北京日报：英雄末路 有感于《大将军寇流兰》

　　马修斯的悲剧是性格悲剧，还是社会悲剧，抑或兼而有之？马修斯最后走上了一条不归路，一条人生的绝路，他是如何走上这条路的？是他自己选择了这条路，还是有人逼他走上了这条路，抑或受到什么人的诱导和暗示？在话剧《大将军寇流兰》中，林兆华向我们呈现了人类的某种复杂性，在这里，不仅有人性的复杂，更有人的社会存在的复杂。

　　没有答案，却不能没有思考。林兆华不动声色地把他的思考传递给我们，使得我们在走出剧场的时候，依然心情沉重。从马修斯到寇流兰，这个古代罗马的英雄传奇像魔鬼一样折磨着我们，撕扯着我们的心。他的性格，或者他的人格，是有缺陷的，他最后死于奥菲狄乌斯的剑下，这是很重要的原因之一。但是，罗马的民众、那两个跳梁小丑似的护民官、那些道貌岸然的元老院的元老们，他们放逐了自己的英雄，恐怕也难辞其咎。而民众能为护民官所蛊惑，难道不是因为这个社会存在着深刻的裂痕和不公正吗？那么，对于他，以及他的遭遇，我们究竟该同情，还是该崇拜，抑或该诅咒呢？在这个价值多元的年代，我们的选择也多少有些游移和茫然。这是这个时代的病，也是我们的病。

　　别轻信摇滚乐带给你的感受，那也许是不真实的。在摇滚的声嘶力竭之后，戏剧才绽放其自身的魅力。不是说摇滚乐用在这里没有意义，看上去还是恰如其分的。摇滚乐渲染出一种气氛，一种情绪，一种心理节奏，和舞台叙事、演员表达融为一体。所以，在这里，摇滚乐不是一种噪音，而是一种心声。奥菲狄乌斯在最后一刻说道:“鼓手，在你的鼓上敲出沉痛的节奏来。”我不知道林兆华是否从这里得到启发，才为《大将军寇流兰》找到了摇滚乐这个知音。摇滚乐赋予该剧的，应该不是精神，而是心情。

　　但是，我们还是希望能穿越心情的湿地，而抵达思想的彼岸。悲剧不是要我们沉浸在悲伤的情绪里，它带给我们的恰恰是心灵的震颤和理性的启迪。我想，这也是林兆华一定要把《大将军寇流兰》搬上中国舞台的目的。