搜狐独家专访 邱礼涛——香港cult文化之王

    cult片狂

　　竹：我看过你一篇叫《1922－2066》的文章，写你和你父亲和你女儿三代人与香港电影的联想，里面提到你父亲很喜欢你拍的《中环英雄》。这部电影对你的意义是什么？

　　邱：《中环英雄》是我第一部在商业市场上拿到甜头的电影，刘德华梁朝伟主演，卖座不错。可以说如果当初拍不到《中环英雄》就没有今天的我。

　　另外，我父亲之所以喜欢《中环英雄》，可以看做是对他儿子的一个认可、和鼓励。

《人肉叉烧包》让老友黄秋生成为金像奖影帝

　　竹：提到你的电影，不能不提的就是《人肉叉烧包》。当年说《八仙饭店》的名字令人有胡金铨导演“龙门客栈”的感觉，这是故意的还是无意的？

　　邱：当年（93年）武侠片当道，《八仙饭店》拍好之后，制片做宣传时就担心“八仙饭店”给观众误会以为是一部武侠片，名字给人一种《龙门客栈》的感觉，所以就建议改名，我们就在片名后面多加了“之人肉叉烧包”几个字，变成了《八仙饭店之人肉叉烧包》。后来上映午夜场，片子大卖特卖。如今，大家说起这部电影，也只是叫《人肉叉烧包》，而不称《八仙饭店》。

　　竹：当时是怎么一个机会拍的《人肉叉烧包》？

　　邱：其实是无意中拍的。当年李修贤大哥制作“机密档案“系列电影很受欢迎。他手头上有很多真实案件，《人肉叉烧包》只不过是众多案件中的一件，并不引人注意。我原本挑了《车神》，也是真实故事来的，但那部片被其他导演选了，后来由任达华主演。于是我就选了《人肉叉烧包》，结果票房超人预料。

　　竹：黄秋生在你的电影里是很重要的一个人，怎么认识他？和怎么请他拍《人肉叉烧包》？

　　邱：82到83年，我在浸会学院读电影，黄秋生在亚视训练班做学员，大家认识，成为好好的朋友。后来，我毕业后入行（电影），他反而选择了读书（香港演绎学院），见面不多，但一直没断过联系。秋生是一个有奇怪想法的好演员，我在拍《人肉叉烧包》时候，他还没红，选男主角时，觉得他很适合，于是就……

　　竹：黄秋生说，你只有和他拍片，才可以将一部烂片上升到反社会。你认不认同？

　　邱：呵，当然认同。

　　竹：批判社会是你电影的一个主题……为什么？

　　邱：我拍电影时，反而不去想这些。电影有很多可能性，批判只是他的功能之一。导演不好去分析自己的电影，因为很虚无，归根结底，有人看才是最重要的。

　　竹：《伊波拉病毒》和《人肉叉烧包》你更喜欢那一部？

　　邱：好导演有很多种。有一种是能将原意拍出来，这也是一个好导演。《伊波拉》和当初想的世界差不多，顺利完成。从这层面来说，我更看重《伊波拉病毒》。

　　竹：我个人很喜欢《伊波拉》小女孩吃有病毒的雪糕结局，这个结局是一开始就有，还是……

　　邱：我想想……《伊波拉》的剧本是一开始已经写好了的，但是最初结局并不是现在这个。其实做电影，一两天有变化是很正常的，《伊波拉》的结局都是开工后不久就改的。不是拍到后来才改变那种。

　　竹：香港导演很多拍片时是没有剧本的，你做为一位创作导演，对剧本是一种什么态度？

　　邱：剧本很重要，但有很多时候身不由己。像我拍《阴阳路》时候，是很快的，除了第一集的剧本是一开始写好的之外，后来几集几乎都是在现场“度”……当时还有些紧张，后来发现出来的效果很不错。

　　竹：你拍了六集阴阳路，后来又有人跟拍了十几集。《阴阳路》系列算不算香港最长的鬼片系列

　　邱：对，我是拍六集。如果你说鬼片系列，它应该是最长的。但如果是最长的电影系列，应该是《黄飞鸿》。

　　竹：国外认为你是香港cult片的典型，你对cult片是怎么定义，怎么理解的？

　　邱：其实我觉得cult片并不是完全脱离主流，但注定有些另类，甚至乎有些粗制。但部分观众会很钟意里面故事……

　　竹：你近年的几部电影，譬如《性工作者十日谈》、《降头》、《夺帅》，很正，很有当年香港电影的味道。但有一个共同的特点，都不考虑大陆市场，你怎么看香港B级片、cult片的生存空间？

　　邱：不可否认，21世纪香港电影依赖内地市场，做为一盘生意来说这并没有错，但是对于文化而言缺少了本土，没了原味，找不到香港特色，已经无所谓香港电影……对了，这里补充一点，cult片就是那种——不是乖乖的电影……

　　香港的B级片、cult在大环境下，压力并不小，但生存是没问题的。