英雄的对决

　　张艺谋近来可谓春风得意，《英雄》即将全球公映，赚已成定局，只是多少的问题。

　　回忆起来，4年前陈凯歌的《荆轲刺秦王》的失败则显得格外令人费解。

　　同样是投资巨大：《荆轲刺秦王》投资达8000万元人民币；同样是明星云集：巩俐、李雪健、王志文、张丰毅，连个小角都是周迅、赵本山等明星堆出来的，手笔之大不亚于《英雄》；甚至极具讽刺的是《英雄》中的秦王宫仍是《荆轲刺秦王》中搭的那一个，可《荆轲刺秦王》公映后票房惨败不说，影评也是恶评如潮。

　　比较统一的批评是：不知道陈凯歌想拍什么。这片子到底讲了什么？陈凯歌很无辜：“我只想把我对人性与权力的理解拍出来，把我的寄托和想法融入故事里。”

　　从《荆轲刺秦王》到《和你在一起》，虽然陈凯歌表现的手法变得更加大众、更加柔和，但他的一直以自己为中心的电影风格却没有改变。在陈凯歌看来，电影不过是他用来表达自己思想的工具，而他想表达的又是一种对大众世俗价值判断标准的藐视。可想而知，这种影片的认可度——基本上，很难。

　　陈凯歌：为快乐当导演

　　眼看着片子不得市场宠爱，也不讨观众欢心，陈凯歌又是怎么看的呢？在公益片《橘子》中，陈凯歌作出了回答。

　　明天央视黄金时间将播出的《橘子》是陈凯歌导演的首部公益广告片，在这部一分钟的短片中，再次重演了《和你在一起》的最后一幕：主人公放弃了成功的机会。这似乎也为《和你在一起》加注了一个结局。

　　这部广告片最后的主题词是：“教育不仅仅为了知识，爱才是果实。”

　　这里姑且不说这种情况合不合常理，我认为，陈凯歌这里想说的是：拍电影的目的不是成功，而是快乐。对陈凯歌而言，快乐并非一定要观众的认同，能让观众思考，同样是一种快乐。

　　张艺谋：为出路当导演

　　如此对照《英雄》，《荆轲刺秦王》更像一个胜利者。因为《英雄》的剧情实在单薄得可以，除去“一场视觉上的盛宴”和“把耳朵唤醒的音响效果”，还剩下什么？王道？但成功有很多种，《英雄》的成功是张艺谋式的。

　　3年前，在一部公益广告片《知识改变命运》中，张艺谋说：“无论是考电影学院还是转导演，开始的动机都是为了寻找出路，谈不上对电影或导演的‘热爱’，而一旦选择了，我就想把它干好。”

　　这段话在《英雄》中得到了很充分的体现，最好的摄影，最好的配乐，最好的服装，最好的演员……这些加在一起就是一部最好的商业片，至于真的是否如张艺谋所说的“我从小就是一个武侠迷，现在终于如愿了”，我看未必，从张艺谋的导演思维及以前的拍片经历看来，因为《卧虎藏龙》的辉煌而催生了《英雄》的可能性反而要大些。

　　从1986年的《红高粱》到现在的《英雄》，张艺谋的电影风格数变。正如他所说的“开始的动机都是为了寻找出路”，在《红高粱》和《老井》获得足够多的荣誉后，他马上投身商业电影中，连拍了《古今大战秦俑情》和《代号“美洲豹”》，由于当时的商业片并不能给拍片人带来多大的好处，于是他回到老路上，在1990年至1994年之间拍摄了《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》五部影片，继续在国际上捞到不少奖项。1995年，10部大片引进，商业片骤然吃香，于是《有话好好说》顶着“谁说我不会拍商业片”的旗号热映。其后的《一个都不能少》、《幸福时光》、《我的父亲母亲》实为避好莱坞大片锋芒的剑走偏锋之作。而《卧虎藏龙》的成功以及中国武侠功夫片在国际影坛的地位，让张艺谋看到了掏老外腰包的机会，于是《英雄》从一开始就面向海外市场。

　　说他跟风也好，说他投机也好，但张艺谋从影以来，还没有失败之作，完全可以号称最具投资价值导演。

　　英雄要问出身

　　虽然说英雄不问出身，但在这里，两位“导帝”相异的导演思维让我们不得不提一提两人的出身。张艺谋是弹棉花出身，“政治上有问题”、贫寒的家庭对他做导演没有过多的帮助，他这一路都是在赚生存，赚成功；相反，陈凯歌出身世家，又在好莱坞混过几年，父母又都是影视界人士，根正苗红，他生活的本身就是思考怎么生活得更有哲理、更有品位。

　　反映在电影上，张艺谋的电影是大家的电影，陈凯歌的电影是自己的电影，张艺谋的电影是一种享受，陈凯歌的电影更多的是一种思索。

　　要说好电影的话，两位中国电影的巨匠拿出来的都不是平凡之物，就像不能以是否拿奖来判断电影的好坏，票房同样不是判断电影好坏的标准，什么是好的电影？借用陈凯歌的话，“好的电影就是诚意电影，诚意电影是发自内心的，它是从你的灵魂深处来的。”(文／欧阳思陨)