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《洋麻将》原名The Gin Game。英文Gin有多种含义，可指一种酒（杜松子酒），故有人将剧名译为《酒牌戏》；也可指陷阱，我以为译为《互设陷阱的游戏》更确当一些。北京人民艺术剧院、香港话剧团演出此剧时，译者卢燕、李国威均采用中国人较容易理解的意译，前者译为《洋麻将》，后者译为《一缺一》。
《洋麻将》是美国作家唐纳德•柯培恩（D•J•Coburn）的成名作。该剧1976年9月在洛杉矶一个只有四十九个座位的小剧场首演，获得广泛好评，随后移至美国戏剧中心百老汇演出了五百多场，并赴芝加哥、波士顿、费城等城市及英国、俄国演出。1978年该剧获美国普立策戏剧奖。法国、德国、意大利、希腊、比利时、荷兰、奥地利、罗马尼亚、以色列、匈牙利、巴西、智利、阿根廷、南非、澳大利亚、日本等许多国家均先后翻译并上演此剧。
1984年，北京人民艺术剧院在国内第一次上演此剧，由夏淳导演，著名演员于是之、朱琳、谢延宁（扮演芳西雅B角）演出。中国戏剧家协会暨《戏剧报》编辑部于1985年12月19日举办了“表演艺术家朱琳、于是之推荐演出”专场，并于第二天上午举行专家座谈会，充分肯定两位艺术家精湛的技艺与深厚的表演功力。
2004年，香港话剧团用粤语将此剧搬上香港舞台，大获好评，扮演Fonsia（芳西雅）的秦可凡凭此剧获第十四届（2005年）香港舞台剧最佳女演员（悲/正剧）奖。2008年，此剧（普通话版）代表香港参加在南京举办的“第31届世界戏剧节”，获得“优秀剧目奖”，作品所蕴含的深厚的生活容量与演员精湛的演技，获得观众和戏剧专家的普遍赞赏。
《洋麻将》剧情十分简单，叙述在一家破旧的养老院内，两位历尽人生坎坷、被社会、家人遗弃的孤寡老人——魏勒（weller）和芳西雅，在一起玩纸牌，以打发时光、排遣郁闷的故事，揭示了功利社会中失败者、失落者孤寂无助的凄凉晚景，以及人与人之间淡漠的关系。
扮演魏勒的孙力民、扮演芳西雅的秦可凡，均是具有三、四十年舞台经验的资深演员。他们早年在广州接受戏剧教育，能用流利的粤语或普通话演出。在小剧场贴近观众的近距离演出中，他们借助面部表情的细微变化、服装的变换、骤然爆发的怒气与剧烈的形体动作……将深藏的内在情感一一呈露给观众，以小小的牌局去透视宽广的社会现实。
孤独的魏勒在养老院这个少有人迹的露台，邂逅芳西雅，两人一起玩纸牌。芳西雅是一名新手，魏勒情不自禁地充当教练，指导芳西雅打牌。不料首局芳西雅就分得一手好牌，魏勒借故将其拨乱重来。戏剧一开始，孙力民就将一个不择手段和急于求胜的失败者的心理呈露无遗。此后，他死乞活赖地拉住芳西雅与他一起玩牌，出牌时哆哩哆嗦、患得患失的犹豫与紧张，手指在桌面上不断摸索与紧盯住芳西雅所打出来的每一张牌，脱口而出的暴粗与掀翻牌桌的暴怒……将一个在人生舞台上输得精光、连玩纸牌也输不起的失意者塑造得可悲、可笑复可怜。
秦可凡扮演的芳西雅，让人印象深刻的是几次情感猛然爆发的异常表现，展露了人物鲜明的个性与深在的心理。第二场芳西雅抱怨医生给她的药可能有问题，魏勒讨好地建议她不要找福利局的医生看病。不料话音未落，芳西雅一反常态地冲着魏勒吼叫：“我不是靠救济金生活的。”其实，扮装得体面、优雅的芳西雅恰恰是穷得只好在福利局所属的医院看病、靠救济金生活的老妇。这突如其来的吼叫，是因为魏勒无意间碰触到她深藏于心的隐痛，用盛怒所表现出来的自尊，正是她极力所要掩盖的自卑。对魏勒不时爆出的粗口，芳西雅总是表现出女性的礼貌与容忍，不料第三场，在魏勒接连不断出口不逊之后，她出人意表地劲爆粗口，其凶狠、蛮横的态度吓得魏勒目瞪口呆、手足无措，奇妙地表现了人物关系与戏剧情势的倒转。
导演将演出空间处理在养老院放置废弃杂物的露台，那些被遗弃一旁、落满尘埃的钢琴、沙发、椅垫……成了剧中人物的隐喻或象征。它（他）们没人搭理，孤寂、无助，完全被排挤在社会生活之外。在全剧末尾，透过若隐若现的剪影，观众看到两位老人一言不发、枯坐在电视机旁边，没有争吵，也没有交流，像那些被遗弃的家具一般。导演李国威正是借助物像（道具）的隐喻和无言的画面，去揭示人的生存困境与深广的社会内容。（文/林克欢）
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