来源：新京报
我一直对《陪我看电视》心存抵触。原因很复杂，首先，标题太口水；其次，明星太多，给人一种包装超过内涵的先入之见；还有，怀旧题材经过上两年的炮轰，已令人疲倦；最后，这是央视庆祝新楼的“定制节目”，估计是高级堂会。
看完后，我久久不能平静被震慑的心。太久没有看到如此高水准的国产话剧了，貌似高雅的倒见识过不少，把人笑翻的也能找到，但既高雅又通俗、让人又笑又哭完了还思索的，真不多见。我们老抱怨老舍、曹禺的年代一去不复返了，但我们现在有赖声川，不是很幸运么？
《陪我看电视》的跨度很大，从南方工厂到西北农村，从堆放破烂的垃圾场到超级富婆的豪宅，30年中国的变迁被浓缩到两个半小时的舞台上，却没有失去可贵的细节。用一台九英寸黑白电视来串起整个戏，这个创意倒并不新，1937年的电影《压岁钱》便是用一块钱穿梭于社会各层面，讲述各种悲欢故事。这种结构的好处是可以天南地北，劣势是会破坏戏剧张力，因为人物都像公路片那样过场不回头，很难让观众投射并持续感情。到最后两场戏，我惊讶地发现，赖声川巧妙地绕开了这个陷阱，使得人物顿时增添了纵深感，而人物命运更是让观众不胜唏嘘。
另一个舞台技巧是程前扮演的电视机，真正的拟人化了，贯穿全剧，而且极富思辨色彩，经常引用古人名言。女工小美和富婆索菲亚的设置也是一绝，虽然在年龄和相貌上缺乏连贯，但当史可回眸看到朱芷莹扮演的十年前的自己时，那种内在戏剧性胜过千言万语。
林依轮和张静初扮演的小李和小芬是这台电视机的最初主人，他们当主角的第一场很符合我的想像，打的是怀旧牌。但之后，剧情便越来越有趣，很多意料之外情理之中的事不断发生。个人的命运跟时代和国家缠绕在一起，听的歌、看的电视节目一次次变化，社会越来越物质化，人越来越浮躁，人生最重要的东西反而慢慢被淹没了。人生充满了反讽：小芬最讨厌那帮不爱干净的邻居夜夜来她家看电视，30年后，那却成了她最珍贵的回忆。
这部戏中，明星有用武之地，但不抢戏，人人都出彩，但最出彩的要数台湾戏精方芳。流浪汉这个角色以及她的演绎使得该剧上升到一个至高境界，这个睿智、风趣、癫狂的角色有几分《红楼梦》开篇跛足道人的味道，他（或她）的台词也是最精彩的，透过表面的无厘头能传递出生活的苦涩。
这部“央视大戏”有央视的商标，但没有央视的毛病，看来给赖导创作自由的传言是真的。比如，剧中有一个矫揉造作的女电视主持人，被流浪汉骂得狗血淋头。即便在赵本山(空间)(在线看影视作品)春晚小品里，那也是不可思议的。我难以相信赖导平时看央视节目。显然，这个剧本赖导一个人是写不出来的，但他能调动以背台词为基本训练的演员“集体创作”，并达到如此水准，可见具有高超的激发潜质的伯乐能力。
这倒不是说该剧没有瑕疵，我看的14日那场，投影的电视画面晚了几秒钟，演员提前欢呼中国女排赢了，然后背景中的女排才赢。另外，我记忆里80年代好像还没人叫餐馆老板为“老板”，“老板”一词是市场经济的地位得到彻底肯定后才褪去贬义的。那时更多是称呼“师傅”，也可能是地域差别。
《陪我看电视》把我们带回记忆长廊，长廊两侧摆了六七面大镜子，让我们照出自己的过去和现在，美丽、丑陋和荒诞。电视是我们记忆的一部分，但多数电视节目不会有《陪我看电视》的保质期。周黎明(北京 影评人)
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