国家话剧院小剧场上演“小胡同里的大舞台”

《思凡》演出剧照（1993年，导演：孟京辉）

王晓鹰（右一）至今都保存着这张非典时排练《哥本哈根》时的剧照

黄盈导演的《马前，马前》表现的是北京城的更新换代不断变化

　　已经消失的地安门帽儿胡同45号，是国家话剧院曾经的办公楼。这个小胡同清朝是提督衙门，解放后才改为实验话剧院。实验话剧院小剧场就在这里诞生。直到2001年底中国青年艺术剧院和实验话剧院合并后，更名为“国话小剧场”。虽然一直深藏小胡同，可它对戏剧人来说，却是施展拳脚的大舞台。

　　1993年前·入场

　　提督衙门变身小剧场

　　如果你和国话人聊起帽儿胡同45号，每一个国话人都会骄傲地说，他们这里曾经是清朝的九门提督府。历史资料显示，老国话原为清代提督衙门。乾隆二十一年，成为步军统领衙门，后又为民国保安部。解放后，在周恩来、朱德与罗瑞卿的支持下，这里被改为中央实验话剧院，并由朱德亲笔题字。不过由于历史的变故，当年的提督衙门府那时已荡然无存。实验话剧院便在院子里盖起了简易的办公楼以及职工宿舍。上世纪80年代还建起了一座与周围环境不算和谐的灰色塔楼。

　　上世纪90年代初，实验话剧院决定在那里新建一座L型的三层办公楼，以解决实验话剧院一直以来简陋的办公环境。那是1992年时任中央实验话剧院院长的赵有亮上任不久亲自抓的第一个政绩。一年之后，这座白色小楼正式落成了。

　　那时候孟京辉已经分配到实验话剧院。他记得当时有人曾提议将小剧场二楼设计成卡拉OK厅，给剧院挣一些“散碎银两”。这便是国话小剧场为什么从主楼“凸”出来的原因。孟京辉说筹备过程中，卡拉OK行业走下坡路，这个也就夭折了。

　　1993年·启幕

　　孟京辉竖起实验大旗

　　代表剧目：《思凡》《问问嘴唇》

　　1992年戏剧进入低谷时期。那年实验话剧院一年都没一部戏，只有剧院的老演员游本昌排了一部小品《思凡》。

　　赵有亮希望新的办公楼能够发挥作用，于是找来了剧院的老员工刘铁钢担任经理，并策划小剧场的经营。与北京人艺主打写实主义的传统话剧不同，实验话剧院主打实验风格。孟京辉是当时刚进剧院的年轻导演，所以赵有亮第一个想到了他。就这样，1993年初，孟京辉成了第一个走进实验话剧院小剧场的导演，以话剧《思凡》为小剧场鸣锣开张。

　　《思凡》的演出取得了巨大成功，连演二十场，场场爆满。这让剧院看到了希望。据刘铁钢回忆，到1995年的时候，很多外院的剧目也开始选择来这里演出，像上海话剧中心的《留守娘儿们》《美国来的妻子》、内蒙古话剧院的《司法局长》等等。此外为了增进中外文化的交流，当时他们也开始引进一些国外的剧目，比如日本的《问问嘴唇》、挪威的《六个女人》等等。

　　1995年-2000年·发展

　　演戏堪称“胆大包天”

　　代表剧目：《放下你的鞭子·沃依采克》《红鲱鱼》《死无葬身之地》《纪念碑》

　　1995年6月，每到晚上7：15，帽儿胡同西头都会锣鼓喧天一阵子，那是孟京辉和德国留学生安琪·布德联合导演，郭涛和伍宇娟主演的话剧《放下你的鞭子·沃依采克》开演了。由于这部戏是第一部将表演区域扩展到剧场外的作品，独特的编排让国话的“编外”摄影师李晏印象很深。

　　90年代中后期，是实验剧场最为红火的时期。据李晏回忆，先锋导演牟森的《红鲱鱼》是那时比较“醒目”的作品。李晏回忆说，那出戏里有两位演员扮演庄稼人，他们在演出当中把舞台中间的土摊开、灌水、插秧，另一边还有一个中年男子现场涮火锅。最大胆的是，演出最后，若干鳝鱼从天而降钻到舞台上的泥里。这还不止，居然还有无数苍蝇飞舞在舞台上。牟森演出前并没有和剧场经理刘铁钢解释清楚，因此当彩排场结束之后，那一晚发生了不愉快的口角。

　　除了《红鲱鱼》，1997年查明哲导演的《死无葬身之地》也是一部令人难忘的作品，正是这部戏让查明哲在戏剧界一炮而红。那出戏由郭涛、冯宪珍、韩童生等实验剧院的实力派主演。廖凡、李梦男等也参与了创作。而三年之后查明哲在那里上演三部曲之二《纪念碑》之时，又让人们记住了一个熟悉的新面孔———段奕宏。

　　2003年-2009年·中场休息

　　遭遇非典改成排练厅

　　代表剧目：《哥本哈根》《萨勒姆的女巫》《简·爱》（排练）

　　2001年底，作为中央倡导的剧院改革的重点“工程”，中国青年艺术剧院和中央实验剧院合并为国家话剧院，并以原实验话剧院为办公地点。实验话剧院小剧场也更名为国话小剧场。国话时代小剧场的第一部戏，是王晓鹰的《哥本哈根》。但当年那出戏并没有正式公演，因为正赶上非典时期。

　　而且令人更为意想不到的是，那段时期国话也遇到了另一个棘手的问题———排练厅不够用了。刘铁钢回忆说，2002年后国话小剧场的剧目几乎都要租借别的场地排练，为了节省经费，剧院决定停办小剧场，改作排练场。观众熟悉的《关于爱情归宿的最新观念》《红尘》《萨勒姆的女巫》，直到后来的《简·爱》便是在那里诞生的。可是一旦两三个戏同时创作，排练场便捉襟见肘，于是在刘铁钢的提议下，国话的院里又建起了两个临时的排练场。

　　2009年-2010年·尾声

　　戏剧PK“最后的疯狂”

　　代表剧目：《马前，马前》《在茫茫大海上》等

　　2009年10月20日，国话“青年戏剧人PK营启动仪式”在国家话剧院内举行媒体发布会，并宣布11月10日起，这个曾经的北京第一家小剧场，在停业四年之后重新开张。这次开张，国话选择了四部小戏。有黄盈的京味儿喜剧《马前，马前》，也有唐宇改编并导演的荒诞派戏剧《在茫茫大海上》等。新任国话院长周志强表示，此次是本着“开放办剧院”的理念，为国家话剧院的青年导演及民间戏剧人才提供创作及演出平台。

　　“马前”是一部与“拆”有关的话剧，探讨的是北京城的更新换代，而选择已经局部拆迁的国话小剧场上演这么一部戏，也许是人为的巧合。黄盈说，为了应时应景，他在国话院长周志强的启发下，仿效孟京辉当年的“沃依采克”，将演出开场的戏搬到了国话的院子里。让真的拆迁环境与戏里的故事交相呼应，观众大为感慨。演出轰动一时，甚至一票难求。在那次演出的最后一场，黄盈谢幕时流了泪，他说以往他很少谢幕也不会流泪，但也许是因为要和小剧场惜别了，所以才触景生情。那次演出，国话院长周志强也在现场，他对着黄盈说，小剧场虽然会告别大家的视野，但他认为这个戏结束不了，相关的戏剧演出也仍将继续往下做。那一天，是个值得怀念的日子，黄盈说他让朋友拍摄了视频，并将永久保存。

　　2010年-2011年·谢幕

　　“钉子户” 剧组驻守工地

　　代表剧目：《夜·店》《希特勒的肚子》

　　2011年5月，国话对门的胡同早已成了一片工地。原先地安门帽儿胡同的入口也封上了蓝色的铁板，说明亟待拆除。国话院内，白色的办公楼早已人去楼空。不过值班的工作人员还在，楼里还是和往常一样的干净。楼外，已经锁了门的国话小剧场门口，还贴着年初封箱演出时留下的海报。广场上，两个简易的大排练厅里，田沁鑫的《夜·店》仍在高歌、孟京辉的“希特勒”也仍为肚子发着愁。两个剧组都在坚守，似要较劲———看谁比谁撤得晚。

　　2009年的春天，1994年曾在国话小剧场演出过的挪威国家剧院著名演员尤内达尔（音）再次来京。她要求刘铁钢带她故地重游。刘铁钢说，当他告诉尤内达尔这里将会被拆除，这位女演员跨过小剧场的门时，眼泪流了下来。她俯下身，亲了亲铁栏杆，又看了看剧场四周，对刘铁钢说，“铁钢，这里有多少美好的记忆啊……”刘铁钢坦言，现在已经感受到了失去“家”的痛苦，他将独自搞一次告别仪式，用自己的方式与小剧场与老国话说再见。2011年5月，刘铁钢最后一次打开了国话小剧场的门，就像当年的《故意伤害》用蜡烛点亮小剧场一样，用蜡烛在剧场里摆了一个问号和一个感叹号，并为自己留下了合影。