《天注定》：贾樟柯导演的回归之作

《天注定》：贾樟柯导演的回归之作

　　搜狐娱乐讯 （文文周/文）作为本届戛纳电影节上映的第三部竞赛片，贾樟柯导演的《天注定》为我们带来了一场武林决斗前夕的血腥气。中国电影终于在电影节里有了较量的实力，这已经是几年来都不曾出现的喜迹了。

　　《天注定》一共分为四段独立的故事，关注了四个生活在不同地域和职业领域的小人物。导演十分贴近地还原了他们的生存状态，并尽量客观地将他们从不同的事件中独立出来，还给他们复杂与多样，极端与无奈，而绝不做单一的评判。因此，尽管此片风格冷峻，暴力与血腥程度都令人惊颤，却不是一部冷漠的电影，相反，流淌着导演的深切关怀。

　　小城镇始终是贾导演最惦念也最能把握的场景，尽管今日今时我们看到的已经不再是《小武》那时的城镇，毕竟不论贾樟柯还是余力为都已经不再是那时的他们，然而银幕上这些小城、人群的质感，仍然能带给我们最接地气的中国城镇风貌。一如《小武》、《站台》，或者是《三侠好人》。不同的地方，在于贾导演对主要演员的调度：在依然小人物的情况下，并不在淹没在环境里，亦不避讳戏剧化，甚至有意风格化，突出人物与命运的抗争。

　　余力为在本片中的摄影值得研究。他没有选择手持纪实的风格，而是大量调度斯坦尼康，流畅地运动着镜头，使人物与环境紧密结合，有了另一种观察与纪实的视角。画面的颜色也极为明烈，刻画出人物的内在张力。必须看到，摄影在此片中的突出功能，不仅是辅助演员塑造了人物，更主导了影片的风格。

　　此片并非没有瑕疵。第一个故事略嫌冗长，导致整部电影篇幅过长，节奏失衡；第四个故事用力过度，是刻意为之的情节引导人物而不是人物主动做选择，使得这个段落失真继而失去力量。这些都很可惜地成为贾导演更上一个台阶的绊脚石。然而，比起国内院线里接二连三出现的“高票房电视剧式电影”，一部真正的电影，一部索求真、善的电影的分量，是举重若轻的。这一点，相信不论对中国电影还是影迷而言，都是共识。

　　之前有媒体称此片为贾导演的转型之作，恰恰相反，此片是不是转型，而是回归——一如贾导演在片中客串时的那个华丽转身，此片给了中国电影热切的希望。