城市当代乐团指挥三宝：要填补轻音乐市场空缺

三宝

　　上世纪80年代，曼托瓦尼、詹姆斯·拉斯特、保罗·莫里亚三大轻音乐团进入中国，给中国人普及了流行音乐，随着人们对流行音乐的逐步了解，轻音乐这种音乐形式就像初等教材一样，慢慢被人们遗忘。尤其是最近10年，人们能听到的音乐形式越来越多，世界各地流行音乐在中国一直轮流展示，但从不生根，只要流行过就从不再次流行。当北京金水桥文化公司成立一支完全针对演出市场的“城市当代乐团”，聘请三宝担任首席指挥，试图填补这个演出市场的空缺时，人们才会意识到，“轻音乐”这个词已经变得很陌生了。

　　金水桥文化公司总经理胡静云过去一直从事演出项目运作，多年来她发现，即便是一些没什么名气，演奏水准一般的乐团，每年都会有将近200场演出。如果好好打造一支像曼托瓦尼乐团一样的团体，一定能吸引更多观众。事实上，这些每年能演出200场的乐团，面对的往往不是真正的消费市场，都是一些企事业单位的堂会，这也是目前中国文化市场的畸形所在，不接地气，只能靠别人养活，一旦真正面对残酷的市场，就不行了。所谓的文化娱乐市场，其实是很脆弱的，或者说，文化市场的繁荣、创造的市场价值是假的，企事业单位集体买单让很多演出团体慢慢失去了市场存活能力。所以，当城市当代乐团真正想走市场，会遇到一个问题，现在还有人听轻音乐吗？

　　一方面，现在各类演出人们差不多都见过了，在吸引观众的方式上竭尽所能，观众的口味也变得越来越高；另一方面，中国从来还没有出现过本土轻音乐消费市场，真正按照市场化去打造一个轻音乐团体，会面临很大市场风险。

　　现在人们的消费心理和口味跟过去已经大相径庭，三宝认为：“说实话我也没太大的把握。我们面向更多的可能是白领，现在的小孩对这些东西可能没有太大的兴趣。可能是稍微上了点年纪的人，第一可以消费得起，第二平常听的东西，基本上不可能听古典音乐，也不太听歌剧，反过来你给他们听摇滚乐，他们可能也接受不了。这个年纪的观众，平时演出市场提供给他们的元素不够多，尤其国内的东西比较少。所以我第一套曲目选的都是民歌，大家耳熟能详的旋律。如果你弄一个新的旋律，全新的东西，接受起来可能更困难一些。我选了这套曲目是专门给这些人去消费的。这些人既熟悉了旋律，又有一种轻松的、好玩的感觉，所以在这层观众群中应该能得到一些反响。保罗·莫里亚、詹姆斯·拉斯特是在80年代初引进到国内的，还挺火的。恰恰是那时候听这些音乐的人，和我现在年龄差不多，80年代初刚刚十几岁，对外来的音乐挺感兴趣的，感觉挺新鲜的，这帮人现在已经成为社会的主流了，而且已然有怀旧的情怀在心里。我相信他们会对这种形式有亲切感。”

　　像保罗·莫里亚、詹姆斯·拉斯特这样的轻音乐团，在西方是因为从很多类似的团体中脱颖而出的，是因为他们有鲜明的风格和特点才受到人们的喜爱。但在中国，几乎没有这样的音乐环境，听众也就无从去对比和鉴赏。没有参照，听众是无法分辨的。

　　胡静云之所以想做一支像模像样的轻音乐团，就因为她发现有些交响乐团，比如电影乐团、上海轻音乐团经常在国内到处演一些轻音乐化的古典音乐。虽然是交响乐、古典音乐的形式，但演奏曲目大多是通俗的交响乐，比如施特劳斯系列、电影配乐系列，这类演出一直挺有市场，很多大企业年会，某些新产品发布，如果他们想弄一个音乐会，不太可能找几个歌手，因为成本会高一些；也不会演奏勃拉姆斯、柴可夫斯基的交响曲，所以会想到这类轻音乐团，既感觉很高雅，又很轻松。

　　所以，胡静云找到三宝，而三宝也正有这样的想法，俩人一拍即合。三宝说：“我最初提出的概念是，首先应该是一支有一定档次和品位的乐团，有国际化的共性和自己的特点。所谓特点，无非是我们的民间音乐和民间乐器，整个曲目、演奏感觉、色彩也比较丰富。再有对我来讲我比较熟悉，电声、管弦乐、西方传统音乐、中国民乐我比较容易把握住，改编这些曲目是我的长项，也能把握住它的品质，又很国际化，也很跨界，也很混搭。你是否能搭得有品质，就看你对整个乐团的理念是什么，你的能力是什么。”