周立波

　　周立波，1981年进入上海滑稽剧团，成名于80年代末，其表演风格独树一帜，融各派冷面滑稽于一体，又不失人文才情的调侃和嘲讽。这些年，周立波为了拓展自我局限，下过海、经过商、出过国，但始终牵挂着表演艺术。他在接受采访时说，我这么些年的生活积累，社会阅历一直在促使我寻找全新的，能表现现代海派演艺文化的突破点，机缘到了，我会重新站上舞台。2008年底，由周立波创作的海派清口《笑侃三十年》在上海引起了强烈的轰动，一票难求。

    日前，周立波接受了某周刊采访，实录如下：

    男周刊：2009年的春晚捧红了一个小沈阳，但是之后也出现了许多对他不屑和批评的声音，作为同样依靠语言类节目在今年收获了高度关注的您来说，能否对这位北方笑星给点自己的看法？

　　周立波：我曾经在别的媒体上提到过，小沈阳不该妄自菲薄地说自己没文化，因为这样会让爱看他节目的观众们尴尬，除此之外，我觉得他真的是很不容易。2009年对他个人来说是一个辉煌的奇迹，而对社会来说这是一起大家都没准备好的突发事件。不过我认为这个世界其实没有什么意外，所有的成与败，都是有前提的，小沈阳也是如此。

　　男周刊：您说的前提是否指他背后有一座靠“山”（赵本山）？

　　周立波：这并非是我想说的前提，赵本山对弟子的提携肯定有一定作用，但最主要的我觉得还是小沈阳自己的努力。说他不容易不是我的客套话，小沈阳没出名前我就在沈阳看过他的表演，他的表演都是真功夫，而在东北据我所知，跟小沈阳能力处在同一水平线上的演员在三位数以上！你想他能脱颖而出是多么不容易，所以我希望一些所谓的内行们对他应该给予更多的宽容。

　　男周刊：有人指出小沈阳的节目就那几套花样，很低档次，文化程度的限制可能为他节目的推陈出新增加了难度，您怎么看？您个人预测他能红多久？

　　周立波：说他档次低的人我请他们去看交响乐，观众的品位是不同的，观众的层面是立体的，艺术有风格、种类之分，但不分高低贫贱和对错，你可以不喜欢不欣赏，但不该不尊重。撇开所谓“档次”的问题，我只想说，喜欢直白的，看小沈阳；喜欢既直白又含蓄的，看郭德纲；喜欢含蓄的，看周立波。我觉得我们三个人是在不同纬度的同一条经线上，轨迹不同，各司其职，我们的作品各具风味，观众可以根据自己的喜好去挑选，但我们都拥有赢得尊重的权利，这一点是一样的。至于所谓文化程度的限制——我相信小沈阳已经努力了，任何东西都有极限，还是那句话，对他请多一分宽容。其实我们靠这张嘴吃饭的都不容易，大家都有紧迫感，比如我在《笑侃三十年》后一个月就要推出新节目《笑侃大上海》，8月底演完后转个身继续要准备11月14日上演的《我为财狂》，解构中国股市史，揭示全球金融危机之本质，其间要做大量功课，人们看到的都是我们表面的风光，却不知道我们背后付出了多少。至于小沈阳能红多久这个问题，我不大好预测，因为“红”是没有什么标准的，而我也不是股评家，个人希望他一直能红下去。

　　男周刊：您觉得语言类节目都是百无禁忌的吗？

　　周立波：那倒也不是，比如我一直认为曲艺界应该屏弃拿伦理方面的东西来作噱头，比如一个演员在台上拿“吃另一个演员老婆的豆腐”或者搅乱辈分当笑料，个人就觉得不是最合适。

　　男周刊：听说春晚导演郎昆曾联系过你，你是否会像小沈阳一样上春晚，把海派清口的影响力推广到全国？

　　周立波：不，我向来不主张将上海的地方曲艺推向全国，每一种文化都有自己的土壤，比如小沈阳来南方表演时对观众说一句“臭不要脸的”，南方观众就不一定能接受，而在东北就无关紧要，反过来我周立波如果到沈阳去说我的段子，你猜东北人会是什么反应？我告诉你，他们会说我“装B犯，迟早要完蛋！”他们理解的“爷们”跟我们理解的不一样。这就是文化差异，所以我觉得哪里的文化就该在哪里繁衍。我跟郎昆最多只能算神交，其实还没怎么接触过，不过我还是感到荣幸，但我不会将海派清口带上春晚，如果我上春晚，最多演演小品。