来源：搜狐娱乐
《唐山大地震》在中国电影市场全线热映，不断打破着各项国产电影的票房纪录。而制作这部电影时的种种辛苦，却不为人所知，搜狐娱乐独家专访《唐山大地震》执行制片人胡晓峰，解读这部国产大片的制作历程。
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| 《唐山大地震》执行制片人胡晓峰 |
最关注的是预算，最注意的是安全
搜狐娱乐：你做为《唐山大地震》的执行制片，在拍摄现场最需要考虑的是什么？
胡晓峰：其实电影和电视剧比，电影的东西分得更细，更要求它的专业性，比方道具首先过的是美术关，美术来负责检查这些，其他的我都不用特别去管，不出现问题的时候，我不会特殊关注哪个部门和哪个具体的细节。我最关注的是预算，和预算最紧密的关系是周期，就是我们拍摄的时间，这是一个直接影响预算的方式，能否合理的排好计划，因为有天气的原因、演员的原因、景的原因、配合的原因等等，都需要一个合理的计划，也需要一个在实际操作中能够合理调整的方式，让电影确保在周期内完成。此外，我最考虑还有安全问题，安全永远是我们在拍摄电影最需要注意的问题。
搜狐娱乐：在拍摄现场，有哪些让你印象很深的事？
胡晓峰：拍地震戏，小孩压在那儿等人来救，当时小男孩发烧了，我也很心疼那孩子，可是如果他不来拍，全组就拖下来，等于小孩咬着牙，打着点滴把戏拍了，当时需要往身上放尘土，家长提出来灰尘会不会对孩子怎么样，我特地抱着孩子去问韩国的特效那边，他们说这种特制的尘土是可以吃的，当场抓起来搁到嘴里。但是我考虑到孩子病了，宁愿花点时间和钱，少些尘土，以后再用电脑特效去做。我觉得人做事就是这样，当你替他想，他就会来替你想。
搜狐娱乐：以前有一些剧组拍摄时破坏环境的新闻，在拍摄时你会注意这方面的问题么？
胡晓峰：不管是不是自然保护区，哪怕在大马路上拍，也不能破坏人家的东西，拍完也要打扫干净了，我们在唐山市中心拍的时候，专门准备了几个桶放垃圾，我要求剧组的人见到烟头什么的都要捡一下，不要形成一个剧组到哪儿都让人家觉得扰民，我们作为一个职业工作者，要有职业道德，这个职业道德不但是把你的职业做好，还要把你做人最基本的事情做好。
搜狐娱乐：在拍摄场景上，是如何选择的，剧组还曾经去新西兰看景？
胡晓峰：我们确实去新西兰看景了，导演都选地方了，哪些景哪些景。选择场景不只是预算上的，最主要是从剧情上考虑的，选景既讲究合理，又好看，又符合人物，又符合剧情，天时地利人和都要考虑到。新西兰这段戏原来的设计是，张静初演的方登因为男朋友不让生这个孩子，生下来以后她就到国外去了，当时她带着孩子也是挺困难的，是一段在国外生活的经历。
视效如果假，故事就没有了基础
搜狐娱乐：《唐山大地震》在视觉特效上的难点在于哪里？
胡晓峰：在视效上大致分两类，一种是以科幻为主的，比方说《阿凡达》，那个片子你稍微做的不真实一点，观众不会苛求你，因为那是未来或者科技。像龙什么的，谁见过真的龙？你做的假点，他不追求，他追求的唯美和好看。而另一种是比较写实的，而《唐山大地震》选择必须是这样，因为故事是真实的，写实的生活的东西，这是有很大难度的。在视效上的投入也要考虑整体制作预算的平衡，既不能把所有的钱都花在这上面，还需要相当的钱要把故事讲好，但是又不能轻视视效这一部分，如果你太假了，都是假的，等于后面的故事就没基础了。
搜狐娱乐：地震场面最初设定的时间是多久？
胡晓峰：原来是12分钟，我们最早设定是12分钟后来变成8分钟，最后变成6分钟，最后现在剪定是4分20来秒。我们尽可能的在预算范围内，从整体的平衡角度把它做好，既有不差的视效又有一个完整的故事。
搜狐娱乐：对于这部电影，视效上都包括哪些？
胡晓峰：视效严格讲应该分两块，一块是现场特技，一块是后期的电脑特效，拍摄现场的特技部分是韩国团队做的，电脑特效除了国内的，还有英国、加拿大，南非这三个国家的特效公司参与了。韩国团队由他们的制片人孙长铉带队管现场这部分，本片的特效总监蒋燕鸣负责电脑特效，两个团队在剧组的组织之下，在前期进行了多次、反复的探讨，哪些需要在现场拍，哪些现场拍完之后再去加工，哪些现场根本就不拍，直接加工，就跟画画一样。
宁可停拍，也要保证道具过关
搜狐娱乐：在道具上，《唐山大地震》如何做出不同年代的感觉？
胡晓峰：这一点上冯导起了相当重要的作用，因为现在的电影从业者，年轻人比较多，没有经历过以前的年代，把握不太好。而冯导对生活的记忆是非常准确的。我印象特深的一次，美术安排公用厨房里每家有一盏灯，而那个时候并不是每家一盏灯，那会儿经常是就俩灯往中间一拧，一盏灯两边都用着，这一细节只有冯导他能注意到。
搜狐娱乐：拍摄的时候，准备多少道具？
胡晓峰：我们在唐山部队大院里面租的驻地，我们租了四个大地方，开拍前半年，里面全部都是道具准备的各个方面的东西，其中很多东西已经是很旧，很脏了，道具组花了很多时间进行清理，电影里的那些东西在人家搁着是新的，很干净，正用着，不可能像现在搁了二三十年的，所以都要清理，道具组他们付出了很大努力。
搜狐娱乐：冯导对于道具要求的也很严格？
胡晓峰：在道具上绝不能糊弄，包括布置，既要是那个年代的，还要符合人物，比如说元妮虽然不富裕，但是很爱干净，她的屋子里东西虽多但也很整洁，这些细节都反映出了这个人物的性格。导演在这些方面真的是把握和要求的非常之多。我举个例子来说，有一个场景里，一个玻璃杯，拿起来看看，倒了一杯水，一看我们道具擦的不干净，有灰。当时导演就一生气走了，全剧组都傻了。
搜狐娱乐：出了这种停拍的情况，又如何的解决呢？
胡晓峰：不光是杯子有灰，景里的其他道具也有问题，我就组织美术部门道具部门整个开始弄，不是现成拿来，真得去找，搁在库房里也得从库房拿过来，甚至包括镜框的选择。一直弄到了晚上才弄完，请导演过来检查，导演一看，说这还像个事。所以我觉得一个作品，任何一个耐看的镜头，令人整体感觉是那个年代的，其实都是这些工作人员按照导演的要求一点一滴这么做到的。网上专门有人天天挑穿帮，而道具这边是挑刺还是很少的，我不敢说没有。
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