专访北京人艺《家》主创：一次如约而至的聚首

苏民 蓝天野 朱旭 濮存昕 (从左至右)

　　《家》之始末：人艺的“传帮带”

　　1931年，巴金的《家》问世，这部高歌战斗的小说在当年影响巨大，许多仁人志士更是因此离家踏上了投身革命的道路。11年后的1942年，巴金的莫逆之交剧作家曹禺将小说《家》改编成剧本，剧本选取曹禺本人更有感触的“觉新”作为主角，此举令剧本与小说呈现出截然不同的两种面目：小说热烈奔放，而剧本则深情动人。巴金在读完曹禺改编的《家》后曾感叹：他写出了他所有的爱和痛苦，那些充满激情的优美的台词，是他心底深处流淌出来的。那里面有他的家，有他的恨，有他的眼泪，有他的灵魂的呼号，他为自己的真实感情而奋斗。

　　1984年，北京人艺著名导演、演员蓝天野着手将《家》搬上舞台。作为当年北京人艺表演学员班的教师，他将《家》选定为学生们的毕业大戏。“当时我就想，有这么些年轻演员，该选一部什么样的戏对他们有帮助呢？我想到了《家》，从巴金的小说到曹禺的改编，它的故事也是讲了四代人。后来曹禺院长特地写信给我，他说让有经验的老演员、中年演员带着这些年轻演员同台，可以让年轻人成长更快。和这以次的情况有些类似”，蓝天野说。

　　在1984年版《家》的年轻演员中，果然诞生了两位后来人艺舞台上的大明星：宋丹丹和王姬，她们分别饰演了“鸣凤”和“梅”，在剧中先后死去。剧终谢幕时，“鸣凤”、“梅”与另外两位在戏里死去的女人“瑞珏”和“婉儿”一道出现在舞台上。导演蓝天野说，当时这样的结尾处理是因曹禺先生的一句话“《家》是一部写女性的话剧”而起，“我想，这样一个制度下戏中死了四位女性，我感到很震撼，所以最后决定当戏结束大幕拉开，就是这四位女性站在台上，既作为戏的结尾，也可以说是谢幕的开始，这是我的有感而发”。此次作为演员的蓝天野，在导演创作上并没有参与太多意见，只是在细节上提些自己的建议。尽管如此，观众也能看到李六乙版《家》的剧末，四位女性身着白衣在舞台上“复活”的景象，与老版的《家》不谋而合。

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