清水铃子是一位在日本漫坛闯荡了二十多年的老牌少女漫画家。作为那个时代的漫画家，如今的她，已经逐渐淡出了人们的视线，即便是连载之初倍受瞩目的《辉夜姬》，也在长达数年的长跑之后星光黯淡了。

　　但是有耐心的人，以及真心喜欢清水铃子的人应该从中能够发现，那一份清水铃子独有的清凉。

　　是的，清水铃子的漫画，就如同其名一样，是一股清澈见底的清凉，是一阵如天外传来的籁音。

　　看着她的漫画，你会有一种“原来眼泪也可以是从四肢百骸中透出”的感叹。

　　清水铃子是在1983年白泉社出版的《Lala》二月大增刊号推出其处女作《三叉路物语》的。与很多大牌漫画家不同的是，清水铃子的这篇处女作并没有受到当时人们的关注，但是清水铃子并没有就此气馁，而是不断地推出其短篇作品，让人们逐渐记住了“清水铃子”这个名字。

　　其后，在画风和技能日臻完善之时，清水铃子开始推出自己的长篇作品。其中最受人瞩目，也是最先得到大众认可的，就是《异星奇龙》与《月光迷情》（又译《月之子》）。

　　《月光迷情》是一部真正意义上的长篇，也是最能代表清水铃子风格的作品，这种带有奇幻色彩的悲剧，奠定了清水在在漫坛的地位。

　　而《异星奇龙》则有些另类。

　　从情节上看，这也是一部悲剧，但是这部并不算真正意义上的长篇故事，却从此引出了一个超级的系列故事——《杰克与艾利》。

　　从与之后，清水铃子一发而不可收拾，在此期间先后推出了《机器人与新娘》、《22XX》、《一千个夜》、《转生》、《银河银河》、《天使进化论》、《月下美人》等关于杰克与艾利的的系列故事。

　　从某种意义上来说，清水铃子并不是个多产的作家，因为她所著的，大多是短篇，长篇的作品极少，仅有《月光迷情》、《辉夜姬》（又译《竹取物语》）、《异星奇龙》三部。所以说，清水铃子是真正体现了质胜于量的典型。

　　她之所以能够拥有大批的漫迷，不是因为她能够推出一部又一部的连台大戏，也不是她有一部能够吃到老死的超级大长篇，而是靠她那一颗颗如星光般晶莹的璀灿泪珠所连接而成的故事长城。

　　在她的漫画中，最受人非议的得数《辉夜姬》，这部作品可说是毁誉参半，究其缘由，也许可能是在新人辈出的现在，清水所受到的压力也确实太大了吧。

　　而在她的短篇作品中，却是一片全线飘红的状态。

　　《杰克与艾利》这个系列可以说是漫坛绝无仅有的系列作品。在这个系列中，既有生死不渝的爱情，也有感人肺腑的友情，更有至深至重的亲情。

　　这些情感的交汇，由本该是没有感情的机器人来体现，在那个时代来说，实在是一种石破天惊的创举。

　　杰克·南吉作为主人公，他身边的女子当然最多，从最初的艾儿，到之后的露比、露易丝，一直到最后的艾利，他似乎对每个人都有着最真切的感情，从这一点上来说，他的感情丰富得简直不能算是个机器人。

　　艾利本是一个杀人机器，但是从他（她）身上所体现出来的那种单纯，那份如山洪爆发般的情感，分明是在告诉我们，制造和利用杀人机器的人类本身，才是最该受到制裁的“杀人者”！

　　通过杰克与艾利两人各自的故事，以及两人之间产生的故事，清水铃子带我们走进了一个无法脱出的大型迷宫。

　　究竟在这个世界上，谁才是最重要的？

　　其实这个问题，很多漫画中都有过探索，也都给出过答案。

　　但是清水铃子并没有直接给出答案，她只是让我们以旁观者的身份，静静地看着、看着。看着她笔下的人物，看着她笔下的世界，然后，用她的笔，直接告诉我们的心，用我们的心，去体会那文字永远无法描述的东西。

　　不得不承认，这是一个超出所有曾给出个这个问题答案的作家的手法。

　　在《杰克与艾利》系列中，《异星奇龙》本该是最受到好评的作品，但是另一篇短篇《22XX》的出现，使得人们评论的天秤开始倾斜。

　　《22XX》所体现出的那两种文明的碰撞，是人们从来从有接触到的一个层面。有关于吃人与被吃的觉悟，那种另一种文明从来无法理解的。因为这“另一种文明”，实在是太习惯于高高在上地俯视其它的“野蛮”民族了。

　　从思想性上来看，《22XX》是清水铃子的最具代表性的巅峰之作，也是代表了清水铃子最高艺术水准的作品。

　　《杰克与艾利》这个系列所涉及到的问题有很多。有关于机器人与人之间的感情问题，也有关于机器人与人类之间的歧视与被歧视的问题。其间所涉及到的感情、社会、人文、环境、生存等问题，都是我们内心最深处的那份感觉。即便是《月光迷情》这样的巨著，在很多方面也无法与之相比。

　　可以说，在漫坛所有的系列漫画中，没有任何一部能够比得上《杰克与艾利》的感人、深刻。

　　在她除了《杰克与艾利》系列的众多长篇中，最受人好评的，当首推《MAGIC》（又译作《奇迹》）。这是清水铃子笔下唯一一部可以与《杰克与艾利》系列相提并论的作品。

　　《杰克与艾利》可以说是涉及感情最纯，涉及面最广的系列漫画，它的深度与高度以及涉及面之广，都是其它漫画所难以企及的，而《MAGIC》作为一个短篇，本就不可能在各个方面都超过《杰克与艾利》，而它之所以能得到这样高的评价，就是因为它在“爱情”这一方面，表现出了绝对的震撼。

　　一段超越时间、空间、年龄、伦理、世俗的爱情，让所有看过的人都被它所感动，震撼。

　　这一份感动不是靠语言，不是靠眼泪，而是以那份超越真实、超越虚幻的感情直接冲击我们的心灵。

　　在别的漫画中，我们能看到很多伴随着轮回转世的爱情故事，但是这毕竟是一段段几近奇迹的宿命式的爱情。但是《MAGIC》不同，它的故事背景设置在一个奇异的星球——沙榭星上，这个星球上，所有的生物都会出现返祖的现象。但是，有时会出现奇异的返老还童现象。

　　女主角KANA在三十九岁时与男主角远留相恋并怀有一女花七，在沙榭星上KANA经过岁月的倒转，回到大约四岁之时，而远留已经是个二十岁的青年，他将KANA当做花七收养。于是，在花七与远留之间发生了超越伦理与世俗的的爱情。

　　但是当远留回到沙榭星寻找KANA时，花七又因意外和事故留在了沙榭星上，再度回到了四岁的年龄，而远留再度与她相逢时，已经是一位四十一岁的中年人了。但是不可思议的是，在远留抚养KANA之后，八岁的KANA却又不可阻止地爱上了比自己大了三十多岁的远留。

　　这篇短篇可以说是爱情故事中的经典之著。以短篇的篇幅来诠释这样的动人故事，在在下看来，几乎可以说是一种暴殄天物。这样的故事，应该是个长篇巨著才对。但是，这就是清水铃子的风格。

　　短小而精致，绝不冗长拖沓，让人们看后却又回味无穷。

　　爱情，的确是文艺作者笔下永恒的主题。

　　清水铃子笔下的爱情，既有平平淡淡的隽永，又有轰轰烈烈的狂热，也有偏执的变态狂。不论哪种形式的爱情，在清水铃子的笔下，都显得那么的令人神往。

　　其实，清水铃子最喜欢描写的，应该是那种在世俗人眼中不怎么变允许的爱情。

　　比如说机器人与人类，异种族之间，超越年龄的爱，超越伦理的母子之间等等。而她最擅长于表现的，当属机器人的爱。

　　在她的笔下，除了杰克与艾利这一系列之外，还有瑟基这一不怎么引人注意的系列。其实，瑟基系列也是一个很不错的系列作品。

　　首先，这个系列不是围绕一个固定的人物形象所展开，而只是以一个固定的人物造型，再赋予他相同的名字而进行的一个个不同的故事。

　　其次，在这一个个的故事中，作者不受任何情节上的拘束，天马行空般地将故事的内容涉及到所有漫画的领域中去。

　　关于禁忌之爱，清水铃子的《秘密》也是一部难得的精品。这部在她的巅峰之期创作的作品，既有着她以往一贯的风格延续，也有着她在于人性挖掘上的进一步创新。

　　总体来说，清水铃子比较擅长于描写悲剧，进入漫画生涯成熟期的她，虽然从她的笔下经常能看到笑料或可爱的Q版大头像出现，但是看着她的漫画，除了能体会到她那清凉冰爽的风格之外，总是有一股悲伤萦绕在心头，挥之不去……

　　清水铃子在除了擅写悲剧之外，她的另一大特色是擅长于结合科幻色彩来进行故事创作——她笔下的大多故事本就是发生在未来世界的。

　　《野猫》是清水铃子笔下少见的非悲剧佳作。本篇分为上下两部，上部以主角笕龙一与狮子凯撒各自不同的视点为主线，相结合着发展着故事的脉络。下部却基本以小狗汤姆的视角来进行故事的发展。

　　这种以动物为主角的故事在漫坛其实并不少见，但是清水铃子所用的笔调总是那么地令人感到出其不意。《野猫》的上下两部，分别让我们体会到了动物与人之间的不同和相同之处。

　　所以说，清水铃子能够在漫坛屹立几十年不倒，实在也是有着不俗的实力的呀！

　　最后，惯例附上清水铃子的简略小资料和部分作品列表：