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《如梦之梦》的创作有个有趣的过程，也是在印度发生，赖声川去参加一个十天研习营（他这些年的学习都是在戏剧之外），他带了一本《西藏生死书》，完全是无意间，那本书我已经看过了，只是随手抓一本，印度的旅行非常遥远……[详细]
那年九月赖声川在法国旅行，住在城堡里面，后面有个湖，在一间面对湖的起居室当中，有个画像，通常看画都会习惯看标签，法国驻意大利大使1860～1900，有点感觉，这个人曾经是城堡的主人翁，是个外交官……[详细]
后来赖声川回台湾，他女儿在英国念书，有一天伦敦出现大车祸，他很注意，担心了一会儿。这也只是生活中发生的事情，没什么。过了两个星期，在一个纽约跟华盛顿时报的浓缩报纸上，出现一个新闻，那个伦敦车祸的死亡数字有修正……[详细]
曾看过一篇文章，讲一个无法诊断的病、以致于病人死亡。在科学发达的今天，你以为死亡都有原因，其实不然，这种病例多到可以把病名叫做“无法诊断的发烧”。看这个文章赖声川有很多感受，到底是什么让人生病……[详细]
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“我要克服压力和紧张毕竟好久没有回到舞台，有些生疏。进剧组以后，很快就能进入到那种状态。因为我们整部戏的形式感很强，虽然那个形式是一个符号，但是那个形式给你营造出那种让你可以快速进入角色的那种氛围。包括我平时在排练之余的生活里，我也会刻意的跟我周围的朋友保持距离。因为这个角色在戏里有一种孤独感，所以我会在生活里可以的让自己一个人的时间多一点。”…【详细】
“我也曾经坐在观众之中不停“旋转”地观看过《如梦之梦》，现在我成为了这部剧的演员，但我以前也曾经坐在台下看过这部戏。现在想起来，坐在台下欣赏，不停旋转地感觉让我至今难忘。虽说看完整部戏需要8个小时，但当你的思想真正进入到这部戏时，你根本不会觉得时间有多长。”…【详细】
“我认为最困难的是用视觉表现赖导世界观，第一不能让观众看出任何“破绽”，第二太近的距离就必须要凸显每位演员的细节特色，但配色上又不能掩盖过主角。同一角色不同的演员但服饰不能差别太大又不能完全相同。所以这一点也是我认为做这部剧最有趣的地方。”【详细】
监制：崔延 策划：崔延/王雨溪/刘昱 专题制作：王雨溪/刘昱 设计：赵乐
