法国人这回是赢了:请来一个美国人当评委主席,但是一个公认的痞子;把金棕榈颁给一部美国人拍的片子,但是一部在美国遭禁的纪录片;亚洲新势力继续得到异样关注,新宠是韩日,最新宠是泰国;戈达尔和阿巴斯只参加非竞赛单元的展映,暗示出大师的从容和对大师的尊重;动画片和纪录片的正式入围,表现出戛纳创新求变的上进心;在美洲亚洲皆大欢喜的同时,三部参展的法国片亦皆有斩获……谁说艺术不是政治,那么政治实在像一种艺术;谁说戛纳不需要“政治正确”,那么至少五十七届戛纳电影节是“艺术正确”的。 总算干得漂亮。戛纳影展的权威性的树立是绝对必要的,因这世上还有着更大的权威——好莱坞和奥斯卡。假如没有戛纳,奥斯卡可能也觉得没劲,反之亦然,它们是盟友般的敌人,就好比艺术与商业之间不清不楚的暧昧。 至于获奖或没获奖的影片本身,我们只能期待盗版商的速度和其愈来愈高的品位修养。眼下只有猜测,或说一些艺术正确的闲话。把金棕榈颁给纪录片,展现出一种广阔的艺术胸怀,如诺贝尔文学奖既给小说戏剧也给诗歌,而相对于本年度奥斯卡上《魔戒》和高科技的大获全胜,戛纳立场鲜明地强调了作品的人文精神、现实意义和艺术创造性。《华氏911》的奇遇,一方面对愈来愈活跃的记录片作者是一种鼓舞,另一方面,如戛纳般的肯定也将记录片拉向了名利双收的怀抱——此前记录片更多地停留在小众电影的范畴。 与之对应的是动画片。柏林已把金熊给了宫崎峻的《千与千寻》,这回押井守的《攻壳机动队2:无辜》又入围戛纳。一直被误认为只以商业性娱乐性为重的动画片,终于得到了欧洲艺术电影节的首肯;而去年我看过的最闷片大概要算押井守的《人狼》。在动漫领域,日本人已走得太远,既有最商业的,也有最先锋的,许多主题幼稚所以感人的美国动画大片,都抄了不少人家的先锋性,再配上自家的儿童化人生观。 依我看,因为对纪录片和动画片的肯定,本届戛纳影展必将影响深远。最后说一句这两天读报有感:咱们关心戛纳,能不能不要只关心中国电影,我看有些人都幽怨得像中国球迷了——这种心态属于典型的“艺术第三世界”。(文/尹丽川)
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