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独家策划:港片百年之金像完全攻略-最佳男主角

第二届:麦嘉(《最佳拍档》)洪金宝(《提防小手》)
第二届:麦嘉(《最佳拍档》)洪金宝(《提防小手》)

  1-3届:谐趣男星

  首届香港电影金像奖只设立了五个奖项:最佳影片奖、最佳导演奖、最佳剧本奖、最佳男演员奖和最佳女演员奖,关键时刻挑战心理承受能力的提名制尚未引入,在五位获奖人中仅有最佳导演方育平与最佳女演员惠英红两位出席。凭《摩登保镖》拿下首届影帝的许冠文,其奖项由弟弟许冠英代领。许氏市民喜剧的横空出世,夺走了彼时已显过气的邵氏武打男星与金像奖唯一一次擦身而过的机会,也令最佳男演员这个奖项从开篇即是一场革命。

  从第二届起,新浪潮影片中的男演员在提名中占据五分之三的机遇:陈惠敏《杀入爱情街》、林子祥《投奔怒海》、张国荣《烈火青春》。然而新浪潮男演员们过于超前的姿态,并不受落于观众。紧随香港最繁华时期记忆的,是那些并不漂亮、相貌中便含闹剧风格的男演员:嬉笑武打的成龙,新艺城的光头麦嘉,僵尸片中偶露谐趣的林正英与肥嘟嘟的洪金宝。随着颁奖嘉宾姜大卫在拆开信封时一声尖利的口哨,金像奖历史上唯一两位并列影帝诞生,《提防小手》洪金宝与《最佳拍档》麦嘉,穿着黑白双煞般上台领奖。

  第三届男演员提名新浪潮与喜剧男星旗鼓相当,各占两项,获奖的是在《垂帘听政》有细腻厚重表现的梁家辉。

  这一阶段的金像奖紧跟着观众的趣味:形象不重要,深度也不重要,最紧要好玩。

第五届:郑则仕(《何必有我》)
第五届:郑则仕(《何必有我》)

  4-9届:英雄本色

  八十年代,金像奖主办方加入香港影业协会与香港电影导演会两个团体,规模也进入相对成熟的阶段,得奖人的出席率大大提高,金像奖逐渐成为影人心目中一年一度的分数榜。

第六届:周润发(《英雄本色》)
第六届:周润发(《英雄本色》)

  许冠文仍有广大受众,金像奖以漫漫长路的六次提名,才送他远离了观众的视野。而第四届最佳男演员李修贤的《公仆》,可以看做横行整个八十年代的英雄片有迹可寻的萌芽。随着《英雄本色》系列的大受欢迎,一个片种横空出世,而周润发更以《英雄本色》《龙虎风云》《阿郎的故事》摘取第六、七、九三届影帝桂冠,成为金像奖历史上唯一蝉联影帝、凭三部影片同时获提名的男演员,这个阶段的金像奖映照着他个人的魅力与荣光。第五届与第八届影帝,分别是在《何必有我》中赚足观众热泪的郑则士与在《七小福》中活灵活现演绎恩师的洪金宝。

  李修贤的《公仆》与《龙虎风云》中周润发塑造的经典警察形象,也引导了影帝所扮演角色的最热潮流——警察无疑为这二十七年来影帝们最受欢迎的职业。《无间道》中梁朝伟与刘德华同获提名,梁朝伟的胜出,未免不可以看作警察这一流行职业的胜利。

  第八届凭《旺角卡门》获提名的刘德华,是第一位王家卫电影男主角,在大众审美还停留在高大威猛潇洒不羁的周润发身上时,一个忧郁神情、潦倒荒诞的男星形象,已经悄悄投影于银幕之上。

第十二届:梁家辉(《92黑玫瑰对黑玫瑰》)
第十二届:梁家辉(《92黑玫瑰对黑玫瑰》)

  10-16届:实力作准

  “香港电影金像奖”于一九九三年十二月正式注册成为香港电影金像奖协会有限公司。金像奖董事局由十个本港专业电影协会派员组成,评审制度开始计入专业团体的投票,开始追求各项奖项质量的金像奖,也给了那些演技与实力突出的男演员机遇。

第十四届:梁朝伟(《重庆森林》)
第十四届:梁朝伟(《重庆森林》)

  在第十届张国荣《阿飞正传》与第十四届梁朝伟《重庆森林》之后,王家卫打造的男星无疑为最受欢迎的金像奖常客。在这个阶段,第十一届曾志伟 《双城故事》、十二届梁家辉 《92黑玫瑰对黑玫瑰》、十三届黄秋生 《八仙饭店之人肉叉烧饱》、十五届乔宏《女人四十》、十六届郑则士《三个受伤的警察》:每个获奖人都具有着独特的银幕与人格魅力,出演电影的类型也颇为宽泛:艺术片、搞笑片、警匪片甚至三级片,而品评他们的唯一标准即为专业演技。诞生了金像奖历史上最年长的影帝乔宏,与唯一凭三级片夺魁的影帝黄秋生。

第十五届:乔宏(《女人四十》)
第十五届:乔宏(《女人四十》)

  从张国荣到梁朝伟,王家卫的电影是成为金像奖影帝的半块敲门砖。有些导演的电影是海绵,需要演员不断用自己的演技和感悟去反哺,而王家卫的电影已经是一块沃土,出演他的电影本身已经是对演员阅历的滋养,尽管这滋养花费的时间也许是两年、五年……但如果最终的结果是影帝,还是值得的。

第十八届:黄秋生(《野兽刑警》)
第十八届:黄秋生(《野兽刑警》)

  17-27届:十年沧海

  近十年的金像奖逐步看重演员的个人风格,一种风格受落于评审,那么一个演员就有可能一而再、再而三地成为星光之夜的幸运儿,这种有趣的现象通过梁朝伟与刘德华多年来在金像奖舞台上的争霸展露无疑,正是他们明显的个人风格成就了他们的不朽。

第十九届:刘德华(《暗战》)
第十九届:刘德华(《暗战》)

  然而从第二十二届《无间道》的梁朝伟再次获奖开始,金像奖在男演员的可选择性逐步狭窄,男艺人中的新血不足,成就了资历深的男演员,他们成为有史以来艺术生命力最长、最顽强的一代。

第二十一届:周星驰(《少林足球》)
第二十一届:周星驰(《少林足球》)

  每一年的金像奖提名名单趋于雷同,年度悬疑沦为某几个人实力与运气的小圈子较量。二十三届刘德华《大只佬》、二十四届的梁朝伟《2046》、二十五届的梁家辉《龙城岁月》、二十七届的李连杰《投名状》,虽然像成龙般十次提名而两手空空的事例想起来会有些残忍,但二十六届还愿般将影帝赋予《我要成名》中的刘青云,实至名归却并不恰当。金像奖面对着有史以来最严重的影帝泛老龄化与新人选无可选的尴尬。

  杜琪峰在后九七时代脱颖而出,成为王家卫之后另一位影帝训练营。与王家卫相同,他拍戏时相对固定的班底,也造成了金像奖影帝一年又一年的雷同。金像奖对黑社会题材的钟爱,也对演员们在选角色时提供了一种趋向。

  

    
(责任编辑:雷公)

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