独家预测： 詹姆斯-卡梅隆与前妻平分奥斯卡

　　第82届奥斯卡将于3月7日在好莱坞柯达剧院揭晓。与之前预计所不同的是，本届奥斯卡的四大表演类奖项，在经过金球奖和各大工会奖的洗礼后，几乎已经尘埃落定，风向之清晰足以和2004年第76届相媲美。现在最令人头疼的，依然是《拆弹部队》和《阿凡达》在最佳影片和最佳导演奖上的殊死肉搏——这场口碑满灌和票房满灌之间的血腥周旋，无疑将被载入好莱坞史册。

　　最佳影片：小金人没有理由拒绝《阿凡达》

《阿凡达》与《拆弹部队》在最佳影片和最佳导演奖上展开殊死肉搏

　　押宝： 《阿凡达》Avatar

　　克星：《拆弹部队》The Hurt Locker

　　陪榜：《无耻的混蛋》Inglourious Basterds

　　《真爱》Precious

　　《悬而未决》Up In The Air

　　《成长教育》An Education

　　《第九区》District 9

　　《严肃的人》A Serious Man

　　《飞屋环游记》Up

　　《弱点》

　　《阿凡达》奖柜：金球奖剧情类最佳影片、最佳导演奖；广播影评人协会最佳动作电影、摄影、剪辑、艺术执导、视觉效果、音响效果；洛杉矶影评人协会最佳艺术指导第二名；罗杰-艾伯特2009特别评审奖；导演工会最佳导演提名、编剧工会最佳原创剧本提名、剪辑师工会最佳剧情类剪辑、艺术指导工会最佳艺术指导(科幻类)等。

　　在一个本就是鸡肋漫天飞的年份，硬用十项提名的扩招猛势印证好莱坞电影亚克西，实乃美国电影艺术与科学学院的一大创举。对于第82届奥斯卡最佳影片的争夺，巨大的悬念其实已经揭晓——除了大神卡梅隆和他前妻的那点早被说烂了的破事，其余八部电影在提名揭晓当天就可靠边稍息。

    但更大的谜团也随之扑面而来——他俩究竟谁能赢？对于这个问题，卡梅隆对媒体的坦言极具欠扁意义：“我已经拿过最佳导演奖，所以我真的希望凯瑟琳能得到它，但最佳影片奖应该给《阿凡达》，我们的团队配得上这个荣誉——倘若结果如我所愿，它该多完美。”对此，低调的凯瑟琳并未说三道四——尤其在金球奖惨遭双输之后，她更明白了一条真理：如今的金球奖评委大都是脑残的俱乐部老总、汽车推销商和高尔夫金领，这群毫无品位的骗子与奥斯卡评委绝对不可相提并论，因此3月7日注定收回失地。

　　不过，摆在《拆弹部队》面前的最大障碍，依然是它和《阿凡达》相悖的票房走势，这直接牵扯到影片的人气和舆论导向，甚至可以说——拆弹悍男和蓝肉长腿之间的互搏，几乎已沦为“群众”和“学院”的交锋。话说奥斯卡把典礼推到3月举行，就是为了让提名片的预热期增加两周，但奇怪的是——本就顶着1200万破烂票房的《拆弹部队》（成本为1500万美元，是十部提名片中唯一的赔钱货），在获得提名之后并未进行大规模重映，而《阿凡达》却在称雄七周冠军之后，依然在单周卷回2200万美元，对于这一点，学院投票者都不可能是瞎子。

    此外，今年的两片相争，又让人回忆起78届奥斯卡的李氏噩梦：《断背山》狂卷前哨战奖项有目共睹，但狮门公司临死狂发《撞车》DVD的吃相，最终抢回了惊人胜利——这也就是说，决战期的人气争夺相当重要，《拆弹部队》目前的阵脚显然已经全乱。

　　《阿凡达》在3D技术层面的开创意义，并不如影迷预计中的那样强大（三年前居然还被误传为裸眼3D），但它带来的观影方式的革命却是人神共惊，全球新增的3D影厅已经弥漫了整个冬天的狂热，让人不得不正视这部技术巨片——当然也包括奥斯卡。既然奥斯卡有种发给《指环王3：王者归来》最佳影片奖，那么就没有任何理由拒绝《阿凡达》，再加上去年恶意屏蔽《黑暗骑士》的无耻做法引发公愤，今年的奥斯卡势必要三思而后行。

　　至于《拆弹部队》在最佳影片上的胜算，善意的估计是：奥斯卡为了和金球奖“决裂”而冒死选择《拆弹部队》；势利的估计是：奥斯卡一定知道正常人不可能关心《拆弹部队》获奖与否，只对《阿凡达》感兴趣——这又牵涉到颁奖礼的收视率问题。遥想去年舞台奢华到那种地步、休-杰克曼累死累活跳舞，收视率却依然难超1998年第70届《泰坦尼克号》那届，因此，有卡梅隆登场的82届奥斯卡，官方无论如何也没有必要和大众对着干（再进一步想，学院扩招、撤出终身奖以及邀请两大老男人主持晚会，目的还是为了收视率）。

　　剩下的八部提名电影，根本意义只在于两点：其一，告诉所有人，奥斯卡很包容、很开明，像《真爱》、《严肃的人》、《成长教育》这种艺术小片也逃不过评委法眼；其二，提前悄悄告诉你表演奖得主，其中，《弱点》的意外入围摆明了就是给桑姨打气。

　　最佳导演：“拆弹大妈”毕格罗获奖 向妇女节献礼

凯瑟琳-毕格罗有望成为奥斯卡历史上第一位美国女导演

　　押宝：凯瑟琳-毕格罗Kathryn Bigelow -《拆弹部队》The Hurt Locker

　　克星：詹姆斯-卡梅隆James Cameron-《阿凡达》Avatar

　　陪榜：李-丹尼尔斯Lee Daniels-《真爱》Precious

　　贾森-里特曼Jason Reitman-《悬而未决》Up In The Air

　　昆汀-塔伦蒂诺Quentin Tarantino-《无耻的混蛋》Inglourious Basterds

　　《拆弹部队》奖柜：金球奖剧情类最佳影片、最佳导演提名；广播影评人协会最佳影片、导演；纽约影评人协会最佳影片、导演；洛杉矶影评人协会最佳影片、导演、摄影第二名；波士顿影评人协会最佳影片、导演、男主角；国家评论协会奖年度十佳、突破男演员；美国电影学会年度十佳；芝加哥影评人协会最佳影片、导演、男主角；导演工会奖最佳导演；艺术指导工会最佳艺术指导(当代类)、摄影指导工会最佳摄影提名等。

　　人人都知道，今年导演奖提名成员中，只有昆汀-塔伦蒂诺才真正配得上一尊最佳导演奖——因为从历史来看，昆汀显然是五人当中，多年来保持状态最稳定的一个：他既不像卡梅隆一蹲就是12年活活把人急死，也不像凯瑟琳-毕格罗，二流出身突然撞上狗屎运，眼看昆汀十年来《杀死比尔》系列、《磨房之死亡证据》以及《无耻的混蛋》轮番上演，简直让人为这个老痞子心疼至死。但，素以高大全为己任的奥斯卡却一直认定：从1994年《低俗小说》的最佳导演提名到今年的二进宫，“学院”已经算是给足面子，昆汀得奖显然无望。

　　在失望的前提下盘算谁能杀出重围，就像阿凡达骑大鸟到处飞一样无聊。而对美国电影艺术与科学学院来说，为了改善这种四平八稳的气氛，只能把大奖颁给凯瑟琳-毕格罗——让她成为奥斯卡历史上第一位美国女导演得主（她是继《迷失东京》的索菲亚-科波拉之后，第二个获得导演奖提名的美国女导演，是第四个获得提名的女导演）。事实上，早在《拆弹部队》去年秋天获得影评人的集体狂赞时，业内人士并不十分待见，它之所有在随后的颁奖季中越发讨喜，则多半仰仗于性别优势。曾在旧金山艺术学院进修电影专业的凯瑟琳-毕格罗，曾执导过由拉尔夫-费因斯主演的《世纪末暴潮》，西恩-潘主演的《魔鬼游戏》、哈里森-福特主演的《K19：寡妇制造者》，虽然她对男性角色为主的商业电影驾轻就熟，但这些以往作品的艺术质量、口碑以及票房成绩究竟几斤几两，则根本用不着我们刻意废话。

　　就职业影迷的眼光看来，沉闷到令人骂娘的《拆弹部队》，并不具备任何亮点（这从IMDB和烂番茄分数的巨大反差上，可以看出它装逼的分量）——毕竟，说起反战题材，它并不应景（也许在红地毯缩水的2003年它会更受欢迎）；说起拍摄手法，伪纪录风格的残酷战争片似乎从未得宠过，要不《黑鹰坠落》早就登堂入室；说起表演水平，抛却盖-皮尔斯和拉尔夫-费恩斯出场就被弄死这笔帐不算，非说肌肉晃眼的杰瑞米-雷纳惊为天人，估计只有当你被绑上炸弹时才会这么说。因此《拆弹部队》在恶劣上座率的前提下获得暴红，原因可能就像片头字幕那样诡异：“战争是毒品”——它狠狠摧毁了影评人的神经中枢。

　　当然，对拆弹派支持者而言，今年的奥斯卡典礼确实令人享受，凯瑟琳虽已进入中年，但无论如何也是卡梅隆审美系的目标之一，其高挑的身材、拉直的长发以及故作谦虚状的浅笑，无疑会让整个典礼看上去更幽雅，同时也为典礼次日的国际妇女节献礼。

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　　1976年《七仙女》Seven Beauties-导演：琳娜-威特穆勒Lina Wertmuller（意大利）

　　1993年《钢琴课》The Piano-导演：简-康平Jane Campion（澳大利亚）

　　2003年《迷失东京》Lost in Translation-导演：索菲亚-科波拉Sofia Coppola（美国）

　　链接2：六位获得最佳影片提名的女性导演

　　1976年《七仙女》Seven Beauties-导演：琳娜-威特穆勒Lina Wertmuller（意大利）

　　1986年《失宠于上帝的孩子》-导演：兰达-哈恩斯Randa Haines（美国）

　　1990年《无语问苍天》Awakenings-导演：潘妮-米歇尔Penny Marshall（美国）

　　1991年《浪潮王子》The Prince of Tides-导演：芭芭拉-史翠珊Barbra Streisand（美国）

　　1993年《钢琴课》The Piano-导演：简-康平Jane Campion（澳大利亚）

　　2003年《迷失东京》Lost in Translation-导演：索菲亚-科波拉Sofia Coppola（美国）