下面我们跟大家进行互动，大家可以提一些问题。

　　观众：如何改善拍片的进度，使保证电影能够适时的完成？

　　丹尼.博伊尔：一般我们有一个电影进度，大家知道这个是有盈余的，只不过没有告诉你而已，甚至告诉你还有五天，你可以乘两倍来拍电影，我们的目的是拍一部好的电影，比如在主题方面是可以让人接受的，要拍出好的电影我们要充分利用时间，但我觉得所有人都会延长，只有非常少的导演会在规定时间之前完成这部电影，当然我是负责的一个导演，我希望尽职的花最多可能的时间来拍电影。

　　菲尔.阿格兰德：你拍电影的时候是怎么安排时间的？

　　丹尼.博伊尔：我是用一种比较传统的方法，有的时候一个场景可能很长一段时间都拍不好，但是有的时候我们演员一下子灵感乍现，几个镜头过得非常快，这也是我非常喜欢我们演员的原因，我觉得演员往往可以拯救一部电影，可以拯救一部原来不好的电影，也可以拯救我们作为导演的拍片进度，这取决于他们。

　　菲尔.阿格兰德：你拍一个电影的时候会不会一个镜头会拍20、30次。

　　丹尼.博伊尔：有的时候不止可能会拍40、60次。

　　史蒂芬.戴德利：有些演员一两个镜头就可以拍得很好，就会省时间，有的演员会拍15、20个镜头，我觉得这是挺个人的，并没有什么规则一个镜头要拍几次，这往往是取决于演员的表现，而且进度确实对导演来说是最大的挑战，而且要作出让步，而且我非常讨厌有一个严格的进度，比如一开始的时候告诉我是54天，有时候我会拍97天。

　　菲尔.阿格兰德：你在拍片的时候究竟是拍得比较快，还是一个镜头会拍很多次？您的拍片风格是什么样的？

　　姜文：跟他们俩没什么区别，我也想规定40多天，拍70、80天我也想这样，而且我曾经这样过，但后来就背了很多不好的名声，但在中国这就是一个问题了，中国现在是同情资本家的人比较多，我是不敢想他们俩这么说，我知道一个导演是负责质量的，希望拍出最好的电影，这是很重要的，但现在在中国有一个问题就什么东西都变成一个工程，小药治大病算最好，不花钱多挣钱算最好，我觉得还得付出一些东西，搭点功夫才能出质量，但可惜的是在这个地方不搭功夫也能出效果的事确实也发生了，而且也有很多人帮着推波助澜发生了，就认可这种低质量也能挣钱是很好的方式，所以要敢说你超周期是很大的灾难，没人给你投资了，我确实在头两个片子，片子比预期的时间拍得长了，但我觉得有我追求质量的部分，不知道你们碰到这样的情况，就投资不到的，本来说来十块钱，只来三块，这七块钱没了，反正到十块的时候是很晚的，如果是这样晚的话，那也就算是我的责任，我觉得作为导演想让质量好的话，拍上几十条，我也想一两条就过了，今天来了是想把最满意的结果拍到还是算了就这样，我觉得什么是负责任的态度，当然我非常希望一切都完美的情况下还能比周期短的拍完那是多么好的情况。

　　菲尔.阿格兰德：丹尼你在孟买你用了小的摄像机，在中国是不是也用高清晰度的摄像机，这是不是已经改变了电影的本质和本性？

　　姜文：现代科技改变了我们很多的传统生活，比如一个作家以前是用笔写字的，在更远的时候会写字的人很少，只6会读，现在网络发展和人们普遍水平的提高很多人都会写作，而且很多人都能拍东西，所以它肯定是改变了，参与的人更多了，但这里面还有一点是根本没有改变的，就是人们愿意读东西，人们愿意看，参与人多和接受的方式不同而已，如果在这种情况下想把东西做得更好可能有一定的难度，但同时主动愿意看的人可能比以往更多了。

　　观众：今天的主题论坛是做简单的电影，但是听了之后觉得做电影并不简单。

　　姜文：那就把这个题目改了，题目不是重要的，人名都能改，仍然想做简单的电影，仍然想把这个事情变得简单，但为什么仍然不能简单呢？

　　观众：现在尤其好莱坞的电影都追求大制作，大投入，但是真正到柏林获奖的影片还是讲述人性的影片，现在的电影制作是不是进入了一个怪圈，怎样去做才是您所说的简单电影？

　　丹尼.博伊尔：几天之前我说过到上海来其实看到非常多的发展，而且发展的非常快，令我非常的兴奋，但是像上海这样一个城市你不能只有商业的一面，因为我们知道中国吸引了很多的外资，所以上海作为一个商业中心是自然不过的事情，但是对我们来讲最重要的一点是同样的自由度，同样的支持也要给到艺术家这里，这样他们就会找到这些人性的故事，在这样一个快速变革的找到人性的一面，就应该让艺术家去找到这些人性的故事，也许我们再也不能做简单的电影，因为现在的电影真的是非常的复杂，但我们说很多人的心中还是知道如何做一个简单有价值的故事，摄影技术的进展可以让人们去拍一些政府当局不允许他们拍的电影，所以我就鼓励人们和周围的一些朋友进行合作，开始想一想如何来拍电影，这就是一个简单的电影，可以拍一些小电影，可以拍一些人情况的电影，可以在大的变化环境当中去触及人心的小电影，这个就非常好，史蒂芬和我都非常幸运，在英国我们有比较大的自由度，可以表达自己想要表达的东西，所以从这个角度来讲是非常幸运的，我也用过小的摄像机，我觉得普通人也可以运用，运用之后就可以拍出你的人性故事。

　　菲尔.阿格兰德：在《贫民窟的百万富翁》当中你也用了小的摄影机，这个带来的变化是什么？因为它可以拍非常短的，快的镜头，能不能表达一些更多即兴的表演？

　　丹尼.博伊尔：小的摄像机在《惊变28天》当中就用过了，在西方来讲一台这样的相机只要5000块，我们当时的预算非常紧所以用了小的摄像机，我们靠小的摄像机就能拍出很好的电影，其实技术真的不是非常重要，我们现在拍大电影用得非常贵的设备，但是简单的设备也可以。

　　菲尔.阿格兰德：我们今天的题目是做简单的电影，其实真的不是简单的电影，电影还是非常复杂的。

　　姜文：我首先同意你说的，它确实是有一点怪，不是说不能高投入，不是说不能拍大片，大片也挺好看的，这个我一点都不反对，但同时同意你说的，不能把片子都弄成一个样子，确实有更简单的表达方式是更动人的，我也不知道怎么才能让它不是一个怪圈，显然这里面左右这事情的力量非常多，有钱的原因，有人的原因，也有体制的原因，我也想谈一个我的看法，我想之所以变成这样，可能跟看电影的人变得不那么简单也有关系，我们也设想一下如果真是按大家想象那么简单，质朴的表达，我同意他说的电影就是表达，我永远会这么认为，但是仅仅这么做的时候，会发生什么结果？可能看电影的人已经没那么简单了，任何事情的发生都是有它的原因，有操办这个事的原因还有接受这个事人的原因，双方面如果不同时反思的话事情恐怕会越变越糟。