《影坛奇人》创刊号 邱礼涛：香港cult文化之王

　　香港导演中，邱礼涛的名气没有王家卫、杜琪峰、吴宇森们那么响亮；但在cult片领域，这几位大导演名望和他却是相差甚远。一直来，他被公认为香港cult片的领军人物，在国内外拥有大量影迷，《人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》等作品是国外cult片展中的常客。

    邱礼涛绝对是香港导演中的异数，这不但表现在他特立独行的影片上，在其他方面那份与众不同更是明显。他是香港最狂热摇滚的导演，乐评出版过几本，拍过一部被港人称为“香港开埠以来，其中一场最重要的音乐会”——《摇滚中国乐势力》；他追求理想，97年和朋友办了一个几乎无利可图的出版社，目的只是为了出版一些其他出版社不会出版的好书；他组织人马重现香港消防员的危险行动，没人要求他这么做，也没任何好处；他关注处于弱势群体的香港性工作者……剑走偏锋，独树一帜，为少数人说话，实实在在的香港cult文化之王。  

　　与这位和刘德华、曾志伟一样被香港国际电影节封为“焦点人物”的电影人聊天是很开心的一件事情。因为，他热爱生活，活得十分精彩。

　　摇滚狂：BEYOND与《摇滚中国乐势力》

　　我记忆中，邱礼涛导演年轻时候是一个音乐迷，为了听音乐常常跑去看一些音乐电影，结果又迷上了电影，后来甚至成为一位电影工作者。问起缘故，他告诉我：“我一直钟意音乐和电影，音乐和电影对于我来说是双行线来的，只不过后来向电影发展，选择了将电影做为自己的一项事业。电影是我的一项工作，音乐不是工作，但一样喜欢。”

　　邱礼涛是BEYOND老友，他导的第一部主流电影叫《靚妹正傳》，里面BEYOND就有份客串。问他怎么看BEYOND的音乐，他给了我一个惊喜的答案：“毫无疑问，20年来香港最好。”在邱礼涛的眼中，BEYOND是香港乐坛最重要的乐队，艰难的从地下走上主流后，还能保持不羁、自我，代表着一种精神。

　　作为BEYOND迷的我，于是接着问邱导演有没有兴趣拍一部关于BEYOND的电影，大概邱礼涛导演直接想到的就是一部《BEYOND传》，他说：我和BEYOND是很熟的朋友，你知道熟朋友是不好做这种事的。另外，BEYOND三子人还健在，他们有家人和朋友，我们拍电影的，或多或少有责任，无论是道德上的责任还是社会上的责任，现在都不适合做这件事。

邱礼涛94年导演了被广大乐迷视为经典的《摇滚中国乐势力》

　　竹：你怎么看北京的摇滚？

　　邱：80年代，我初初听到崔健、侯德建的声音时候，很兴奋。后来，内地的音乐重心慢慢从南方转移到了北方，随着唐朝、黑豹等乐队成立，北京摇滚逐渐形成了一股音乐势力，他们的存在代表着中国也有Rock and Roll，不再是西方独有。

　　其实音乐是需要扶持的，但是当时的内地唱片公司并没有太多经验，他们投资唱片市场不算理想，再加上和摇滚人没协调好之间关系……到后来北京摇滚走向了下坡路。

　　“中国特色”是很抽像的，并不是说加了一把二胡、一个唢呐什么什么乐器就能称之为中国摇滚。音乐需要力量。

　　玩摇滚的一般分两种，一种是能出唱片，有什么问题能够商量的；另一种是不平易近人，无法商量的，这种人我们很难听到他们的唱片。譬如窦唯，我刚接触窦唯时候，他的音乐已经去到很极端，没想到十几年后，他做的音乐比以前的更极端更纯粹，后来只好在北京夜总会打鼓了……大众接受不了，我们听不到唱片都再正常不过。　　

　　竹：你当年拍过一个北京摇滚到香港红磡开演唱会“摇滚中国乐势力”。我记得我初一时看这个演唱会录像，觉得十分震撼。现在回头你怎么看当年那个演唱会？

　　邱：很好很好。我拍画面时候很兴奋。张楚、窦唯、何勇、唐朝等人的卖力演出使得整个现场上万人都陷入疯狂状态，跟着音乐舞动，那个画面十分震撼。

　　当年整个香港都是商业流行演唱会，北京摇滚也能够在香港开大型商业演唱会，又能引起巨大反响，这对香港乐坛是有很重大意义的。

　　竹：你老友黄秋生的音乐属不属于摇滚？

　　邱：当然是！