今晚，电视剧《金锁记》即将在一桌温馨的家宴过后曲终人散，张爱玲冷静的、现世的眼如果看到如此改编作何感想不得而知，但守望在电视机前的一干张迷们已经激愤地代她声讨过了。和半年前第一部被搬上荧屏的《半生缘》所得到评语如出一辙，《金锁记》最让张迷和学者专家们一声叹息的是：“连根拔起了原著‘苍凉’的底色”、“张爱玲之所以为张爱玲，就在于那些导演不想要的东西”、“改编后的剧情堪比琼瑶万里。”声讨之余，却少了结论，至少谁也没能客观地说出如何既不失原味又保证人见人爱，究竟需要加点什么？但两位导演处理手法上的相似不禁让人思考，嫁接张爱玲上电视剧，是否真的殊途同归。

　　形式是张爱玲的内容———情节化

　　面对争议，《金锁记》的导演穆德远表示，对于电视剧而言，我们已经最大限度地保留张爱玲悲凉的东西了。“张爱玲的作品我都看过。我发现，张爱玲的小说能一下子把人抓住，其实是她把形式和手段当做内容来表现了，我们为她的外在形式所感染、窒息。她洗练、精确地运用语言营造出一种前所未有的阅读空间，这是她的精髓，而并不在于她讲的故事。”穆德远举例说：“主人公七巧开篇被张爱玲用简单几句下人的闲谈勾画出来了，一上来张爱玲就把皮都撕开给读者看，但拍电视剧不能只给观众看一种感觉，电视剧需要展现剧中人的心路历程，需要把性格形成的原因说出来，总之就是把张爱玲的形式情节化，然后用灯光、布景、道具营造出那个年代的氛围，全剧的调子，在这方面我们花了很多工夫。”

　　当初拍摄《半生缘》的导演胡雪杨表达了同样的观点，他坦言：“拍这部电视剧时我把张爱玲的小说通读一遍，现在觉得完全没必要。电视剧不需要你把思想、意义、深刻性体现出来，观众也不需要，电视剧是廉价的眼泪催发器，观众就是要看一个引人入胜的情节。”

　　故事是电视剧的宝———通俗化

　　《金锁记》备受指责很大程度上源于对原著情节的修改，剧中季泽和七巧变成了一对心中有爱的痴情男女，最后七巧带着一颗释然的心离世，全剧在一桌温馨的家宴中画上句号。以至于有张迷撰文说：“他们一点也不喜欢张爱玲，更别提像张爱玲一样直面惨淡的人生。刘欣扮演的女主角都不应该叫曹七巧，她应该像琼瑶的女主人公一样叫若尘、雨桐之类的。”对此，导演穆德远解释说：“这有两个问题，首先，电视剧必然是被部分通俗化的，我也知道小说里弥漫的那种恨，那种剥开的残酷，如果真按张爱玲的小说原原本本地拍，准确地表现出来，观众一定不能接受。所以我们的改编有些理想主义色彩，毕竟人的一生一定有美好的东西。另外，我认为季泽没爱过七巧不是小说中的魂，变态的悲剧形象才是小说的魂，在这点上我们完成了。打个比方说，张爱玲是条河，大家要得到的东西不一样，《金锁记》是我们捞上来的一瓢水，为了照顾大多数电视观众。”

　　事实上，这样的分析并不乏道理，记得在《半生缘》播出时，曾经创下很高的收视率，一位女观众每天坚持看直到后半段，因为，“实在看不下去了，剧中人太苦了，为什么不是个大团圆结局呢？”导演胡雪杨说：“名著改编成电视剧都通俗化了，因为需要迎合观众就必须表述得通俗易懂，你总不可能让观众在思考中看得泪流满面吧？”