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21世纪的前十年，是娱乐圈飞速发展的时期。也是华语娱乐圈重心向大陆倾斜的十年。2000年，一批新人踏入娱乐圈，开始自己的演艺生涯。那时候，章子怡还很懵懂，汤唯在哪里，周杰伦是谁，宁浩在地下室为了一个广告的机会争取，……那些十年前大家不知道的或者刚刚露出小脸的娱乐圈人物们，还很嫩。十年改变了他们，他们成为新的大牌，开始领秀风骚，他们的时代刚开始还是已在下坡路？经过十年的风雨，有的生根发芽，有的依然在打拼路上，有的寂寂无闻依然在等待一飞冲天的机会，有的星途惨淡黯然退出……
电影大腕：十年就干了一件事儿
这件事儿就是让观众走到电影院去看电影，电影人十年努力最终干成了这件事儿。上个世纪的最后十年，正是中国电影最困难的时候，国有的各个制片厂大面积亏损、观众和新闻媒体只关注进口大片，除了冯小刚和葛优搭档的贺岁片之外，对国产电影几乎不屑一顾。结果电影人纷纷转向电视剧，摄影棚变成仓库，电影院改成舞厅，整个电影圈几乎看不到什么前途和希望。2000年中国电影票房只有8.6亿左右，此后的5年缓慢增长到20亿，而2009年达到了80亿，对于2010年，电影人喊出的口号是票房要摸到100亿的高度。
电影行业的复兴，电影人是受惠最大的一群人。有的呼风唤雨，盛名不坠，堪称江湖中不倒的大佬；有的十年前出道的青涩新人，十年后翻成当红大腕。十年之前，你不认识我，我不认识你，十年后，每时每刻和你在一起……
（1）还是那些不倒翁
中国电影一共有那么几个公认的大腕导演儿：张艺谋、陈凯歌、冯小刚、姜文。这几个人其实从来都没削弱过影响力。
张艺谋的十年是劳模的十年，都说演艺圈的劳模是刘德华，其实，张艺谋更劳模。从2000年开始，老谋子一共拍了《幸福时光》（2000）、《英雄》（2002）、《十面埋伏》（2004）、《千里走单骑》（2005）、《满城尽带黄金甲》（2006）、《三枪拍案惊奇》（2009）、《山楂树之恋》（2010）七部电影。此外还搞了一场奥运会，N场“印象XX跨界演出。十年间埋头苦干，不觉苍然白发。
冯小刚的十年是坚持的十年。坚持电影为人民服务，坚持拍贺岁片。1997年《甲方乙方》开创先河之后，冯导在贺岁片的路上一条道走到黑，最近10年交出的成绩单是：《一声叹息》（2000）、《大腕》（2001）、《手机》（2003）、《天下无贼》（2004）、《夜宴》（2006）、《集结号》（2007）、《非诚勿扰》（2008）、《唐山大地震》（2010）、《非诚勿扰2》（2010）。9部电影中虽有《集结号》、《唐山大地震》等突破之作，但两部《非诚勿扰》表明冯小刚终究还是离不开贺岁片这个轨道。
姜文2000年推出《鬼子来了》，虽未能公映，但却被认定是中国电影不可多得的杰作。2010年，他又打造了正在热映的《让子弹飞》，二者中间的10年，姜文唯一一部作品是《太阳照常升起》。
陈凯歌1999年的力作《荆轲刺秦王》本是中国式大片的鼻祖，可惜超前于时代，口碑票房均未能丰收。而2005年的《无极》，更是差点被骂的积毁销骨。在此前后，断断续续以《和你在一起》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》等水准之作维持生活。
贾樟柯在2000年以《站台》赢得一片赞誉，十年间他也有9部电影问世，但是因为执着于艺术性，贾樟柯的片子或无法上映，或不够普罗，更多是承载导演个人的艺术追求，而没有形成良好的票房和主流话语的认同。2006年，贾樟柯凭借《三峡好人》拿下了威尼斯电影节金狮奖。作为中国电影人中为数屈指可数的关注现实的导演，贾樟柯的电影成为世界理解中国的一种有效方式。
演员这块儿，虽然新人辈出，但是放眼望去，整个影坛真正有演技有票房号召力的还是老同志。除了土生土长的葛优，也就是海外归来的成龙、周润发、李连杰，北上捞金的刘德华、梁朝伟、甄子丹，能拿出来当票房号召力，10年间新生的一代基本没这个能耐。
（2）新面孔还需努力
千禧年之后的这十年，是电影新人辈出的十年，也是他们站稳脚跟的十年。新人涌现，然后占住位置，先求生存再谋发展。2000年后，有媒体总结出“四小花旦（赵薇、徐静蕾、周迅、章子怡）”、“四小天王（又称四小生，刘烨、陆毅、黄晓明、陈坤、佟大为、邓超等均可入选）”这样的一些概念，作为新生代演员上升的信号。不过这拨人其实是以群体姿态走上舞台的，像范冰冰、李冰冰、段奕宏、王宝强等也具有相当强的竞争力，所谓的“四小”并不足以概括这批演员的全部，甚至连个中精华都没有完全涵盖进去。
总体来说，这十年演员上位呈现井喷状态，而导演则是断代严重。第五代的所谓大师们始终拿不出大师级作品，第六代又总是游离在地上和地下边缘的阴阳界。于是第七代忍不住篡班夺权，闪亮登场。
第七代基本都是七零后，宁浩、陆川、徐静蕾，他们是和昆汀•塔兰蒂诺一样的影碟收藏家，他们有和世界无间隔的沟通手段，有互联网造就的全球化视野，有拍广告和音乐电视的实践经验，一出手就风华正茂。《南京！南京！》和《疯狂的赛车》让两位年轻导演进入了票房“亿元俱乐部”。
音乐大腕：选秀明星大行其道
“歌星越来越多，CD越做越好，唱片却越卖越少”，2001年，黄舒骏在《改变1995》中准确地预言了新世纪前十年音乐界的衰败趋势。随着互联网资讯的发达，乐迷分化非常严重，小众化歌手逐渐有了一定的生存空间，而造星工业的衰退导致了够分量的大众偶像、天王天后近乎绝迹。十年间，阴盛阳衰的乐坛鲜花盛开，芳草难觅：香港有个陈奕迅，台湾有个周杰伦，大陆混沌难分——如果不是电视选秀造就了超女一族，大陆乐坛定将更加荒芜。
2000年，周杰伦出道，这个吴宗宪发掘出来的天才很快确立了在华语乐坛的一哥地位，从音乐形式的创新到歌迷广度上都成为当仁不让的老大。而通过向电影等其他领域的扩张，进一步稳固了天皇巨星的位子。毫不夸张地说：新世纪的前十年就是周杰伦的时代。
香港乐坛的老炮们基本都歇菜了，四大天王除了刘德华还兢兢业业地出唱片，其他人都已疏离，张学友居家过日子当好男人，郭富城主攻电影，黎明类似隐居。十年间，只有一个陈奕迅横空出世并成长为天皇巨星。2000年加盟英皇，成为陈奕迅辉煌的开始。而4年后签约新艺宝，又让他的星途再上新高，最终成为代表香港乐坛的“K歌之王”。
在台湾，王力宏有实力有魅力很被看好，但是时也运也，影响力就是赶不上周杰伦，和真正的大腕天王中间总有一条跨不过去的窄窄鸿沟。
女歌手是流行乐坛的主力，他们基本都有不俗的市场影响力。老一辈的王菲、张惠妹、李玟等花开不败，而千禧年左右涌现的后起之秀孙燕姿、蔡依林、萧亚轩、刘若英也都建立了自己的音乐版图。
2004年，新的造星机制从欧美传入：选秀。在经历一年实验之后，湖南卫视通过2005年的超级女声造就了新的偶像。李宇春、张靓颖、周笔畅、何洁等一夜成名，迅速成为新的全民偶像。而随后签约著名唱片公司推出自己的代表作品，标志着这些女孩完成了从选秀新人到乐坛唱将的成功转型。就影响力来说，登上《时代周刊》封面的李宇春无疑已经超越了普通意义上的歌星群体。但是此后，选秀造星节目再也无法重复2005一代的成功。李宇春们证明了自己的不可复制性。选秀女孩的大腕之路，还需要克服一个障碍：走出只有歌迷群体，没有代表作品的尴尬局面。毕竟，光靠唱先人的口水歌，是不能长盛不衰的。
电视大腕：低水平繁茂 多元化生存
电视市场是最稳定的市场，虽然互联网夺走了一部分电视观众，但是对于电视业来说，只是多了一种传播方式而已。电视娱乐基本分为两部分：电视综艺和电视剧。
电视综艺有个规律，叫大陆学港台，港台学日韩，日韩学欧美。近十年，大陆的电视综艺开始直接从欧美拷贝综艺节目，拷贝方式也从山寨式模仿改进为购买版权。抛开央视不谈，前几年，湖南卫视一枝独秀；近几年，浙江卫视、东方卫视、江苏卫视紧追不舍，甚至大有迎头赶上的势头。从大腕的走向来看，吴宗宪、胡瓜、黄安等台湾综艺大哥大纷纷来大陆发展，而汪涵、李湘、何炅等一批本土综艺精英也已各成气候，成长为本土大腕。
电视剧是和电影密切相关的行业，中国电影的回暖，更有电视剧行业做出的一份功劳。电视剧以其大篇幅和贴近性更加抓住了观众的眼球。虽然没有美剧那么精致和高水准，但是中国电视剧在过去十年中也有飞跃式的发展壮大。
从题材来看，郑晓龙打造的青春偶像剧、杨亚洲推出的时代家庭剧，康洪雷力推的战争题材剧，都产生了较大影响。而张国立的清宫戏也另成一派。
从演员来看，陈道明、王志文、孙红雷、李幼斌、张国立、李成儒、王宝强、段奕宏这些个中翘楚成功地支撑起了电视剧市场的天空。这些大腕演电视剧的片酬已经和很多电影演员相差无几，有时候甚至超越甚多。
从制作水准来看，粗制滥造者虽然依旧充斥着荧屏，但是高水准的惊喜之作依旧层出不穷。《人间正道是沧桑》、《士兵突击》、《潜伏》、《黑冰》、《亮剑》等剧都表现了中国电视剧的水准在不断上升。
然而，纵观中国电视业的整体水平，依然和欧美日韩游较大差距，说句不客气的话，还处于低水平繁荣阶段，未来依旧任重而道远。
PS. 娱乐圈的政治经济学
1.所有制变革
从刚出道新人到娱乐圈大腕，通常艺人都会被所在唱片公司或经纪公司所控制和盘剥。在影响力和市场地位形成之后，寻求利益最大化就成了必然之选。周杰伦自己开了公司当真做了周董，范冰冰成立工作室自己打理演艺工作。明星们在经历了“单位人”、“公司人”之后，成为“自主人”已是潮流。艺人价值的所有制变革渐成风尚。
2.善用影响力
李连杰成立壹基金，徐静蕾博客访问过亿，姚晨变身微薄女王……明星们最大的财富是知名度，伴随知名度而来的影响力也成为大腕的一项利器，而善用影响力正在明星中形成共识，利用知名度和影响力来做慈善、回报社会已是艺人的常态行为了。
董啸（娱评人）
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