编剧刘震云正常发挥 导演马俪文出色发挥

　　四星

　　《我叫刘跃进》，编剧刘震云的一次正常发挥，导演马俪文的一次出色发挥。

　　《手机》是刘震云和冯小刚一块儿倒腾的，一加一大于二。《我叫刘跃进》是刘震云一人闭门造的车，风格更加纯粹，不及《手机》狂欢。

刘氏幽默不像王朔造句那样奇崛，不像冯小刚搞笑那样生活，不像王小波联想那么天马行空，多数情况下都是淡淡的一笑，有时有点夹生，有时有点刺痛。这次仍然是这样。

　　马俪文给人的印象是一文艺片导演，小女子导演。她擅长表现《世界上最疼我的那个人去了》的悲情世界，或者四合院里孤老太太和北漂女大学生的相濡以沫，这回她弄了个男人们利欲熏心、打打杀杀的故事。她从前的节奏是慢三，娓娓道来，长镜头，自传体，情感缓缓流动，这次她弄了个快四，急管繁弦，无我之境，惊心动魄。她从一个凭着细腻天性吃饭的一招鲜导演，成长为能文能武的职业导演，不由得让人刮目相看。

　　刘震云给这部电影打的招牌是“作家电影”，从字面意思来说这没错，他老人家是个正牌作家。只是这本是从欧洲舶来的专有词汇，不是指作家主导的电影，而是指知识分子电影，充满了对人类情感的好奇和人类自身的好奇。它坚持“电影是用来提出问题的，而不是用来回答问题的”，它强调重要的是时刻忠于叙述者和拍摄者的直觉。它和好莱坞商业电影是对立的品种，也叫“作者电影”。

　　很显然，《我叫刘跃进》不符合欧洲人对“作家电影”的定义，它并未对人类的情感和处境作深入的思考，它的多处情节带有社会新闻的痕迹，它基本上是个表面化的惊险故事。海报上说，这是个“羊吃狼”的传奇。一个河南民工装满积蓄的包被贼抢了，在追包的过程中，他得到了一个装有地产大亨和银行高官机密的U盘。于是，他成了几伙人追杀的对象。羊一次次皮肉受苦，一次次把狼骗向歧路。最后，警察收网，狼们就擒或归西，羊回老家开了一间房子的“美食城”。狼的凶残狡诈，是常规的。羊的生存智慧，是独家的。刘震云河南人写河南人，透着从内到外的妥帖，而且有一种自嘲的意味。

　　信息量够大，略显堆砌。小偷嫖娼跌进“仙人跳”，农民工讨薪要上吊，坏人偷拍要挟坏人，私家侦探出面找包包，儿子洗白老子，恨不得所有世风日下、人心不古的事儿，都能在电影里找到踪迹。刘跃进刚刚虎口余生，转眼又遭狼吻，没完没了的急转弯，不沉闷，眼晕。

　　李易祥在《盲井》里，在《鸡犬不宁》里，在《我叫刘跃进》里，三度集善良与刁滑于一体，已经成长为河南人的最佳银幕代言人。刘信义演无良的大款也是一绝。陈谨的大款夫人戏分平淡，一副浓妆的熊猫眼很醒目。“青面兽”小偷和“道哥”刘桦一样，得说是特型演员，长相决定了戏路。偏偏刘桦这回反其道行之，演一化装的警察，出人意料，效果平平。

　　几个别的行当的大腕表现超乎想象。本以为他们会是表情浮夸的菜鸟，谁料想个个都是不让戏骨的老炮儿。尹力扮演了黑道老大曹哥，角色给的有戏，尹导演得带劲。假如尹导厌烦了《张思德》和《云水谣》这样的商业化“主旋律”，完全可以谋个反派的营生，他看上去跟胡汉三实在是太像了。高军扮演了银行的腐败分子，长得就得天独厚，阴险的表情也十分匹配。高军假使不愿意回到院线经理的幕后英雄行列中去，也不妨就此专演心术不正的狗头军师。导演高群书扮演了包工头，寥寥数语，生动传神。高导如果不想继续警匪剧和平民戏的事业，也大可利用一脸“横肉”加入出镜者的行列。