来源：搜狐娱乐
片 名：倭寇的踪迹
导演：徐浩峰
主演：于承惠、宋洋、赵圆圆
地 区：大陆
片 长：113分钟
色 彩：彩色
制作年份：2011年
制作格式：胶片电影
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| 《倭寇的踪迹》剧照 |
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| 《倭寇的踪迹》剧照 |
故事梗概
明朝万历初年，倭寇已被消灭多年。贯城有四大武林世族，打过了四家门口，就可以在武林开宗立派。但是挑战者梁痕录不但被四大门拒绝，还遭到围捕，因为他的兵器是一把倭刀。
经过一番斗争，终于搞清，原来这把倭刀，而是多年前抗倭的戚家军的军刀。于是这把吸收了外族特点的兵器，得到了四大家认可，归华了。
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| 《倭寇的踪迹》剧照 |
导演阐述：
本片为古装武打群戏，主线故事探索的是“一时的高尚能维持多久”的问题，在一时冲动下，人能做出高尚行为，但随着时间的延续，因高尚而付出代价的人，会重新评估当初的行为。
或者他走向自己的反面，要找回付出的代价，或者他找到了当初的心，由“一时的高尚”升华为“理性的高尚”。
三条故事副线，是对主题的延伸探讨。一条副线表现“提出理念的人往往 最先背弃理念”，一条副线表现“不择手段的成功，却令成功丧失快感”，一条副线表现“人享受最大利益的东西，往往是他并不认可的东西。”
本片以群像方式，探讨人对原有价值的重估，表现了人在双重标准间的忧郁。
本片借助武打片的类型，有较强的动作性和较快的叙事节奏，主题不是直讲，而是以一场场比武的成败来暗喻。对武打类型片原有模式的突破，表现在：比武不仅是事件，还是心态的定位、价值观的验证，因而有一系列“内心的武打”的视听技巧。
在武打动作设计上，与港式武打风格拉开距离，不注重招式，而注重发力，不将武打作舞蹈化的美化，而是“一招制敌”式的，体现传统武术的实战性。
不做拳脚搏击，而是长兵器打斗。武器和用法，依据明朝（公元1368年－1644年）的古拳谱，建立影片的知识体系。这些明朝武技的知识，不是点缀说明，而是作为故事的悬念，推动情节发展。
在叙事风格上，以场面带动情节，以延后交待起因的争斗和逆反行为，造成交织的悬念。以复杂多重的情节，表现价值思辨，是本片的叙事特色。
在影像上，是简约风格。摒除了繁琐的生活细节，多采用“俯仰”或“纵深”的单纯空间关系，来表现不同的环境。降低剪接技巧，保留行动本身的魅力，以简单的镜头表现复杂的场面。
影片主创名单
出品：李锐
编剧：徐浩峰
摄影：沙金成、孟晓清
声音总监：张阳
美术：谢勇
剪辑：徐浩峰
服装设计：梁婷婷
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| 《倭寇的踪迹》导演徐浩峰 |
导演简介：
徐浩峰
1973年出生。1993年毕业于中央美术学院附中油画专业。1997毕业于北京电影学院导演系故事片导演专业。大学毕业后从事小说写作、戏剧导演、道教和武术研究。
创作履历：
一、戏剧导演作品：
1、2001年，导演《北京无冬天》，在北京人艺小剧场公演
2、2004年，编剧导演《这块儿的黎明静悄悄》，在北京人艺实验剧场公演。
二、出版文学书籍：
1、2006年 《逝去的武林》，口述历史整理，次年出韩文版；
2、2007年 《道士下山》，小说创作，次年出中文繁体版；
3、2008年 《国术馆》，小说创作；
4、2010年 《大日坛城》，小说创作；
5、2011年 《大成若缺》，口述历史整理；
三、影视理论论文：
1、在《电影艺术》杂志发表论文：
《从东西方文化论公民凯恩和罗生门》、《陈凯歌刺秦王》、《网络时代的剑仙片》、《卧虎藏龙的武打》、《末世的武道——黑则清电影评说》、《张艺谋的英雄》、《天地英雄的形象感》、《张艺谋的淫巧奇技——十面埋伏》、《无极——谁的神话》、《平静的暴力——放逐》
2、在《文艺理论与批评》杂志发表论文：
《香港贺岁片》、《论金庸作品的恶俗因素》
四、传统文化论文：
1、《中国道教》杂志发表《性命圭旨中的疑字》
2、《上海道教》杂志发表《陈撄宁的文笔》、《道经读法初探》，其中《陈撄宁的
文笔》一文，入选上海道教协会《道学精粹》文集。
五、电影编剧：
王家卫导演的电影《一代宗师》任联合编剧兼武术方面的顾问。
（此片后期制作中，未公映）
六、影视导演：
1、单集电视故事片《有她的地方》任导演（此片未公映）
2、电影《倭寇的踪迹》原著小说、编剧、导演
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