法国著名现代戏剧《正午的分割》于昨日在
南京江南剧场结束了演出，看得一头雾水的观众纷纷逃离剧场，这是该剧在
北京、
上海等地演出时都遭遇到的尴尬。不过该剧导演让·克里斯托夫·布隆岱尔昨日接受记者采访时表示，一出戏不可能让所有的人都接受，在法国也是如此，不过有争论才是真正的文化交流。
应邀来华参加“中法文化交流之春”活动的法国神曲剧社携名剧《正午的分割》，计划走访北京、上海、南京、
广州等多个城市，在众多高校与观众进行文化交流。该剧是法国现代剧作家保罗·克洛代尔在20世纪初写成，反映了当时背景下三男一女之间的爱恨纠葛，此次由法国年轻导演让·克里斯托夫·布隆岱尔搬上舞台，4名法国演员倾力出演。由于与中国的特殊联系，该戏引起了众多观众的关注。剧作家保罗·克洛代尔曾前后3次居留中国，在15年间，他先后任驻上海候补领事、驻
福州领事、北京法国使团首席秘书、驻
天津领事，由此他选择中国作为背景，并在剧中表达了他对当时中国的矛盾心态。
令人遗憾的是，简单的情节、冗长的法语对白、简陋的舞美，在普通观众那里难有观众缘。演员用法语表演，采取中文直译的字幕让观众耽搁了很多时间，令人无法沉浸于剧情，至于剧作充满诗意的语言更是无从品味。撇开语言障碍不谈，由于有关剧作家和戏剧背景介绍的缺失，过于抽象的剧情，也让一些学院派观众感到难以接受。一名南京大学戏剧影视专业的研究生告诉记者，剧本本身就让人无法忍受，但是如果没有相应的剧本阅读作为基础，不了解故事发生的背景，根本无法厘清人物之间的纠结的情感关系，也无法理解作家充满隐喻的写作方式。
面对沟通障碍，导演布隆岱尔显得很坦然，“没有一出能让所有人满意的戏，这部戏肯定会对一部分人的胃口，也有人根本看不下去。”农业工程师出身的布隆岱尔曾执导过梅特林克、易卜生等人的戏剧作品。他表示，此次来华演出，并没有刻意在剧中加入中国元素，以便让观众更容易接受。“这次演出本来就是文化交流的性质，将克洛代尔的剧作搬上舞台，众多中国观众对此一无所知，就像法国观众对京剧十分陌生一样，但正是因为这样，讨论和争论才有了意义。在法国，观众也不是一下子就能接受一部戏，我们常常是通过演出和一些引导性的活动，才让大家能真正理解。”他表示，他和团队都希望能和观众坐下来交流。昨天抽空和南大学生进行交流活动时，布隆岱尔还认真记录了学生们的观后感和种种质疑。他告诉记者，自己曾多次在北京和中国剧作家交流，对林兆华的《建筑大师》、北京人艺的《
榆树下的欲望》等剧印象深刻，“简单的戏剧让人发笑，也很好，但那不是我想要的。我在创作的时候，非常忠于自己的理念，我会尽自己最大的努力让观众理解我所想表达的东西。”
(责任编辑：Dawn)
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