《将军》：世事如棋，成败争由人算

　　《将军》：世事如棋，成败争由人算

　　郭靖宇导演的新剧《将军》，有一个容易产生歧义的剧名。第一眼看你以为是“一将功成万骨枯”的“将军”，其实它是象棋里面至关重要的那步棋：将军！所以，《将军》其实是《将-军》。有了这个铿锵的名字，这注定是一部男人戏。剧中奉献了两个足以进入中国电视剧群贤堂的人物：从奴才到勇士的许大胆（黄海波）和史上最有良心的“反派”虞小白（杨志刚）。

　　（1）故事：电视版《投名状》

　　想把《将军》的故事说清楚，需要费很多口舌。但如果用一下庸俗的比对法，它有点儿像电视剧版的《投名状》。一样是乱世中的异姓三兄弟，前期团结如一人，后来兄弟甲背叛了兄弟乙，兄弟丙出面复仇。不一样的是，《投名状》里的三兄弟参加的是清廷镇压太平军的战争，而《将军》三兄弟（大哥黄敬章，老二许大胆，老三虞小白），从事的是革命党推翻满清王朝的起义。《投名状》里的背叛是因为权力和女人，最终兄弟相残，加上官场内斗，三人全部殒命。《将军》里的“出卖”却是情义难两全的痛苦抉择，狭隘的兄弟情仇终被民族大义化去，最后大胆将了小白一军，两人豪情万丈，砍头只当风吹帽......

　　郭靖宇的作品，永远是多种类型剧的叠加和糅合。《铁梨花》把抗战戏、宅门戏和江湖戏招呼到一起，各类型剧的观众都从中找到了心头所好。《将军》把抗日戏、黑帮戏和言情戏熔于一炉，在不同的侧面上展示出不同的看点。类型剧之所以为类型剧，正是因为有着各自鲜明甚至不相融合的特点，能把几种类型化用交织于一炉，需要高超的编剧功夫。

　　就抗战戏而言，《将军》不像《地雷战》《地道战》那样，谈笑间强虏灰飞烟灭，也不像《永不磨灭的番号》前半部分一样，把鬼子当作无脑的僵尸一般任意砍杀。在消灭鬼子的方法上，许大胆像李大本事一样智计百出。在消灭鬼子的成效上，许大胆严格遵循游击队杀三五鬼子便是胜利的史实，最多一次也不过消灭了11个日本兵。但在虽千万人吾往矣的气势上，《将军》不遑多让，李大本事敢于屡屡独闯重兵布防的衡水城，许大胆也是在日军的口袋阵中强行出入，生死早已置之度外。严格说起来，中国军人在抗战中没少吃败仗，也没少无辜羔羊般被屠杀，但视死如归的“断头将军”也不少见。

　　黑帮的作用在于随时随地为许大胆和虞小白制造麻烦。开篇时的灭门县令够狰狞，不出一集就死于非命。随后，清廷势力就变得面目模糊，像纸糊的城堡一样被革命党一推就倒。它显然不足以成为三兄弟的拦路虎。剧无波澜怎么办？龙虎帮出场了。龙头老大常出海（巍子）下辖福禄寿禧四大金刚，并常大宝到常九宝的九家太保，上来就跟码头做生意的虞老板和许二老板结仇。开始只是黑帮向生意人收“保护费”的矛盾，后来龙虎帮被国民政府招安，演变成黑狗子抓“赤匪”的游戏。再后来日本人打进广州城，龙虎帮内部分化，又成了抗日志士和卖国汉奸之争。黑帮的存在彻底改变了虞小白和许大胆的人生轨迹，一个成为身家巨万但内心凄凉的“两面人”，一个成为再无一丝彷徨和胆怯的铁血战士。

　　言情戏以陈数扮演的粤调师娘沈红玉为中心，她是常出海曾经的外室，也是许大胆见而倾心的女性，更与革命党黄敬章（江涛）有过“被窝奇缘”，她与虞小白两情相悦，却只做一夜夫妻便存心结，此生无缘。许大胆儿屡次表白，与《上海滩》里丁力（也是黄海波出演）对冯程程的那番心意多有相似，煞是动人。而虞小白的踌躇不前，直让人心急。最能让人刻骨铭心的反倒是黑帮老大“常爷”，他那份呼喝千军却奈何不了一弱女子的落寞，那份一等到底终因沈红玉一纸邀约而断送性命的悲情，确是写出了“情海胜负争由人算”的无常感。

　　（2）孝义：郭靖宇的核心价值

　　如果说《铁梨花》是一部异彩缤纷的乱世传奇，《将军》就是一段人如转篷的兄弟情仇。《将军》包含了郭靖宇对许大胆代表的无产阶级蘸火成钢的大胆想象，也寄托了对虞小白代表的传统知识分子的无限同情。

　　文如其人，剧如其人，在郭靖宇的作品中，一些传统价值观和伦理总是得到了充分张扬。比如说孝道，《铁梨花》里的赵元庚杀人如麻，但在老娘面前那是低眉顺眼，任打任骂，有命无违。《王海涛今年41》里的王海涛为什么成为了无原则的大好人，一切都出自他对爹妈的孝心，不忍心让他们看到家庭的四分五裂。《将军》里的虞小白一生拧巴，因为他担负着重振家风的重任，所以他不能死，不能不管不顾。再比如说义气，《铁梨花》里的“色子”为什么荧屏上路路通，荧屏下受欢迎，因为他最讲义气。赵元庚一生宣之于口、落之于行的核心价值观也是“仗义”。《将军》就更不用说，许大胆服膺关老爷，“跟关老爷的忠义比，死算个屁呀”，杀不了虞小白也要与之割袍断义，然后远走他乡。虞、许二人打死凶悍的常三宝，愧对他无人赡养的老妈妈，乔装打扮去为老人养老送终。这些情节是虚构的，但其中的情义却是从编导心中流出来的。

　　中国目前正处于信仰真空和价值失重的年代，传统文化和伦理早被打得稀烂，而西方价值体系的东渐也未见得深入人心。“除了钱什么都不信”的空气弥漫在都市和乡村的上空，只有在极无争的小镇上和极边远的深山里，人们还留存着童叟无欺、赤诚以见和孝义当先的融融古风。郭靖宇是一个耽于田园牧歌时代的精神异士，他所极力主张的那些复古和归真的价值观正在逝去，但却为电视机前的观众尤其是上了年纪人所激赏和认同。为了与许大胆的忠义和虞小白的孝道相匹配，他找来了中国象棋作为重要的叙事工具，还把两个男人钟情的女人沈红玉设定为粤调师娘，让她在师傅的言传身教和戏文唱词中修得侠骨柔肠。所有这一切决非偶然。

　　说回缺点，许大胆由懦夫到勇士的成长一念之间完成，有些儿戏。虞小白作为文人，软弱的性格尽出，但其精神层面的丰富未得到充分展现。故事方面，常出海死前各条线水火相煎，矛盾冲突激烈，他死后不但去了最能给虞许施加压力的人，更使沈红玉隐退斗室，斗争线和感情线同时遭到重挫。日本人到来，看似加重了冲突，实则敌我已明、忠奸已见，主人公其实只剩了以死抗争这一条路。

　　《铁梨花》是部女人戏，《将军》是部爷们儿戏。《铁梨花》把陈数推上了白玉兰视后的宝座，《将军》将成就黄海波和杨志刚的演技派声名。《铁梨花》显示了创作型导演郭靖宇敏锐的市场感觉，《将军》则是他兼顾市场需求和个人表达的野心之作。沿用《铁梨花》原班人马，又得《番号》后风头正健的黄海波助阵，《将军》必然走向红火。