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| 《倾城之泪》海报 |
作为香港地区近些年比较活跃的年轻导演，黄真真的才华已经得到了普遍认可。这位凭借纪录片起家的女导演在《女人那话儿》《男人那话儿》等片中中以自己独特的视角对两性关系的特点与本质进行了探讨，给人印象深刻。但是，在香港电影依旧处于困难时期的今天，黄真真也和很多导演一样，面临着一个艺术与商业之间取舍的抉择问题。如果说去年的《分手说爱你》还有些商业和艺术间有些摇摆不定的话，那同期推出的另一部影片《完美嫁衣》则非常明显的体现了她在加速向商业片导演的转型。但这种获得更多票房的同时，却是以牺牲个人风格作为代价。她以往作品中对于情感的深入探讨也被肤浅的快餐式爱情所代替，刚出道时被认为有浓厚的“女权主义色彩”的特点也已然消失不见。这一次推出这一部《倾城之泪》，更是在影片的商业运作上用尽一切手段，可惜却是用力过猛，最终颇有些弄巧成拙。
影片主打的就是一个“悲情”路线。按照黄真真的说法，就是“让纸巾紧俏”。为了达到这一目的，影片在故事上运用了一切可以利用的催泪元素，甚至是“不厚道”的将各种苦难安排在了影片之中：帅哥美女倾心相爱，却双双罹患绝症；美丽琴手身怀绝技，却偏偏耳朵失聪；情侣相约为幸福奋斗，却一方意外横遭惨死……这还不够，导演又继续安排了这些主人公或自幼惨遭遗弃，或遭遇银行逼债，或遭遇盗窃抢劫等种种离奇遭遇，再加上片中因不治之症夭折的小孩，老来丧偶的孤单教授等，和死人结婚的新郎等等，整部影片不像是一部部悲剧，更像是一幕幕人间惨剧。仔细想来，整部影片里的这些角色的遭遇一个比一个悲惨，给人的感觉就如《唐伯虎点秋香》中那位在唐府门口和星爷争斗的那位仁兄所言“谁能比我惨？！”。在这些密集而各种各样的催泪元素的刺激下下，观众可能真会落泪，但是在更多的时候，这些眼泪不是为了感动，而更多的是一种怜悯和同情。
煽情不是问题，问题是你要在剧本里多些诚意，才有足够的感人的力量。可是，这恰恰是本片最缺乏的东西。首先，影片从结构到故事上，都是严重的新意匮乏。影片采用了三段式结构，除了为了塞进更多的偶像明星来增加卖点之外，还明显的吸收了《全城热恋》《悲伤电影》《真爱至上》等影片成功的元素。但是这种吸收最终成立几乎赤裸裸的“照搬”，甚至连影片的海报都与《悲伤电影》如出一辙。就本片的故事而言，更是有着太多的俗套在内。在本片的三段戏中，“第一滴泪”走的是“绝症”路线，但这种东西是韩日影视剧中已经用滥的东西，观众早已产生“审美疲劳”，几乎已经难以引起观众兴趣。“第二滴泪”带有励志色彩，但细看却是一个翻版的《少林足球》，只不过把一群踢球的少林武僧换成了一群乐手而已。到了“第三滴泪”，本来一个带有草根色彩的励志故事稍有新意，却又在刻意安排的死亡中成了一出现代版的“王宝钏”，结尾处的“冥婚”情节又恍然使人觉得穿越到了某部日韩催泪片。
本片是黄真真和郑丹瑞合作的又一作品。之前二人的多次合作都有些许创意在里面，而这一次，却是在剧本上到处东拼西凑，草草了事。为了达到一个简单的“催泪”的目的，不惜将所有的苦难一股脑塞进影片中，却忽视了故事的合理性和新意。重要的是，在这样的一部影片中，黄真真自身所有的风格已经完全消失不见，除了影片在第一滴泪里有些许她擅长的“伪纪录片”风格的影子之外，整部影片中几乎没有多少个人特色而言，充斥其中的，竟然全都是些陈旧而过时的日韩绝症苦情影视剧里俗套的泛滥。对于这样一位有着“才女”称号的导演而言，这不得不说是一个遗憾。客观而言，片中的演员都很卖力，对观众可能也产生了一定感染力，可是在这种新意不足且充斥“编造”的故事中，这种廉价的感动又能持续多久？
风之影（影评人）
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