 |
| 盛世东（资料图） |
 |
| 朱晗（资料图） |
 |
| 陶醉（资料图） |
 |
| 孙富博（资料图） |
新京报讯 上周末，浙江卫视《中国好舞蹈》（简称“好舞蹈”）金星队的考核落幕。至此，郭富城、海清、金星三位导师的队伍均完成选拔，九强也顺势出炉。
作为一档面向大众的娱乐型电视舞蹈节目，《中国好舞蹈》网罗了一批已在专业舞蹈圈子占有一席之地的舞者。其中不乏毕业于知名院校、手握“桃李杯”、“荷花奖”等专业奖杯，乃至在国内各大院团当上首席、演上主角的“舞林精英”。大规模来自国家院团的舞者涌入，也使得《中国好舞蹈》与原版节目《So You Think You Can Dance》更为草根化的舞者来源大相径庭。那是什么理由促使这些已获业界认可的舞者走上电视荧屏一展身手，他们各自不同的诉求是什么，参加节目是否能让他们得偿所愿，而他们又将为此付出什么代价？
新京报记者采访多位来自国家院团的参赛选手及业内专家，讲述这场荧屏“秀”背后舞者的真实处境。
同意参赛? No
主动或被动与院团解约
去年的《舞林争霸》（《中国好舞蹈》前身），来自国家院团或曾在国家院团的舞者在“十强”中占据了半壁江山。而今年，这些舞者仍旧是节目选手的一大来源。比如今年的孙富博、陶醉与去年的张傲月、梁茜一样，都来自海政文工团，陶醉还是张傲月和梁茜在解放军艺术学院的同班同学。本季进入节目艺术总监方俊复活营的东方歌舞团首席舞者曾明，则是去年的沙呷俊楠、陈锐的前同事。第一季的选手通过登上节目被观众认识，这无疑对本季选手产生了示范效应。
中国国家院团的舞者主要来自中央直属院团、地方院团和部队文工团三类文艺院团。其中，中央直属院团包括中央芭蕾舞团、中国歌剧舞剧院、东方歌舞团等。而北京歌舞剧院、上海歌舞团都属于地方院团，海政、空政、二炮等文工团则隶属部队系统。一般而言，进入部队文工团相当于手捧“铁饭碗”，但同时也要服从更为严格的管理。去年夺冠的张傲月为参加节目就付出了离职的代价，而东方歌舞团前首席舞者沙呷俊楠也在比赛中后段宣布退团。今年，同样来自海政文工团的孙富博、陶醉，也主动或被动与院团解约。据陶醉透露，因为张傲月获得上一季的冠军，“好舞蹈”节目组对海政文工团十分看重。去年年末，节目组联系上陶醉，而同学与前同事梁茜的鼓励，也让陶醉更有信心面对比赛。然而根据海政文工团的规章制度，团内舞者禁止私自外出参加任何形式的舞蹈比赛。原想隐瞒团里报名参赛的陶醉，录制的节目还未播出，就因为在首期节目中露脸了几秒钟而被舞团发现，进而直接除名。节目刚播出，陶醉也办完了手续，“宿舍、团里的存放处都已经清空了，我已经彻彻底底不属于团里的人了”。
同意参赛? Yes
不少舞者是院团领导推荐来的
相比部队文工团的明令禁止，中央直属院团和地方院团就开明得多。据“好舞蹈”总导演徐向东透露，不少院团舞者都是院团领导直接推荐来的。被郭富城称赞“每一个细胞都能跳舞”的朱晗，就是北京歌舞剧院的书记给节目组推荐的。另一位早在首季就进入导演组视野的来自中央芭蕾舞团的“芭蕾王子”盛世东，是经朋友介绍而来。“盛世东是中央芭蕾舞团的核心人物，他专业的出身加上精准的舞技一直非常吸引我们”，总导演徐向东说。而盛世东也被节目组“三顾茅庐”的诚意打动，最终同意参赛。在接受新京报记者采访时，中央芭蕾舞团团长冯英就表示，对于盛世东参加“好舞蹈”只要不跟团里演出冲突就行。
盛世东和朱晗，一个是中芭的主演，一个是北歌的首席，只能在兼顾自身工作的同时参与比赛。盛世东在中芭平均一年有60场演出，档期也是早就敲定的。五一劳动节假期，他飞赴上海录制节目，而后由于节目组要凑齐三位导师的时间，录制时间不断调整，最后定下的时间又与他在团里演出冲撞，才无奈退赛。“我们团签了保利院线的演出合约，我的档期是固定的，（退赛）只能说是计划赶不上变化，大家互相理解”，盛世东说。朱晗所在的北歌，同样对他参赛给予了支持。在备战第二轮导师筛选环节时，朱晗同时还在筹备北京演艺集团组建五周年演出季的节目。“当时‘好舞蹈’录制和团里演出撞得很厉害，两边又都是新作品，团里已经给我协调了一些时间。但赛制就是这样，要有一个人被淘汰”。时间紧张还得两头兼顾，导致了朱晗认为自己的表现“其实还可以更好”。
2013年《舞林争霸》（《中国好舞蹈》前身）部分院团舞者现状
张傲月 海政文工团前舞者，参加《舞林争霸》被单位解约，夺冠后签约灿星
唐诗逸 中国歌剧舞剧院舞者
朱洁静 上海歌舞团舞者
刘福洋 浙江歌舞剧院舞蹈团团长
杨帅 空政文工团前舞者，现为自由舞者
沙呷俊楠 东方歌舞团前舞者，现已退团
梁茜 海政文工团前舞者，后辞职参赛，现解放军艺术学院硕士在读
2014年《中国好舞蹈》部分院团舞者现状
盛世东 中央芭蕾舞团舞者，已退赛
朱晗 北京歌舞剧院舞者，已淘汰
杨晶晶 上海歌剧院舞剧团舞者，已淘汰
孙富博 海政文工团前舞者，已淘汰
陶醉 海政文工团前舞者，已淘汰
曾明 东方歌舞团舞者，进入复活营
走上“好舞蹈”赛场的国家院团的舞者们不在少数，但各自的诉求却迥然有别。有的因为生活所迫，有的为了在更大的舞台上证明自我，而有的则是为了让更多人了解和认识舞蹈。总之，他们都是看中了电视这个跟大众更亲近的平台。
孙富博 希望生活条件能更好
曾主演舞剧《红高粱》的孙富博，毕业于北京舞蹈学院中国古典舞系，原为海政文工团的首席舞者。他为了能参加“好舞蹈”而选择了离开海政文工团。
这样抉择的背后，有着经济方面的因素。孙富博还记得刚上北京舞蹈学院时，母亲开了一家汽车修理店赚钱供儿子学舞。“妈妈是最支持我来‘好舞蹈’的人，我衡量了一下也觉得这个机会难得。不管走到哪个程度，我都希望这个节目能帮助我以后走得更远，生活条件也能更好”，孙富博说。因此，他在5月3日的炫舞环节，就表演了当代舞《母亲》。
陶醉 不受重用，证明自我
对于陶醉这样在海政文工团得不到重用的舞者而言，打破现状、证明自我是他最大的动力。初选中，他不顾艺术总监方俊的反对，坚持用去年被张傲月跳红的一首《老爸》作为配乐。这短短两分多钟是他学舞十四年来的第一支独舞。
这个多数时候只是伴舞的舞者，赢得了以严格、专业著称的金星的好评。虽然因参赛丢掉了“铁饭碗”，在比赛中也仅止步19强，陶醉也没有半点后悔。他回忆起刚大学毕业那会儿的“一腔热血”，却在进入文工团以后“慢慢待着待着就在团里混日子了”。“好舞蹈”对他来说是一个“出来的机会”。至今提及这人生中的第一支独舞，他依然“感觉很幸运”。
朱晗、盛世东
走近观众推广舞蹈
像朱晗、盛世东这样的舞者，在专业圈子里早已站稳脚跟。对他们来说，上节目不为证明自己，为的是走近观众，推广舞蹈。初选中，顶着“首席”光环的古典舞舞者朱晗，以一支通俗幽默的舞蹈小品引发了观众共鸣。尽管评委们觉得这支舞未免大材小用，但朱晗坚持认为“舞蹈一定要贴近老百姓，和观众对话，让观众看懂，这个作品体现的就是我们80后简单的快乐”。
“中芭王子”盛世东坦言上一季就想过要来。“我开始有很多担心，我要是自由舞者倒无所谓，我个人不怕输，但我有院团，我怕输不起的是团里”。在看过美国版“好舞蹈”后，他意识到这是一个推广舞蹈的绝佳平台。“很多人欣赏不了芭蕾，他们说你就是跳一跳、压个腿，我也没办法一一解释。舞蹈在这个时代是小众的艺术，可以通过这个平台让更多人看到。我跳给那些没有机会走进剧场看芭蕾的观众看，因为电视和网络是更普及的”。节目播出当晚，盛世东被网友封为新晋男神，后来退赛也让不少观众感到失望。但无论如何，通过上节目让观众看到芭蕾的初衷已经达成，陆续有观众走进剧场看中芭的演出。
电视节目的“保鲜期”毕竟有限，随着节目进入尾声，学员们的关注度和影响力也将逐渐消失殆尽。音乐选秀类节目的商业价值可在节目期间就快速变现，与市场无缝衔接。然而本就小众的舞蹈演出市场却难以为“好舞蹈”脱颖而出的学员提供后续的发展，他们能走多远，是个未知数。不少业内人士表示，从长远来看，这档节目无论是对中国舞蹈界大环境的净化，还是让舞蹈重新走近观众，甚至于对艺术欣赏的引导，都有其价值存在。
成名之后利自来？
参加“好舞蹈”提升了舞者的知名度，而机遇、发展与收入也可能得到相应改善。陶醉告诉记者，去年受政策因素影响，海政文工团的演出场次大幅减少，“去年一年我一场演出都没有，就是拿每月4500的死工资”。而节目播出不久，他就接到一部影视剧的邀约。
但即便是去年的冠军张傲月签约公司后的发展也依然受限。除了在春晚舞蹈《万马奔腾》里演一匹领头的马，和周笔畅在“华语榜中榜”共演《晚安的话》等，过去一年他几乎没有什么令人难忘的表现。
■ 观察
艺术可以为娱乐提升品位
近年来，中国舞蹈的观众越来越少，但表演艺术需要观众。中国电视、网络发展很快，第二季“好舞蹈”让我们看到节目对舞蹈，对社会产生的作用。今年这个节目帮助促进了中国舞蹈的教育、普及和发展。但要注意的是，这是削弱（water down）了舞蹈，是一种娱乐，与真正的舞蹈艺术有距离，但各种形式并存才是健康的生态。
美国版《So You Think You Can Dance》也有职业舞者参与，但不像中国那么多。西方的娱乐有其艺术性，娱乐与艺术的互动，早在百老汇和一些电影中就出现了。艺术可以为娱乐提升品位，从而正面地影响观众。而中国娱乐界向来缺乏艺术性，品位低、俗气。看今年的《中国好舞蹈》，只是看到了一种可能性，要走下去，还需努力。
口述：王晓蓝（旅美舞蹈教育家、评论家）
让中国舞蹈的生态更多元
我们国家的演出平台跟国际上不大一样，我们有国家院团的各种系统。这些舞团都会承担相应的演出任务，考上舞团的舞者，本身也不一定符合电视节目的需求。毕竟，不同的平台有不同的考核标准和审美取向。来自国家院团舞者的训练方式又有着我们自己独特的审美标准。
“好舞蹈”是一个很开放的平台，也是一个大众娱乐性的电视节目。这个节目的存在意义是很正面的，能让中国舞蹈的生态更加多元。电视的受众群很大，也能让观众认识不同的舞蹈类型。这个平台在美国的严肃舞蹈界，参加的还是相对少。美国社会的舞蹈普及度非常高，普通人的舞蹈能力和艺术品位都有一定基础，这跟他们从小就接受的舞蹈素质教育分不开。咱们的舞蹈素质教育还是有所缺失，这是区别。
口述：慕羽（北京舞蹈学院副教授、舞蹈评论家）
票务代理：永乐票务
订票电话：4006-228-228
我来说两句排行榜