《黄粱梦》变着魔术唱平调 和着皮黄说相声

　　本报讯　魔术、杂技、舞蹈、戏曲杂糅《黄粱梦》，评书、相声、京剧融会《乌盆记》，近一段时期的戏曲舞台，“混搭”俨然成了中心词汇。台上演员演得尽兴，台下观众看得高兴，一本正经的戏曲大有被拉下神坛之势。有业内人士指出，一种艺术形式要想生存，必须要坚持其核心价值，其他的形式只是为了烘托它而已。

　　昨晚，由邯郸市平调落子剧团演出的大型魔幻舞台剧《黄粱梦》在长安大戏院上演，该剧讲述了元杂剧中就曾有的“一枕黄粱”的故事，不仅剧中“儒释道”的思想精华与当代生活相勾连，将魔术、舞蹈、杂技融入濒临失传的河北邯郸地方剧种平调落子的方式，真正把老故事讲成了新传奇。梦境中的卢生在舞台上空飞行，素衣白袍的穷书生瞬间变为披红挂彩的状元郎，官员一边念RAP，一边大跳“螃蟹舞”……引来观众的掌声与喝彩。

　　“混搭”的不只是《黄粱梦》，前年，为了纪念“相声泰斗”马三立诞辰95周年和“梨园冬皇”孟小冬诞辰100周年，马氏相声嫡传马志明、评书艺术家单田芳以及有“小冬皇”美誉的王珮瑜等京津冀三地名家联袂在天津上演了一出别具新意的《乌盆记》。谁知这种融评书、相声和京剧于一炉的形式在观众中反响颇佳，于是主办方将这台演出保留在了舞台上，并将于本月27日亮相北展剧场。

　　对于这种“混搭”现象，白燕升表示，“无论是《黄粱梦》，还是《乌盆记》，戏曲只是其中的一个元素而已，虽然混搭不是戏曲的终极目的，但固守传统、拘泥于传统绝对是一种倒退。”

　　中国戏曲学院教授傅谨则表示，“艺术市场和观众都是多元的，我也觉得这个《黄粱梦》很好玩，但我更喜欢计镇华（昆曲大家）演的《黄粱梦》，因为这样的作品绝对不是戏曲的范本，我不认同有的人说戏曲不行了，才以这样所谓混搭的形式来救市，用这种方式来挽救戏曲只能越救越死。一种艺术形式要想生存，必须要坚持其核心价值，其他的形式只是为了烘托它而已。”