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女人如花 摇曳风尘
上世纪20年代时，女性题材曾一度是中国电影的重头戏，而到了1933年左右，在经历了古装、武侠、神怪等片种地热潮之后，女子再次占据了银幕地主要位置。不过和10年前的相比，30年代的女性电影表现的不再是鸳鸯蝴蝶式的对自由恋爱的追求，在左翼思潮的影响下，以《新女性》为代表的一批影片开始对女性在社会上的地位做更深沉的思考。
电影笔记
不倒的女性，傲岸的天空
走在中国电影史的回廊中,你会发现一个好处，你找到一个坐标点，可以看到在此之前的歌舞升平，也可以看到在此之后的战火纷飞，可以看到之前的“左翼”潮起，也可以看到之后的“孤岛”奇观。但是身处那个座标点的“个人”没有我们这样的幸运，他们顶多在定格的胶片上留下半个背影。
从《庄子试妻》等男扮女装的影片走到《劳工之爱情》的交换爱情观，再从女子飞檐走壁、装神弄怪到开始歌唱、开始发声，到最终被推上“影后”的嘉奖台，完成“窥视欲”的公开满足，即使是在“左翼”所谓的精英知识分子话语中，“女性”也是偏于一隅，几乎未曾真正成功地进入中国电影。
据电影史料记载，1932年到1934年间各电影公司共摄制了六十多部有关妇女、爱情题材的电影，并且逐渐呈深入之势，到1934年有关女性问题的影片已经从简单的爱情描写让位给女性与社会、女性与道德伦理的深入思考，史东山的《女人》、费穆的《香雪海》、《人生》、以及马徐维邦的《暴雨梨花》、杨小仲的《良宵》等影片的探索精神为即临的势头更猛的女性电影潮流打开了阀门。
1934年冬天，在湿冷的上海，呵着寒气，带着体温，一部真正意义上的“女性启示录”诞生了。它就是取材于自杀身死的女编剧/演员艾霞一生的电影——《新女性》，它提供了一个近乎女性自陈的电影故事。一个真实生命的悲剧被搬上银幕，奇怪的是，这悲剧有如魔咒一样，它反复地在讲一个女人的死，艾霞的的死，改编自艾霞的剧中人韦明的死，亦或是演韦明的阮玲玉的死，就好像在创造回声般的自毁纪录。
让我们来谈谈故事。拥有叙事理想的故事从三分之一处开始讲起，音乐女教师、女作家韦明拥有平稳的生活和一位不太明确关系却真心相爱的恋人，校董王博士常来骚扰她却屡次被一记巴掌打得退缩。韦明的姐姐带着一个小女孩来上海投奔她，这就是被事先隐藏的三分之一前史。韦明在学校曾有一位恋人，不顾家庭反对结婚生子，却最终还是被丈夫抛弃，只好把孩子寄养，然后只身来到上海找生路。王博士遭到韦明拒绝怀恨在心利用权利使得韦明失业生活无落，而孩子得了肺炎病情越来越重，被逼到绝路的她只好做“一夜的奴隶”，没想到嫖客竟是王博士。愤恨、羞辱以及孩子病重而死使得韦明服毒自杀，被救醒（觉醒）的她喊出“我要活，我要报复”的呐喊，最终还是在悲愤中死去。故事反复出现了那个“有意味的形式”——女性形象的不倒翁，它被导演赋予“不倒的女性”的含义，“倒下了一定要再站起来”，真可谓情真意切，用心良苦。
凭借强烈的戏剧张力和演员的出色表演，“新女性”们开始真正地在中国电影史中与社会（男人）抗争了。较之于“新女性“的果决和勇敢，倒是社会、文化和未死方生的男人显得孱弱和迷惘了。这也就无怪乎影片尚未公映，便因触犯男权社会而引发轩然大波，最终牺牲了女演员阮玲玉。
不论是《新女性》中虚构的韦明还是真实的阮玲玉们，她们在完成了一个反叛姿态的同时便遭遇社会的放逐和自我的放逐。女性电影或许只能在历史的夹缝中生存，无论是女人个人的挣扎，还是在政治旋涡中的自省，这刚刚只是一个开始，幕间休息时，别忘了拉开帷幕看一眼曾经傲岸的天空。(张悦)
关键词
《新女性》
联华影业公司1934年出品，蔡楚生导演，孙师毅编剧，阮玲玉、郑君里等人主演。本片根据1934年自杀身亡的女演员兼作家艾霞的经历改编而成，叙述一个寻求解放的知识女性处处碰壁，最终为恶势力逼上绝路的悲剧。
艾霞
曾加入过田汉创办的“南国社”，投身电影界后参加了《脂粉市场》、《春蚕》、《丰年》等影片的拍摄。与当时其他女星不同大是，她经常在报刊上发表小说、诗歌、随感等各类作品，享有“作家明星”之誉。1933年，她主演了自己编剧的影片《现代一女性》。1934年春节，她吞烟土自尽，传言是由于爱情被骗及对现实失望。临终前，她还写了一首小诗：“今天又给我一个教训/到处全是欺骗/我现在抛弃一切/报恩我的良心”。
蔡楚生
本是杂货店学徒出身，1929年入明星公司担任著名导演郑正秋的助手。其独立执导的前两部作品《南国之春》和《粉红色的梦》虽受欢迎却被左翼影评家批评为“艺术至上”，并被称为“粉红色导演”。1933年后，他的观念有所变化，拍摄了《都会的早晨》、《渔光曲》等片，《新女性》也是他这种变化的体现。
链接
“女性电影”二三部
《三个摩登女性》——阮玲玉转型之作
联华影业公司1932年出品，尽管片长仅30分钟，却是开左翼女性电影风气之先的电影。影片由田汉编剧，卜万苍导演，描写了三个女性在国家遭受苦难时的不同表现：一个寻欢作乐，一个殉情而死，另一个把自己与国家的命运紧密结合在一起，参加爱国运动，被大家称为真正的摩登女性。后一个角色由阮玲玉扮演，成全了之前只能演轻薄女子的阮玲玉表演的转型。
《女人》——高屋建瓴的女性史诗
艺华影业公司1934年出品，由著名导演史东山编导，是当年女性题材电影中最厚重的一部。影片讲述的同样是几个不同性格女子走不同道路的故事，这些女子中有充满封建意识的，有随波逐流的，有意志薄弱的，有敢作敢为的。影片的材料极其庞杂，除了恋爱和家庭问题之外，还涉及了当时妇女所受的虐待、舞女的职业、失败的教育等内容。
人生
《暴雨梨花》——盲女子的悲惨世界
联华影业公司1934年出品，由马徐维邦编导，高占非、陈燕燕等主演。影片号称以真实性见长，被称作是一个“百分之百现实的故事”。讲述一位盲女子爱上一位青年工人，可是工人却因工厂火炉爆炸丧生；同时她美丽的妹妹又被一富家子弟所骗，夺取童贞与生命。影片最后，盲姑娘在一天里失去自己最爱的两个人，故事十分悲惨煽情。
坐标系 1934年
瓦西里列夫兄弟导演了由同名小说改编的电影《夏伯阳》，影片塑造了国内战争的红军军官夏伯阳及其部属的英雄群体，被认为是社会主义现实主义的代表作品。
1月至4月，沈从文以湘西小城为背景的《边城》于《国闻周报》上连载。
从7月开始，江西的红军开始了“长征”，历时两年有余
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