。人为的哗众取宠，只能收获相反的效果！(文/陈南波)