刘震云说，《我叫刘跃进》是他第一次好好讲故事。导演马俪文则把这部电影形容为一个“小怪物”。除了在开年时为内地小成本电影开了个好头之外，这部电影也让人对“作家电影”模式多了几分信心和期待。
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| 《我叫刘跃进》剧照 |
刘震云小时候有三个理想：到镇上做个厨子，和刘跃进的职业一样；到一个乡村戏班子里去敲梆子，月光下清脆嘹亮；或者当一名乡村教员，在孩子们朗朗的读书声中，想些自己的心事。结果他考上了大学，当了作家。“刘跃进”成了他做梦的时候才会想起的童年理想。2007年，刘跃进却从他的脑海里蹦到了纸面上，还跳上了大银幕。
有一次刘震云在济南，遇到了中影集团总裁韩三平。韩三平问他最近在写什么，刘震云就回答了三个字：“羊吃狼”。这三个字一下子把韩三平吸引住了，别的导演一般一句话说不完自己的剧情。他当即表示：“好，你就来当‘作家电影’第一炮。”
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| 《我叫刘跃进》剧照 |
于是电影《我叫刘跃进》风风光光拉起了大旗，刘震云担任影片的编剧、制片，甚至连导演马俪文都是他指定的。电影公映前出版的小说拿了10多个奖，刘震云称没想到这么多人喜欢，还说自己是第一次好好写故事。小说里，民工刘跃进无意得到的一个U盘引发了一个庞杂的故事。这给电影提供了很好的故事脚本，也是一道很难下刀“割肉”的难题。刘震云对自己的创意十分满意：“羊吃狼，好多人一听都觉得好玩。
刘震云给这个故事指定的导演，是30多岁的女人马俪文。她拍文艺片起家，处女作《世界上最疼我的那个人去了》拿下金鸡百花电影节最佳导演奖，之后的一部《我们俩》将80岁的老太太金雅琴推到了东京电影节的影后宝座上。但自从马俪文决定转向商业片那天起，风波就接踵而至。她和葛优合作的《桃花运》开机后中途停拍。大多数冲着刘震云小说来看《我叫刘跃进》的观众，在笑过乐过之后，还是会忍不住嘀咕：“这片子失控，乱糟糟。”马俪文的导演能力开始受到质疑。
“我知道什么对我来说是最保险、最容易的，可是我不想这样。”马俪文在关于《我叫刘跃进》的争议声中接受了记者的采访。作为中影“作家电影”计划的第一个完成者，她背负了更多观众对电影的质疑。
对于马俪文来说，质疑已经不是新鲜事。早年，她当副导演的时候甚至被人认为“不能胜任”而被撵出剧组。她明白《我叫刘跃进》不是部完美的电影，但也坚信会有人从电影里看到她的努力、才华。
B=《 外滩画报 》
L=刘震云
B：你是中影推出的“作家电影”概念的第一个，你怎么理解这个新名词？
L：这个概念上世纪50年代法国电影界提出过，其实就是新浪潮。但当时拍出来的电影是讲人的意识和潜意识，电影的形式和内容不是很匹配。“作家电影”现在是个口号，特别招人眼，所以听起来很庄严。其实它是来解决中国电影内容缺失的问题的。好多片子拍的场面很大，但是内容经不起推敲，就像八月十五的月饼，包装得很华丽，价钱很贵，里面馅儿是馊的。内容从哪里找，剧本从哪来？源头很重要，所以才提出“作家电影”概念。
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| 《我叫刘跃进》剧照 |
B：为什么说自己第一次能集中讲故事？
L：以前我讲故事的能力较差。比如《温故1942》就是各种事情、现象的罗列。故事能力不强对作者不是好事，讲故事要求功力很高，要有趣味性。《我叫刘跃进》就是偶然到必然的事情，无巧不成书。“必然”很重要，但其实“偶然”比“必然”的作用更大。就像我们两个人见面前，你已经在路上见了上千人。
B：片子上映过程中出现过一些波折，你怎么看？
L：正常，任何一个电影都有这种情况。这种情况我创作以来遇到过很多，我觉得很正常。
B：习惯了还是无奈？
L：不是习惯，也不是无奈，这是任何一个事物本身发展，必然出现的一个状况。没有一个事情是顺顺溜溜出来的，写小说也会出现很多问题。像《一地鸡毛》写出来也没有人说好，说这个当自己写的日记还行，算小说就差远了，就是流水账嘛。到《新兵连》也是，说这是胡思乱想，看不懂。有人说全世界看这书的只有10个人，看懂的只有3个人。但是现在我收到的博士生论文有200篇。
B：作为编剧、制片的身份，你经常要去片场吗？
L： 在国外编剧很少去现场，不过我去过一两次。我不是以制片人的身份去，就像晚上没事去趟菜市场看看一样。那是个严肃的地方。导演说，你别来了，你来了也没用。后来缺一个群众演员，去街上找费劲，所以我就去了。其实就是个群众演员，就两秒钟，还不是客串，就是群众演员，没名没姓。
B：有人说一般文人认为电影庸俗？
L： 要看什么样的电影，电影有精萃的，也有庸俗的。像《现代启示录》、《辛德勒的名单》这样的电影比好多小说好得多。 不是说小说一定就是高贵的，电影就是低下的。在明清时，小说就是街头说书用的，现在高贵的唐诗当年也并不被人看重，当年看重的是流行六朝的骈文，后来唐诗就神圣了。另外，宋词其实就是小调，剧本、戏剧是下九流唱的。所以就不要争什么高下了。其实任何形式都有伟大的作品，若说戏剧不高尚，莫里哀的戏怎么说？莎士比亚怎么说？中国有几个导演比中国很多作家高明多了。
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| 《我叫刘跃进》剧照 |
B：怎么看你这“作家电影”的“第一炮”？
L：就像西瓜，拉一车，又拉一车??个大、好吃，就是优秀的。这“第一炮”是偶然，我如果不去济南就没有这回事。就和人的出生一样，生得早，就成了老大。
B：你的《手机》以及接下来的《温故1942》都是和冯小刚导演合作的，他对你的创作有影响吗？
L：冯导是个与众不同的导演。他的电影成了文化符号，这不是偶然的。导演跟作家艺术手段差不多，关键是创作源头，一开始走的什么道路。当所有导演在村东头打狗时，他在村西撵鸡。他也想打狗，没这个位子，只好去撵鸡。只是后来，打狗的人没有打到，倒是冯导把鸡撵到了，还下了很多贺岁的蛋。
B：他现在也去“打狗”了，《手机2》还有可能做吗？
L：老有人劝我们去做《手机2》。就像当时有人劝我写《一地狗毛》、《一地鸭毛》、《一地兔毛》一样。可我不会这么做，这是人为的。《手机》是长期的积累，到一定时期有感觉可以这样做才做。《手机》探讨说话的事情，很多人问我，开放式的结局是不是故意留着尾巴写续集。我说不会。真要写下去也没什么不行，但那对我的创作没有任何意义。
B：你怎么看马俪文导演？
L：马导演非常不错。当人家在村东打狗、村西撵鸡，她既不打狗也不撵鸡。人家风光的时候，她是蹲在那里抓蛤蟆呢。《我叫刘跃进》是个有精神和营养的电影，和别人的电影不同。不是某一种类型，幽默、特别快、很好看，与众不同。
B=《外滩画报》
M=马俪文
B：《我叫刘跃进》是个命题作文。剧本、制作都是强势的刘震云准备好的。你向来都是自己创作剧本，这次有难度吗？
M：这是我去年遇到最拧巴的事情。小说和剧本都是刘震云写的，是他在拉大旗，这个他说了算。他们给我剧本，我只管照着拍，拍电影的事情才是我说了算。拍这个电影，完全是看怎么在这个剧本里施展，幽默只是其中的一部分，我只能从形式上下功夫，快节奏，把幽默都埋藏在里面。结果跟小说不同，是另外一种东西。
B：拍摄的时候有没有参考过小说？
M：我拍完了才看到小说，那时候20多万字的小说刚刚出版。我还和刘震云开玩笑，说你可真能写，写这么多字，我是个利索人，你是个嗦人。看小说，就像看到一群我熟悉的亲戚，改头换面又出现了。
B：作为拍文艺片出身的女导演，能把这部和你生活完全不同的电影拍得质感如此粗砺、快节奏，这种变化怎么来的？
M：不知道为什么，也没有人管我怎么拍，然后就这样了。这个电影没办法放慢，如果这个90分钟的电影变成120分钟，我就觉得恶心了，连风格都没有了。
B：《我叫刘跃进》被称为“作家电影”的“第一炮”。从导演的角度，你觉得“作家电影”的意义何在？
M：“作家电影”就是作家写了一个剧本，然后选择导演来拍。对于我来__说，就是作家给我一个本子来拍。照这么说，《手机》、《红高粱》是不是都是“作家电影”？《贫嘴张大民的幸福生活》是不是“作家电视剧”？“作家电影”只是个头衔，试图挽救一下电影剧作上的内容缺失。我认为出发点是好的。但是归根结底，它就是一部电影，要接受观众的考验。
B：这部片子节奏快，也是这个快，导致观众的争议，比如人物众多，最后甚至局面失控，你怎么看这些？
M：连我朋友也这么说，快得有点让人喘不过气来。有人说，马俪文你就是个只会踩油门，不会朝两面看的人。这辆车上这么多人，我不能踹一脚把谁踹下去，都只能拉着走。我是个于心不忍的导演，兄弟们都在，不能不拍呀。大家一起上，就热闹点。
但在首映礼上，有观众能数出刘跃进从包里倒出多少样东西来，这说明这片子还不算快。说真的，一旦慢下来停着，我就不知道干嘛。我的心态其实就是只想踩油门，大家都挺忙，别耽误时间，往前冲吧。撞着谁就是谁，失控就失控，就要这种感觉。
B：这部影片的演员都很出色。
M：现在大家对这片子的表演很认可，让我好欣慰。其实我们剧组80%的工作人员都参与了演出，秦海璐(官网)在剧中的“前夫”就是我们剧组的摄影。你别说，剧组的人还都挺像这些坏家伙。
B：如果观众非要拿小说来比较，说电影不如小说有深度，你怎么办？
M：千万别和我说深度，我就是图个痛快，看完就看完了，笑笑就过。《我叫刘跃进》就是一个新鲜的怪物，不能说这个电影多么有意义，这也是这个电影有意思的地方。其中有黑色幽默，但并不能完全让人笑出声；说感人吧，也不能让人感到多么痛苦；说它暴力、悬疑，又没有真正层层递进；不是很平淡，看完了也不让人烦—多拧巴！它就是个小怪物，从怪物剧本到怪物电影，我还蛮喜欢的。它和我以前拍的所有电影都不同，我甚至没办法给它归类。
B：刘震云评价冯小刚是在撵鸡，你是在抓蛤蟆，你明白他所指的意思吗？
M：哈哈！很多人都拿我和刘震云的合作，和冯小刚相比。他们两人的合作是最完美的，不仅仅是《手机》，我对他们的《温故1942》也很期待。但是对于《我叫刘跃进》来说，刘震云找我是天大的合适，就是一个愿打一个愿挨。就这个事情的整个过程来说，没有人比我更合适。
B：《我叫刘跃进》是否意味着你会抛弃文艺片，彻底转向商业片？
M：这个片子就是个500万拍的电影。不苛求的话，我自己很满意。按照以前的文艺路子来拍，对于我来说很容易，也是最保险的。但是我也想尝试点别的，要尝尝挨板砖的滋味。小说先出版，会给 .个电影带来麻烦。如果很多人认为导演能力不强，只能说他们目光短浅，有见地的人都能看到导演的才华。
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